廣東省博物館珍藏著一幅明代唐寅的畫作《清溪松蔭圖》。如果不說，看到這么大氣磅礴的奇作，大家都很難相信畫這幅畫時(shí)唐伯虎才十幾歲。同時(shí)，唐伯虎縱有曠世奇才，卻僅用來勉強(qiáng)糊口度日。這又是為什么呢？
唐寅《清溪松蔭圖》
廣東省博物館里珍藏的唐寅的《清溪松蔭圖》，筆法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，布局規(guī)整考究，儼然一派官方欽定之風(fēng)。
唐寅的作品放到現(xiàn)在，每一副都是稀世珍品，價(jià)值連城。而廣東省博物的這幅《清溪松蔭圖》是唐寅師從周臣期間的作品。
周臣是唐寅繪畫的啟蒙老師，也就是說唐寅創(chuàng)作這幅畫時(shí)，最多也就十來歲，不可謂不是奇才。
唐寅的山水畫繼承了師傅周臣山水畫的嚴(yán)謹(jǐn)整飭，但又舍棄了周臣山水畫中事無巨細(xì)都精雕細(xì)琢的風(fēng)格，對(duì)遠(yuǎn)景的描繪采用了疏影淡墨的畫法，使得畫面的層次感更鮮明。
同時(shí)，唐寅還將不同派別山水畫的技法進(jìn)行了糅合與創(chuàng)新，因此他的山水畫更為雄奇厚重，給人以端莊肅穆的感覺。
周臣的《春山游騎圖》
唐寅不僅精于山水畫，在人物畫、花鳥畫方面也有非常深的造詣。個(gè)人尤其鐘愛他的這幅《牡丹仕女圖》。
唐寅的《牡丹仕女圖》
這幅圖妙就妙在僅用線條就表現(xiàn)出了不同事物的質(zhì)感。
仕女的肌膚和頭發(fā)，用細(xì)膩而清透的淡墨勾勒，線條圓潤(rùn)流暢，給人以柔嫩細(xì)膩的質(zhì)感。
仕女的衣服用淡墨濕筆刻畫，線條干凈利落，表現(xiàn)出衣物輕薄舒適的質(zhì)感。
披肩和腰帶用濃墨枯筆沖畫，線條陡折犀利，表現(xiàn)出衣帶瀟灑靈動(dòng)的質(zhì)感。
同一幅畫中，光線條就這么講究，可見唐寅對(duì)作畫的態(tài)度是多么的嚴(yán)謹(jǐn)和敬重。
唐寅《枯槎鴝鵒圖》
看到唐寅的畫作，在我眼前出現(xiàn)的就是一個(gè)對(duì)畫充滿了敬畏，心中沒有一絲雜念的畫家形象。然而這個(gè)形象與我們所熟知的唐伯虎相去甚遠(yuǎn)。
在老百姓的印象中，“唐伯虎點(diǎn)秋香”這種浪漫橋段才是唐寅人生的真實(shí)寫照。
雖然這些經(jīng)典小說故事，只是人們對(duì)唐寅風(fēng)流事跡的臆想，不過也不全是空穴來風(fēng)。
唐寅年輕時(shí)就放蕩不羈，整天沉迷于尋花問柳，以至于他的好朋友都紛紛來給他進(jìn)行思想品德教育。
文徵明的父親更是告誡文徵明：少跟這種不正經(jīng)的人來往，免得跟著誤入歧途。
唐伯虎點(diǎn)秋香
然而，唐寅卻不以為然，還霸氣回懟文徵明：我天生如此，你看不慣，那我們就道不同不與為謀吧！
此后一段時(shí)間，唐寅與文徵明果然不再來往，儼然是要絕交的架勢(shì)。
結(jié)果事實(shí)證明：不聽老人言，吃虧在眼前。唐寅的后半生的確為他年輕時(shí)的放蕩不羈付出了代價(jià)。
由于個(gè)性過于突出，唐寅在仕途上一路受阻不說，還被牽連進(jìn)了一樁科舉舞弊案。這個(gè)案子雖然最終還了唐寅一個(gè)清白，但若說唐寅一點(diǎn)問題沒有，也是說不過去的。
自此，唐寅的仕途徹底斷送。后半生，他的驚世才華僅僅用來寫字作畫，換錢糊口度日，其窘境可想而知。即便如此，唐寅仍縱情于聲色犬馬的生活。
唐伯虎
畫外的世界太過殘酷，畫里的世界才是心的歸處。
唐寅少年時(shí)的家境還是不錯(cuò)的，而且他16歲就已經(jīng)成名了，前途應(yīng)該說是一片光明。
然而，24歲左右，唐寅遭逢了人生中的重大變故。就在這兩年內(nèi)，他的父親、母親、妻子、兒子、妹妹相繼去世。這種連番失去至親的嚴(yán)重打擊，試問有幾個(gè)人能承受呢？
對(duì)于他來說，世間似乎已經(jīng)沒有他要為之奮斗和保護(hù)的人了。在強(qiáng)烈痛苦的折磨下，去尋求精神刺激似乎也變得情有可原了。
也正因?yàn)樘埔淖晕曳趴v，進(jìn)一步惡化了他后來的人生運(yùn)程。之后的生活也并沒有善待這位才華橫溢的天之驕子，他陷入深深的困惑中——自己的驚世奇才究竟有何用？
至此，我有點(diǎn)理解為什么畫里畫外的唐寅完全是兩個(gè)不同的人格了。
現(xiàn)實(shí)世界如此痛苦，唯一能讓唐寅內(nèi)心尋求慰藉的就是畫里的世界。
在唐寅的筆下，他的山水、花鳥、人物都是那么的恬靜和愜意，那么的秩序井然，那么的完美無缺。我想，這正是他夢(mèng)中所追尋的場(chǎng)景，也是唯一能證明他才華的方式吧。
唐伯虎
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