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吳門(mén)四家之一仇英

仇英生在蘇州太倉(cāng)縣一個(gè)平民家里,父親是一個(gè)漆匠,家庭狀況并不好。他在十二三歲就出來(lái)給父親幫工,學(xué)做漆匠營(yíng)生。一開(kāi)始做為漆工工匠,兼為人彩繪棟宇,后期學(xué)習(xí)漆業(yè)畫(huà)。漆工要學(xué)會(huì)識(shí)色、調(diào)色,甚至是設(shè)計(jì)圖案,還要經(jīng)常跟畫(huà)商畫(huà)店打交道。也因此,年少常常能看到各種好畫(huà)。每當(dāng)有機(jī)會(huì),他總是默默瞻仰一番,久久不肯離去。有空就跑去畫(huà)店,蹲在窗口,偷偷地描摹著。

后來(lái)師從周臣學(xué)畫(huà),畫(huà)技突飛猛進(jìn),苦學(xué)成功,是人物、山水畫(huà)的一位能手,文征明贊其為“異才”,連董其昌也稱贊他“十洲為近代高手第一。雖然出身平窮、自學(xué)成才的漆工,愣是靠自己的才華成為美術(shù)史上的一代大家。

明代繪畫(huà)名家輩出,書(shū)畫(huà)藝術(shù)極其發(fā)達(dá),其中就以吳門(mén)四家之一的仇英為其中之一。仇英(仇,音Qiú,可參見(jiàn)仇姓),仇英字實(shí)父,一作實(shí)甫、號(hào)十洲,太倉(cāng)(今江蘇太倉(cāng))人,移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明武宗正德四年左右(1509),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。

仇英擅畫(huà)人物,尤長(zhǎng)仕女,既工設(shè)色,又善水墨、白描,能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象,或圓轉(zhuǎn)流美,或勁麗艷爽。偶作花鳥(niǎo),亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。仇英在他的畫(huà)上,一般只題名款,盡量少寫(xiě)文字,為的是不破壞畫(huà)面美感。因此畫(huà)史評(píng)價(jià)他為追求藝術(shù)境界的仙人。其作品有:《金谷園圖》、《漢宮春曉圖》、《右軍洗硯》等,均為大作。

仇英年輕時(shí)以善畫(huà)結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家,為文征明、唐寅所器重,又拜周臣門(mén)下學(xué)畫(huà),并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見(jiàn)識(shí)了大量古代名作,臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真,一絲不茍,每幅畫(huà)都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。

青年主宗南宋“院體”,形成以嚴(yán)謹(jǐn)勁利為主調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格。中年時(shí)畫(huà)名漸起,經(jīng)常接受富商和收藏家邀請(qǐng),至其家中作畫(huà)。嘉靖十六年(1537年)應(yīng)昆山鑒藏家周鳳來(lái)延聘居其家六年。爾后又至嘉興大收藏家項(xiàng)元汴家作畫(huà),長(zhǎng)達(dá)十余年,其間廣泛接觸、觀摩和臨摹古代名跡,技藝大進(jìn),尤其在繼承唐宋傳統(tǒng)的工筆重彩人物和青綠山水方面取得了突出成就。晚年與文徵明父子及其門(mén)生交往密切,又吸取了“吳派”文人畫(huà)之長(zhǎng),使作品增添了清雅的氣息,其聲譽(yù)與沈、文、唐相并埓,有“吳門(mén)四家”之稱。

仇英的山水以青綠重色為主,主宗趙伯駒和南宋“院體”,寫(xiě)景真實(shí)又有所理想化,布局宏大繁復(fù)兼具明快清朗,繪建筑工致精確而不刻板,山石勾勒中兼施皴擦點(diǎn)染,規(guī)整中見(jiàn)放逸。畫(huà)樹(shù)則勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)綴并用,靈活多變,設(shè)色濃艷鮮麗,又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和,顯得艷而不媚。人物畫(huà)亦以工筆重彩為主,尤善仕女,體態(tài)俊美,筆法細(xì)微,敷色妍柔,有“仇派”仕女之稱。其作品雅俗共賞,對(duì)傳統(tǒng)的青綠山水和工筆人物有重大的發(fā)展。

仇英通過(guò)精雕細(xì)琢、充分體現(xiàn)工筆精細(xì)和青綠山水既磅礴又秀麗之風(fēng)的長(zhǎng)卷,詮釋了什么是既有“意境”又有“精氣神”的中國(guó)畫(huà)。整幅畫(huà)作浩蕩磅礴,氣沖霄漢,行路者魚(yú)貫于崎嶇小路上傳遞著一股不畏艱難而勇往直前的氣息,因而此作可以說(shuō)流露出一股中國(guó)古代書(shū)畫(huà)中難得的具有浪漫主義情懷的佳作,而非一味地“摹古”或追求簡(jiǎn)淡蕭疏的古意。

仇英早期作品,以絹本為多,畫(huà)面空白較大,用筆細(xì)膩,剛中帶柔,圓中有方,設(shè)色濃重。中晚期作品,構(gòu)圖漸趨滿紙,用筆愈見(jiàn)剛直,運(yùn)筆則自然而流暢,用色漸淡,有時(shí)亦作白描。仇英畫(huà)跡流傳有限,題年款者更尠?,F(xiàn)傳仇英作品,多為后世之模本,皆市井職業(yè)畫(huà)人偽托之作,而有仇英之款印。故欲求仇英真跡極為困難。故宮博物院所藏仇氏桐蔭清話、蕉蔭結(jié)夏、秋江待渡、漢宮春曉、春游晚歸、松亭試泉、水仙臘梅、林亭佳趣、園居圖、東林圖、雪溪仙館、松陰琴阮、仙山樓閣等,為其代表作。

根據(jù)文獻(xiàn)記載、繪畫(huà)著錄、作品流傳的情況,其延續(xù)的時(shí)間大致在16歲至50歲,約計(jì)35年;其擅長(zhǎng)的題材,凡山水、花鳥(niǎo)、文人仕女、界畫(huà)樓臺(tái)、鞍馬、歷史故事、佛道人物等皆能,可謂相當(dāng)全面。

仇英出身的寒門(mén),其女仇珠亦頗能繪畫(huà),另一個(gè)女兒則為佚名,嫁給了仇英的弟子、民間畫(huà)師尤求,仇英的兒子連名字也沒(méi)有留下,只有一個(gè)孫子,還是聾啞人。死后,為他人畫(huà)了一輩子畫(huà)的仇英,連一個(gè)墓志記載也沒(méi)有。明嘉靖三十一年(1552年),仇英五十九歲。這一年,他又畫(huà)了兩幅作品,分別是《玉洞燒丹圖》和《職貢圖》,都由他的好友文徵明題跋詩(shī)文。是年冬,仇英走完了其于坎坷中自強(qiáng)不息的一生。

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