馮超然國(guó)畫作品欣賞 (十)
山間高士 屏軸 設(shè)色紙本 1924年作 (115萬(wàn)元,2012年7月上海天衡)
款識(shí):一、釣雪。斷樹寒云古隈,漁翁初撥小船開??辞L(fēng)雪忙如許,還有漁兒上釣來(lái)。嘗于平泉書屋見趙仲穆雪圖略師大意,雪夜擁爐作此遣興,馮超然。
二、聽松?;萆街从惺茬澛犓啥郑瑸樘评钌贉貢昂莾鰬?yàn)閳D之,時(shí)甲子嘉平月也。滌舸并題。野云漠漠暮山青,秋水微茫月影澄。記得蓉湖虛籟發(fā),石邊扶起李陽(yáng)冰。云溪馮超然并書舊作于嵩山草堂。
三、詠梅。點(diǎn)點(diǎn)苔技綴玉,踈踈檀蕊凝香。還記當(dāng)年月色,蕭聲暗度宮墻。孤云處士畫法龍眠真跡,杳不可覩。嘗見玉壺橅本,此圖擬之。甲子臘八日白云溪上懶漁馮超然并記于嵩山草堂燈下。
四、掬月。看竹情未移,長(zhǎng)箋寫初竟。步兵當(dāng)畫醒,罷舞不離鏡。銅盤置水光照人,掬水欲洗巢由塵。蟪蛄滿耳冠絕纓,百城茫茫誰(shuí)問(wèn)津。上天洗明月,明月空在手。瀉地洗甲兵,天河斷已久。仙人夜語(yǔ)時(shí),臥柳生左肘。三山又見黃塵走,指端一滴蛟龍守。偶憶南田詩(shī),戲書于上,甲子冬日,馮超然。
印鑒:馮超然、滌舸、滌舸書畫、馮(押)、維摩羅詰龕、超然畫記、昆陵馮大長(zhǎng)年
在民國(guó)年間的海上畫壇,有所謂的“三吳一馮”之稱,即吳湖帆、吳待秋、吳華源和馮超然,他們是上世紀(jì)三四十年代海上畫壇的翹楚。馮超然先生是一位傳統(tǒng)功力很深的畫家,擅長(zhǎng)人物、山水,兼作花卉。擅長(zhǎng)人物畫,尤精仕女,師法唐寅、仇英、改琦等人而自出機(jī)杼。他筆下的人物風(fēng)流高古,風(fēng)格獨(dú)具。筆致柔細(xì)秀逸中又不失凝練穩(wěn)勁。這套人物畫四屏每屏以一繪畫主題入畫,畫中人物山水相映成趣。作為畫面主體的人物形象延續(xù)了馮超然一貫的人物畫技法,人物線條連綿勁健,人物姿態(tài)或立或臥,輕松自如,收放得體。同時(shí)作為畫面背景的山水的描繪蒼潤(rùn)古厚,與人物的關(guān)系處的得情景交融。縱觀整套山水四屏,每一屏之間既是相互獨(dú)立,作為一套整體畫作又互相映襯,相互輝映。另外,在畫題與作品本身的切合度上或者說(shuō)畫面圍繞畫題所展開的表現(xiàn)上同樣恰到好處。
仕女 設(shè)色紙本 1924年作
款識(shí):疑是河陽(yáng)三月暮,楊花飛處牡丹開,余秋室先生工繪仕女,風(fēng)神閑雅,無(wú)脂粉氣。晚年專畫蘭竹,故其仕女傳世甚少,余嘗見其小幅,筆力秀勁,有宋人風(fēng)格,似非曉樓,曉泉輩所能望其肩背也。秋夜戲?qū)懘藞D,龍丁老友見謂逼似秋室,以質(zhì)鳳池先生鑒家以為何如,乙丑八月,馮超然并題。 印鑒:馮超然(朱)滌舸書畫(白)
西苑清暑圖 設(shè)色紙本 乙丑(1925年)作 (253萬(wàn)元,2012年11月中國(guó)嘉德)
款識(shí):西苑清暑圖。唐宋時(shí)畫往往無(wú)題識(shí),款印者居多,殆亦風(fēng)尚。此本藏且頑舊雨所,賦色絢爛,界畫精整;秀骨豐肌,極金粉綺麗之致,余嘗為假臨,稿未脫而氣已索,遂束置書笥,不復(fù)問(wèn)焉。今秋偶爾檢得,適為諸弟子見,意欲規(guī)撫,咸促成之,余亦借為課事,涂紅抹綠,越旬始藏。憶董文敏有云:細(xì)謹(jǐn)界畫之畫,不啻為造物役,固非以畫為寄樂(lè)者也。余年未五旬,而目就昏花,渲染刻畫己不樂(lè)為,益驗(yàn)思翁之言不虛矣。乙丑冬初陵馮超然畫竟并識(shí)于嵩山草堂。鈐印:馮超然(朱);滌舸書畫(白);嵩山草堂(朱)
馮超然幼年習(xí)畫,無(wú)師自通,十余歲即賣畫自給。早年精于仕女,晚年專攻山水,花卉兼具骨力,書法篆刻亦精。與吳湖帆、吳待秋、趙叔孺并稱“海上四家”。其畫路很廣,尤以人物山水見長(zhǎng)。其山水宗法清代四王,近王原祁而較之秀潤(rùn),又習(xí)明四家,并上溯宋元,能融南北二宗于一體。他頗多摹古之作,當(dāng)然已經(jīng)參入了己意。人物頗多仕女,取法唐寅、仇英。
此畫作,畫面以仕女生活為表現(xiàn)主體,畫中仕女神態(tài)各異,彼此間肢體語(yǔ)言與神情互答,靜婉柔媚。人物形象刻畫細(xì)膩入微,動(dòng)態(tài)和諧,衣紋處理疏密有致,線條松潤(rùn)圓活,把仕女的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致,人物設(shè)色淡雅,形象秀美,體態(tài)婀娜。畫家巧妙地將人物位置鋪排于石欄、石桌案旁,文博擺件皆自然合理地分布于桌案之上,使得畫面豐富多彩。
畫面中上段繪制芭蕉,清翠的蕉葉輕盈挺拔,與人一種清爽靜雅之感;湖石玲瓏剔透下段隱于芭蕉之后,上段突出畫面,形成高遠(yuǎn)之勢(shì),從而進(jìn)一步在空間上形成豐富的錯(cuò)落關(guān)系;畫面下段竹石與上段相呼應(yīng),整個(gè)畫面豐富而不局促,深得明人法度。此作尺幅較大,在馮超然一生的作品中堪稱上上之作,難得的精品。
調(diào)鸚圖 立軸 設(shè)色絹本 丙寅(1926年)作
款識(shí):仿仇實(shí)文丙寅秋八月,云溪馮超然。印鑒:馮超然、滌舸書畫
馮超然山水,花鳥,人物無(wú)所不能,而尤精人物仕女,師法唐寅,仇英,這幅便是此中的皎皎者。觀其仿仇實(shí)父的庭院仕女,其發(fā)翠毫金,絲丹縷素,精麗艷逸。筆法遒勁中復(fù)饒秀逸之氣。將仕女的標(biāo)格情性,生動(dòng)之態(tài)表現(xiàn)得恰到好處。再觀畫中山水園林的描繪即可看見其借鑒文征明之秀逸,“四王”之柔靜,惲南田之嫩雅,有時(shí)也有沈周之粗健,剛?cè)岵?jì),用筆清爽柔秀,設(shè)色古雅淡逸,整幅畫作顯示出一種瀟灑文靜的氣氛。
(未完 待續(xù))
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