十四舉曰：寫篆把筆，只須單鉤，卻伸中指在下夾襯，方圓平直，無有不可意矣。人多不得師傳，只如常把筆，所以字多欹斜，畫不能直，且字勢(shì)不活也。若初學(xué)時(shí)，當(dāng)虛手心，伸中指，并二指，于幾上空畫，如此不拗，方可操筆，此說最是要緊，學(xué)者審之，其益甚矣。

十五舉曰：凡篆大字，當(dāng)虛腕懸筆，手腕著紙，便字不活相。多有人不能用筆，用棕櫚條及紙筒等物，皆俗夫所為，士大夫不可用此。

正文走起……

吾丘衍老師在第十四舉和第十五舉中，提到的是寫篆書的執(zhí)筆方法。

寫篆把筆，只須單鉤，卻伸中指在下夾襯，方圓平直，無有不可意矣。這就是吾丘衍老師寫篆的執(zhí)筆方法。簡而言之，即“單鉤法”。

▲執(zhí)筆方法之“單鉤法”

單鉤法，執(zhí)筆方法的一種，相對(duì)雙鉤法而言。它不像雙鉤法那樣是用兩個(gè)手指鉤住毛筆，而是只用一個(gè)食指，與拇指形成鉗制狀，同時(shí)中指在下面托起，他說這樣寫出來的筆畫無論是方圓的還是平直的，沒有不能生動(dòng)表達(dá)其中意味的，也就是說，小篆以這樣的執(zhí)筆方法，才可以更順暢自如地書寫。

人多不得師傳，只如常把筆，所以字多欹斜，畫不能直，且字勢(shì)不活也。方法有了，但吾丘衍老師說，很多人都不得法統(tǒng)，不明白其中的道理，所以只能用常見的執(zhí)筆方法，而這里所說的常見的執(zhí)筆方法，應(yīng)該就是雙鉤法了。以雙鉤法做前提，他做出了這樣的結(jié)論，字會(huì)歪歪扭扭，筆畫也寫不直，并且字態(tài)也不生動(dòng)。

不生動(dòng)，那不就是呆若木雞嗎，這才是最要命的。

自古執(zhí)筆方法很多，我想彼時(shí)寫篆書的人，也并非只用單鉤法，這也只是吾丘衍老師個(gè)人所提倡而已。就如同篆刻用刀一樣，一刀在手，是執(zhí)筆式還是握拳式，更多的在于個(gè)人的習(xí)慣，無論是筆還是刀，只是我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作所利用的工具而已，至于怎么用，全看個(gè)人的心情。

▲古時(shí)不同的執(zhí)筆方法

那么初學(xué)要怎么辦？吾丘衍老師給出了具體的答案。

當(dāng)虛手心，伸中指，并二指，于幾上空畫，如此不拗，方可操筆。吾丘衍老師，這是為了省筆而把手指頭豁出去的節(jié)奏嗎？

用手指在案幾上空畫，首先需要的是把手型擺好，空虛手心，伸出中指與另外兩指并攏在一起，要這樣畫多久，不知道，但有一點(diǎn)可以肯定，要畫到不拗，也就是畫順手了為止。只有練到這個(gè)程度，你才有資格拿起筆來，否則不費(fèi)手指，那就是糟蹋毛筆了。

遠(yuǎn)凡俗，在藝術(shù)的追求上，可謂古今一理。