祁豸佳（1594-1683）
祁豸佳工于書(shū)畫(huà)篆刻，凡四方來(lái)求其作者，忍凍揮汗以應(yīng)。其書(shū)風(fēng)特色為線條流暢柔和，結(jié)體溫厚從容，灑脫澄澈，自成一格。
祁豸佳《行書(shū)五言詩(shī)軸》紙本行書(shū) 72.9×21.3cm 安徽省博物館藏
釋文：萬(wàn)里橋西宅，百花潭北莊。層軒皆面水，老樹(shù)飽經(jīng)霜。雪嶺界天白，錦城曛日黃。為憐歌舞地，回首一茫茫。
款署：雪瓢祁豸佳。
資料來(lái)源：《中國(guó)法書(shū)全集》-16-清代-1（文物出版社）
祁豸佳《畫(huà)鶴賦》 24.6×384.5cm，嘉德2013秋拍
釋文：畫(huà)鶴賦
朱冠縞衣，四池玄緣，鐵脛昂尻，金眸夾顛。長(zhǎng)喙易渚，圓吭聞天。秉寥廓之高抱，小蒼莽之微騫；忽一舉而追九萬(wàn)之翼，亦孤棲而養(yǎng)千歲之玄。爾其焦山瘞銘，桂陽(yáng)避彈，道林縱歸，揚(yáng)州負(fù)纏，乘軒衛(wèi)國(guó)，徒傳甲者之言；聞唳華亭，誰(shuí)共吳儂之嘆。由此觀之，則形骸易泯，不勝留影之難；楮墨如工，返壽終身之玩。爾其舔筆和鉛，征精召巧，或磅礴而解衣，亦凝澄而命草。想仙羽而仿佛于青田，揮束穎而希冀其玄妙，則有翩然以臨劃焉。凝佇矯矯波間，亭亭松際。黃樓酒價(jià)，全憑橘瀋而高；赤壁夢(mèng)回，徒憶車(chē)輪之翅。乃若素璧才粉，朱門(mén)始光，徐展玉輪，高懸玳梁，數(shù)丈輕綃方掛瀑，一雙語(yǔ)燕忽驚行。灑孤雪兮毰毸，頂殷荔而低昂。方拂瀾而振翔，亦將嘯而引吭。贗以為真，儼致花之粉蝶；久而始覺(jué)，誤集障之蒼蠅；然則物固有往往神于繪而便于玩者矣，又何必網(wǎng)兩翼于蒼蒼。
題識(shí)：錄徐文長(zhǎng)先生作。雪瓢祁豸佳。
鈐?。浩铛艏延?、止祥父
鑒藏?。豪跎绞嗍现隆⒌究藧?ài)玩、駿叔珍藏
中國(guó)嘉德2013年秋季拍賣(mài)會(huì)“大觀—開(kāi)卷有益”專(zhuān)場(chǎng)
估價(jià) RMB 250,000-350,000
成交價(jià) RMB 1,150,000
拍賣(mài)時(shí)間 2013-11-16
著錄：
1.《中國(guó)繪畫(huà)總合圖錄·續(xù)編》（第三卷），戶田禎佑、小川裕充編，237頁(yè)，JP87-051，東京大學(xué)出版社，1998年出版。
2.《中國(guó)明清書(shū)畫(huà)展》（日），圖版第10-11頁(yè)；文字67、71頁(yè)。
聲明:資料僅供學(xué)習(xí)參考,本站并不能保證所有拍賣(mài)作品的真實(shí)性。
祁豸佳《草書(shū)五言詩(shī)軸》紙本草書(shū) 130×57cm 西泠印社 2011秋拍
釋文：高秋出雞塞，甲夜渡龍沙?？曙嫿缓铀炷媳倍沸?。
題識(shí)：祁豸佳。
鈐?。浩铛艏延。ㄖ欤?止祥父（白）
西泠印社 2011秋季拍賣(mài)會(huì)中國(guó)書(shū)畫(huà)古代作品專(zhuān)場(chǎng)
估價(jià)：30,000－50,000
成交價(jià)：RMB:3.45萬(wàn)
拍賣(mài)時(shí)間 2013-11-16
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李路平藏品
《書(shū)法報(bào)》2009年8月5日第30期 蘭亭版
朱東潤(rùn)在編著文學(xué)通史時(shí)，將明王思任、張岱、祁彪佳列為晚明曲論三大家，其文學(xué)地位與歷史意義可想而知。祁彪佳即祁豸佳胞弟，而張岱不僅僅擅長(zhǎng)曲論，其散文集《陶庵夢(mèng)憶》《西湖夢(mèng)尋》則代表了明清易代后散文小品的嶄新動(dòng)向，為成就最高的明代文學(xué)家。
在很多讀者和學(xué)者印象中《陶庵夢(mèng)憶》、《西湖夢(mèng)尋》兩書(shū)都是膾炙人口的“性靈派”代表作品，在文學(xué)史上影響甚巨。我想幾乎讀過(guò)兩《夢(mèng)》的人都應(yīng)知祁豸佳的文與人。一則《西湖夢(mèng)尋》序文即為祁豸佳援筆，他說(shuō)西湖“一入于詩(shī)便落于脂粉”的千古文心。再則《陶庵夢(mèng)憶》卷四《祁止祥癖》（祁豸佳字止祥）則謂“人無(wú)癖，不可與交，以其無(wú)深情也，人無(wú)疵，不可與交，以其無(wú)真氣也”為天下讀書(shū)人所激賞。倪云林癖于潔，米南宮癖于石，而祁豸佳有書(shū)癖、有蹴鞠癖、有梨園癖，為有深情、有真氣，為有傲骨的鋒芒，這正是晚明文人名士狂猖不羈、傲岸的人格表現(xiàn)。 祁豸佳（1593-1683），浙江紹興人，字止祥，號(hào)雪瓢。其資質(zhì)聰敏，才能廣博，詩(shī)文詞曲、琴棋書(shū)畫(huà)、篆刻、戲曲、蹴鞠等無(wú)不精通。書(shū)法不在董其昌之下，畫(huà)山水直人荊關(guān)之室，又擅花卉，自有一種羈勒之概。這些評(píng)論是與其過(guò)從甚密的周亮工所撰（《廣印人傳》）。周亮工也是語(yǔ)必求確、事必求真的人物，其激賞仰慕鄭而引為親家，在藝術(shù)史上傳為美談。祁彪佳亦為書(shū)畫(huà)大家（妻高景蘭，字娟生，亦工詩(shī)），其父祁承為浙中著名藏書(shū)家。淡生堂藏有大量古籍善本、字畫(huà)，尤以劇本為冠，家中有戲班，兄弟親朋多擅長(zhǎng)戲曲、音律者……（《中國(guó)文學(xué)批評(píng)通史》）。一門(mén)風(fēng)雅，丹青名世。由此我想到在南京筑芥子園的李漁與持性靈說(shuō)的隨園袁枚。
在晚明諸大家中，降清后不堪亡國(guó)之辱又含很以殉的悲壯精神值得今人深究與思辨。如黃道周、傅青主等，清兵入關(guān)后，四十三歲的祁彪佳與好友倪元璐都以身殉國(guó)，令人扼腕，而張岱撥發(fā)躲進(jìn)山中駭然成為一野人，祁豸佳與陳老蓮等十人出家云門(mén)寺，世稱(chēng)“云門(mén)十子”。此云門(mén)寺前身為王獻(xiàn)之舊宅，后智永出家居此，而辨才在此失卻《蘭亭序》演繹了書(shū)法史上千古韻事。
祁豸佳書(shū)法大軸“綠溪青山白素……”（140X59），紙色若米湯暗透，更是顯出三百年的古艷。墨濃如漆，行筆的墨痕上盡顯“墨霜”，（古書(shū)畫(huà)墨跡方有此包漿，在古家俱中稱(chēng)為“結(jié)灰”）。詩(shī)為祁氏自作，印文也為祁氏常用印。（見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》）。其用筆流暢中又帶生拙，下筆肯定，鋒的使轉(zhuǎn)清楚地看到游絲纏繞與提按，按到三分筆肚的抽毫更具老辣。“嶂”“史”“素”的入筆干凈利落，學(xué)帖的人深知此用筆之難，入后轉(zhuǎn)鋒毫無(wú)輕佻浮滑之相。此非瞬間不期而至的效果，而是熟后生的涵養(yǎng)與技法的升騰?？傮w結(jié)字沉雄寬博，字距間欹斜反正，從容不迫。“嶂”、 “歸、”“仙、”“寧”四字的筆劃拉長(zhǎng)，在不經(jīng)意中縱斂開(kāi)合仿毫不突兀。這種氣勢(shì)開(kāi)張、闊大雄渾的章法充分體現(xiàn)了作者的氣度與胸襟。此種風(fēng)格與《歷代書(shū)法墨跡大觀》（上海書(shū)店出版）如出一轍，屬典型的祁氏風(fēng)格。又經(jīng)清代吳云、民國(guó)吳湖帆兩巨眼鑒定為真跡無(wú)疑。從結(jié)字、用筆來(lái)剖析，祁氏對(duì)二王、顏魯公、米南宮、蘇軾著力最多。在明代晚期書(shū)壇上論者以為祁豸佳書(shū)法比肩董其昌。從純藝術(shù)本體著眼，祁的藝術(shù)地位不能與董等量齊觀，但在大幅書(shū)法的表現(xiàn)力上，董其昌稍覺(jué)滑熟。祁豸佳的朋友倪云璐的用筆是夠“殺紙”，他們都是風(fēng)骨之士，書(shū)如其人，心正剛筆正，董其昌輸在氣格與胸襟上。藝術(shù)史上的地位董其昌影響有清一代，而在人格上與祁豸佳有宵壤之別，顯得卑微了。
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