林散之先生是中國傳統(tǒng)書法美學的集大成者，堪稱詩、書、畫三絕。早年拜鄉(xiāng)賢范培開先生學書，后從含山進士張栗庵先生學詩。此后為求藝道，只身負笈上海，拜黃賓虹先生為師，書、詩、畫俱進。
林散之
1898—1989
林散之，字散之，號三癡、左耳、江上老人等。江蘇省江浦縣（今屬南京市浦口區(qū)）人。歷任江蘇省國畫院任專職畫師、江蘇省國畫院一級美術(shù)師、省書法家協(xié)會名譽主席。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。也被稱為“當代草圣”。
Lot 364
林散之 《書論》
紙本冊頁
1974年
31.5×22.5 cm×16 約 0.6平尺（每幅）
釋文：筆之執(zhí)使在橫畫，字之立體在豎畫……以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。
款識：《書筏》笪重光，七四年五月十日林散之書。
鈐?。?/strong>林散之印
冊首：《書論》，一九七四年五月十六日，聾叟。鈐?。毫稚⒅?/p>
題跋：壬辰三月弟子莊希祖謹記于金陵。鈐?。何踝?、大吉
在1966年時，林老因悲悸夫人去世，已然雙耳失聰，與人交流基本依靠筆談。加之受到形勢的影響，林散之基本停止了繪畫的創(chuàng)作，全身心的投入到書法創(chuàng)作當中。
“···橫之住鋒或收或出，（有上、下出之分。）豎之住鋒或縮或垂，（有懸針、搖縷之別。）撇之出鋒或掣或捲，捺之出鋒或回或放。人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深于八分章···”
1970年，林散之受傷，右手只有三指可用，但他堅持苦練，書風漸趨成熟。及至1972年，林散之參加中日書法交流，一戰(zhàn)成名，書法技藝又達到了一個新的高度。
“···光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。橫畫之發(fā)筆仰，豎畫之發(fā)筆俯，撇之發(fā)筆重，捺之發(fā)筆輕，折之發(fā)筆頓，裹之發(fā)筆圓，點之發(fā)筆挫，鉤···”
此冊寫就于1974年，正是林散之書風成熟，狀態(tài)頗佳之時。此冊既有對先賢的致敬，又有對自己書風漸成的肯定，且裱工精良，自題簽條，足見對林散之此冊的重視。
Lot 357
林散之 《賀中日邦交詩一首》
紙本鏡片
160×60 cm 約 8.6平尺
釋文：日映天門一望開，有人招手向蓬萊。秋帆無限波濤里，載得東方友誼來。新釀蒲萄酒數(shù)缸，拑對未肯獨先嘗。麻姑遙指云間路，笑獻瑤臺田一郎。
款識：祝中日邦交永締不渝，林散之。
鈐印：林散之印、左耳七十后作
出版：《林散之中日友誼詩書法手卷》P147，文物出版社，2010年。
林散之曾概括其學書經(jīng)歷：“余學書，初從范先生一變；繼從張先生，一變；后從黃先生及遠游，一變；古稀之后，又一變矣?！贝酥^林氏學書“四變”。
Lot 358
林散之 《清平樂·會昌》
紙本立軸
152×41 cm 約 5.6平尺
釋文：東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。會昌城外高峰，顛連直接東溟。戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。
款識：清平樂·會昌，散耳。
鈐印：林散之印、曾登太白
出版：《20世紀杰出書法家林散之書法藝術(shù)解析》P21，江蘇美術(shù)出版社，2000年。
林散之寫字采用繪畫用墨法：積墨、破墨、焦墨、宿墨、淡墨、渴墨、濃墨。為了取得不同的墨色，先把墨磨得很濃很濃，然后破清水寫字，水墨交融，洇散滲化，加上寫字時筆上墨的多少不同，字就有濃淡深淺，濕潤枯燥等多種墨彩。
Lot 359
林散之 《草書李白詩》
紙本立軸
96.5×41 cm 約 3.6平尺
釋文：故人西辭黃鶴(樓)，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
款識：白墅同志留念。李白《送孟浩然》。散耳。
鈐?。?/strong>林散之印、長壽
備注：上款人余白墅歷任上海大眾美術(shù)出版社、上海書畫出版社主任、編審。
Lot 361
林散之 《草書錄唐人詩》
紙本立軸
68.5×34 cm 約 2.1平尺
釋文：林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。
款識：唐盧綸塞下曲，散耳。
鈐?。?/strong>江上老人、大年
1975年，日本書法代表團訪問中國，林散之書“中日友誼書法手卷”相贈，其水平之高，震撼了日本書法代表團，后日方團長青山杉雨手書“草圣遺法在此翁”譽之，由此，“當代草圣”書名遠播。
青山杉雨手書“草圣遺法在此翁”
Lot 360
林散之 《草書許瑤詩論懷素》
紙本立軸
1979年作
124.5×42 cm 約 4.7平尺
釋文：志在新奇無定則,古瘦漓驪半無墨。醉來信手兩三行,醒后卻書書不得。
款識：唐許瑤論懷素草書，七十九年散耳。
鈐?。?/strong>林散之印、七十年代
出版：《20世紀杰出書法家林散之書法藝術(shù)解析》P26，江蘇美術(shù)出版社，2000年。
Lot 363
林散之 《草書七言聯(lián)》
紙本立軸
1979年作
147×24.5 cm×2 約 3.2平尺（每幅）
釋文：多栽綠竹親君子，每對垂楊憶故人。
款識：己未春二月書，八十二叟林散耳。
鈐?。?/strong>散之信璽、大年
備注：林昌庚舊藏，林昌庚系林散之次子。
Lot 362
林散之 《草書七言聯(lián)》
紙本立軸
1983年作
151×40.5 cm×2 約 5.5平尺（每幅）
釋文：名花未落如相待，佳客能來不費招。
款識：八三年元月初霜，八十六叟林散耳。
鈐?。?/strong>散之信璽、江上老人、大吉祥
出版：《林散之書畫集》P254，文物出版社，2003年。
展覽：林散之100周年書畫作品展，中國美術(shù)館、上海劉海粟美術(shù)館，1998年。
林老不僅在書法界縱橫捭闔，在繪畫上也頗有建樹。早在1929年，林老便已拜入賓翁門下，得其真?zhèn)鳎瑝延紊胶?，畫風漸進。直到60年代，因為時代沖擊與身體因素的雙重影響，不得不停止了繪畫的高產(chǎn)創(chuàng)作。所以林老六十年代后的繪畫作品極為少見。
Lot 365
林散之 《佛門有道》
紙本立軸
1946年作
82×22.5 cm 約 1.7平尺
款識：卅五年殘冬，仁唫兄索畫撿此以報。
鈐?。?/strong>林散之印
備注：原藏家得自林散之家屬。
林散之雖然畫名不彰、畫作不多，但事實上他卻是吳昌碩之后僅有的在以書入畫實踐中最成功的藝術(shù)家之一。他自己對此也多有認識，在《林散之書畫集·自序》中，他自稱：“余之學書過程即余學畫過程。以作畫之理寫字，以寫字之理作畫，互為影響，暢其機趣?！倍渲两簧圩油藙t賦詩稱：“先生作畫如作書，春蛇入草夏藤枯；先生作書如作畫，鐵畫銀勾懸筆下?！笨芍话摺?/p> Lot 366 林散之 《林靜山幽》 紙本立軸 1973年作 88×30 cm 約 2.4平尺 款識：蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽。癸丑夏日聾叟寫于南京。 鈐?。?/strong>林散之印、長壽、散耳 出版：《林散之書畫集》P32，江蘇人民美術(shù)出版社，1995年。
林散之的山水與書法一樣，充滿“金石趣味”，既重骨力，又重勾勒，注重用筆的細微變化及其與刻畫對象的相互適應(yīng)；而在畫格上，則崇尚“生拙”，力避甜俗，在渾厚樸質(zhì)外別有某種秀逸與清新。他自己曾說：“作畫法宋人，皈依元明，力戒浮華，旨在質(zhì)樸天真，千丘萬壑，求無俗跡，能除魔障，我之原也。”即是其謂。
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