根據(jù)后人總結(jié)的對(duì)聯(lián)的基本規(guī)則，三仄尾和三平尾都是對(duì)聯(lián)大忌。

三仄尾：指的是上聯(lián)末尾三個(gè)字,連續(xù)用三個(gè)仄聲字，也叫三仄調(diào)。

三平尾：指的是下聯(lián)末尾三個(gè)字,連續(xù)用三個(gè)平聲字，也叫三平調(diào)。

我們都知道，有一部分古詩詞和古聯(lián)都存在著三仄尾和三平尾的問題，那為什么還有將三仄尾、三平尾視為對(duì)聯(lián)的大忌呢？

關(guān)于對(duì)聯(lián)為什么要避諱三仄尾、三平尾的問題，這還要從古詩詞說起，因?yàn)楦衤稍娛菍?duì)聯(lián)的直接來源之一。

三仄尾、三平尾皆是詩詞術(shù)語，一般是指一句詩中后三字為仄聲的話便為三仄尾，而三平尾則是詩中后三字為平聲。

對(duì)于“三仄尾”“三平尾”是否合律，仍在爭(zhēng)論中，目前尚無定論。我們讀唐詩，會(huì)發(fā)現(xiàn)唐人是并不是絕對(duì)避諱“三仄尾”的，如王灣《次北固山下》的“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”?！皟砂堕煛边@三字都是仄聲。

即使到清代，雖對(duì)律詩格律要求嚴(yán)，但有人認(rèn)為“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文渙《聲調(diào)四譜》中便說：“唯上句三字拗仄為‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。

唐人也沒有絕對(duì)避諱“三平尾”的，如李商隱《錦瑟》的“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，“思華年”這三字都是平聲。

既然如此，那詩家和聯(lián)家為什么還要避諱三仄尾和三平尾呢？

有人曾用計(jì)算機(jī)程序統(tǒng)計(jì)過，全唐詩中基本符合格律的律詩句子約有20萬句。

其中，五言應(yīng)該是“平平平仄仄”的句式有22901句，三仄尾有1923句，約占8%。

其中，七言應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”的句式有14203句，三仄尾148句，約占1%左右。

大致數(shù)了一下，平水韻中平聲字約有2200個(gè)，仄聲字約有2300個(gè)。

簡(jiǎn)單來說，如果按“一三五不論”的法則，五言第3字和七言第5字隨機(jī)取平或仄，那么三仄尾應(yīng)該占50%左右，而不是8%和1%。

綜上所述，毫無疑問，三仄尾顯然是古人有意回避的！

那古人為什么要回避三仄尾呢？因?yàn)榻w詩的句末三字通常是兩個(gè)節(jié)奏，聲律上需有變化，所以連用三個(gè)仄聲就會(huì)顯得呆板而不和諧，影響吟詠。

關(guān)于三平尾，也有人做過統(tǒng)計(jì)，在全唐詩里，五言格律詩中犯“三平尾”的共256句，約占1%；七言格律詩中犯“三平尾”的共87句，約占0.2%。由此可知，古人避“三平尾”更甚于“三仄尾”，原因除了和三仄尾一樣之外，還和韻腳有關(guān)，也就是說三平尾對(duì)吟詠的影響大于三仄尾的。

所以，在寫詩時(shí)，三平尾和三仄尾能不用的就最好不要用， 尤其是初學(xué)者。我們不能因?yàn)楣湃舜嬖谥@些不合格律的“所謂的格律詩”，就放著數(shù)以萬計(jì)流傳下來的符合格律的詩不學(xué)習(xí)，反而沿著古人的這些錯(cuò)誤繼續(xù)走下去，這是不好的現(xiàn)象，對(duì)自己也毫無益處。

但如果有好句，且不影響吟詠的話，也是可以偶爾使用一下的。畢竟詩是以意境為主的，律詩也是如此。

格律詩尚且要避諱“三仄尾”“三平尾”，何況是對(duì)聯(lián)呢？所以，在寫對(duì)聯(lián)時(shí)，三平尾和三仄尾能不用的就最好不要用。

然而，幾乎所有規(guī)則都會(huì)有特例，對(duì)聯(lián)也有很多“出律”、“出格”的類型和例子，也有“三仄尾”和“三平尾”的例子。如經(jīng)典的無情對(duì)：

上聯(lián)：三星白蘭地

下聯(lián)：五月黃梅天

下聯(lián)末尾三個(gè)字,連續(xù)用三個(gè)平聲字——“黃梅天”。

不過要知道，多數(shù)特例要么是和特定的場(chǎng)合有關(guān)，要么是和特定的作者或讀者有關(guān)，再不就是因?yàn)樘囟ǖ男枰?，并不因?yàn)閷?duì)聯(lián)規(guī)則中的確定性表述而失去它存在的理由和價(jià)值。

文：瑤歡

圖：源于網(wǎng)絡(luò)