對聯(lián)是一種講究格律的文體形式，所謂格律(簡稱聯(lián)律)，是指對聯(lián)中有關(guān)平仄、詞性、語法修辭等方面的格式與規(guī)律，以及書寫張貼時的格式。我們要欣賞與寫作對聯(lián)，必須要對這些基本格律要求有所認(rèn)識與了解。對聯(lián)的格律，一般可基本概括成六個要素，即：上下聯(lián)之間字?jǐn)?shù)要相等、詞性要相當(dāng)、結(jié)構(gòu)要相應(yīng)、節(jié)奏要相合、文義要相關(guān)、平仄要相諧，其核心的問題是對仗。下面，我們就字?jǐn)?shù)相等，詞性相當(dāng)，結(jié)構(gòu)相稱，節(jié)奏相合，平仄相諧，文義相關(guān)這六個基本要素并對聯(lián)的幾個禁忌問題，做一下初步認(rèn)識和了解?！ ?/div>
一、對聯(lián)的基本要素
1.字?jǐn)?shù)相等
對聯(lián)由上下兩聯(lián)組成，一個上聯(lián)，一個下聯(lián)，聯(lián)句字?jǐn)?shù)可多可少，但上下兩聯(lián)的字?jǐn)?shù)必須要相等，不能有一字之差。上下聯(lián)相對應(yīng)的詞組字?jǐn)?shù)也要相等。例：
上聯(lián)：春 來 眼際
下聯(lián)：喜 上 眉梢
喜對春、上對來、眉梢對眼際，相對應(yīng)的字、詞字?jǐn)?shù)相等。
多分句例：
上聯(lián)：山明水秀，八節(jié)四時顏不老；
下聯(lián)：日麗風(fēng)和，千年萬古景長春。
上下聯(lián)各兩個分句，第一分句為四個字，第二分句為七個字，單邊各十一個字。“秀、和”為第一分句句腳，“老、春”為第二分句句腳，也是聯(lián)的聯(lián)腳。相對應(yīng)的字、詞字?jǐn)?shù)相等。
對聯(lián)短的有“四言聯(lián)”或稱“四字聯(lián)”、“五言聯(lián)”、“六言聯(lián)”、“七言聯(lián)”，長的有十幾言、幾十言、上百言乃至幾百言，一般十幾言的可稱短聯(lián)，幾十言的可稱中長聯(lián)和長聯(lián)，幾百言稱“超長聯(lián)”（見第三節(jié)）。
2.詞性相當(dāng)
上下兩聯(lián)相對應(yīng)位置上的字詞，詞性需對稱，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，虛詞對虛詞等。嚴(yán)格說，顏色詞要對顏色詞，方位詞要對方位詞等等。如：
兩個黃鸝鳴翠柳
一行白鷺上青天
上下兩聯(lián)相對應(yīng)位置上的詞詞性完全相同，“兩”“一”都是數(shù)詞，“個”“行”都是量詞，“黃鸝”“白鷺”都是名詞，而且都是飛禽名，其中“黃”“白”又都是顏色詞，“鳴”和“上”都是動詞，“翠柳”“青天”都是名詞，其中“翠”“青”也都用來表顏色。一般對虛詞的要求比較寬松,對實詞的要求較為嚴(yán)格。
3.結(jié)構(gòu)相稱
上下兩聯(lián)相對應(yīng)的句法結(jié)構(gòu)應(yīng)盡可能一致，如動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)，主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)等等。如：
明月松間照
清泉石上流
上下兩聯(lián)都是主謂結(jié)構(gòu)，“明月”“清泉”都是主語，“照”“流”都是謂語中心語，“松間”“石上”都是狀語。
4.節(jié)奏相合
節(jié)奏，是由停頓形成的，本是音樂術(shù)語，是指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短等現(xiàn)象。在聯(lián)律中，則是指對聯(lián)語句中有規(guī)律的停頓現(xiàn)象。上下聯(lián)語句在哪里停頓，有幾處停頓，在節(jié)奏上應(yīng)當(dāng)保持一致、吻合。如杭州西湖岳墳聯(lián)：
青山有幸埋忠骨
白鐵無辜鑄佞臣
上下兩聯(lián)依次都是二字一頓、二字一頓、三字一頓，節(jié)奏完全相合。
青山/有幸/埋忠骨
白鐵/無辜/鑄佞臣
5.平仄相諧
漢語每個字都有聲調(diào)，古代漢語分平（含陰平、陽平）、上、去、入四聲，古人把上、去、入三聲歸為仄聲一類，與平聲相對。現(xiàn)代漢語則是分1、2、3、4四聲，即陰平、陽平、上聲、去聲，1、2聲為平，3、4聲為仄。仄，就是不平的意思。對聯(lián)要求上下兩聯(lián)之間的平仄要相諧。就是說：聯(lián)語句中的平聲字與仄聲字，要有規(guī)律地交替使用；上下聯(lián)之間相同位置上的字，平仄應(yīng)該相對。即上聯(lián)是平聲，下聯(lián)就要是仄聲，反之亦然。上聯(lián)的末尾字（聯(lián)腳）必須是仄聲，下聯(lián)的末尾字必須是平聲。如長沙愛晚亭聯(lián)：
花迎劍佩星初落
柳拂旌旗露未干
其平仄為：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
平仄兩兩交替，聲律和諧，類似馬之行步，“仄頂仄，平頂平” ，故稱為“馬蹄韻”（關(guān)于馬蹄韻詳見第二講），富于節(jié)奏感、音樂美。
不過，五七言對聯(lián)對音步的安排有“一三五不論，二四六分明”之說，所以，實際上也并不一定非要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個音步的末位字，是決定整個音步性質(zhì)的重點聲。由于漢字的絕大多數(shù)音步為二字音步，因此，音步位一般就在每句的二、四、六字上。所以便有了“一三五不論，二四六分明”之說。如：
梅點春光蘭遣夏
平仄平平平仄仄（梅可不論）
菊呈秋色竹凌冬
仄平平仄仄平平（菊、秋可不論）
還有，就是并非所有的音步位都在二四六位上，比如，領(lǐng)字與專有名詞等的運用，句內(nèi)可遵循詞組的意節(jié)點或節(jié)奏點上平仄交替的規(guī)則亦可。
6.文義相關(guān)
對聯(lián)的上下兩聯(lián)在內(nèi)容上必須相互關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)一定的邏輯關(guān)系，構(gòu)成一個有機的整體。如：
寵辱不驚，任庭前花開花落；
去留無意，看天上云卷云舒。
橫眉冷對千夫指
俯首甘為孺子牛
有關(guān)家國書常讀
無益身心事莫為
對聯(lián)的基本格律，除上述六個要素外，還有六個比較重要的禁忌，即六種應(yīng)盡量避免的情況?，F(xiàn)分別簡述如下：
二、對聯(lián)的禁忌
1.忌同聲收尾：同聲收尾，是指上下聯(lián)的最后一個尾字（聯(lián)腳），不能同聲收尾，即不能同是仄聲或同是平聲。應(yīng)上聯(lián)必須是以仄聲收尾，下聯(lián)則要以平聲收尾。
2.忌同聲落腳：是指應(yīng)盡量避免由多個分句組成的對聯(lián)，各分句之間的句腳同聲落腳。多分句式聯(lián)的各分句之間句腳要平仄交替，嚴(yán)格說，應(yīng)按馬蹄韻的“平仄桿” 規(guī)則，平平仄仄兩兩交替。既每邊二至三個分句的聯(lián)，要求各分句句腳不能全是仄聲或是平聲落腳；每邊四個以上分句的，要求各分句不能連續(xù)三句或三句以上同聲落腳（具體詳見第二講）。
3.忌三平尾或三仄尾：“三平尾”是指下聯(lián)（或分句）最后三個字連平，也叫“三平調(diào)”?！叭莆病币喾粗瓷下?lián)末尾連續(xù)用三個仄聲稱為“三仄尾”。“三平尾”是格律詩詞中的大忌，許多年來一直套用到對聯(lián)中。忌三平尾、三仄尾的理由是“平仄交替太少，缺乏音調(diào)變化”，讀起來別扭（注：詩律不忌三仄尾，聯(lián)律忌）。
4.忌不規(guī)則重字：對聯(lián)禁忌在上下聯(lián)的相同位置和不同位置上出現(xiàn)不規(guī)則的“重字” ，即“同位重字”和“異位重字”。在對聯(lián)中經(jīng)常會看到一些帶有疊字或重字的聯(lián)，這是對聯(lián)常用的一種修辭手法，可以增強對聯(lián)的韻律感和表現(xiàn)力。只要在重疊時注意保持了上下聯(lián)的一致性，這是允許的。否則，在上下聯(lián)同一位置上以同一個字相對，或在上下聯(lián)不同位置上出現(xiàn)同一個字，這都屬于硬傷，是絕對不允許的。
5.忌合掌：所謂合掌，既是指上下聯(lián)相對的語句語義相同或特別接近，又可稱為同義相對。我們在作聯(lián)時，應(yīng)盡量避免在上下聯(lián)使用意思雷同的語句相對。如“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”、“神州”對“赤縣”等，這些表現(xiàn)的都是一個意思，就屬于合掌了。當(dāng)然，有些個別非中心詞語（尤其是虛詞）出現(xiàn)的合掌，或者合掌部分在聯(lián)中比重很小，無傷大雅。有一些含義相近的語句相對，也未嘗不可。如有的字詞，單獨來看是合掌了，但在一定的語境中可能就不能算合掌。因此，對某些貌似合掌的詞，我們要根據(jù)它處于的語境來具體判斷。
6.關(guān)于孤平或孤仄：“孤平”，詩律術(shù)語，律詩大忌。是指在五言律詩“平平仄仄平”和七言律詩“仄仄平平仄仄平”這兩個句型中，如果除了句腳的平聲字外，只有一個平聲字的律句。即五言律詩中“平平仄仄平”句型的第一字、七言律詩中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必須是平聲。如果用了仄聲，就是犯“孤平”。它僅存在于句腳是“仄平”的五言和七言律句中，如果不是“仄平”句腳，而是“仄仄仄平平”的“平平”句腳，則不能叫孤平。在對聯(lián)中，“孤平”，只出現(xiàn)在句腳是“仄平”的五、六、七言的句子下聯(lián)。一般認(rèn)為應(yīng)盡量避免出現(xiàn)。
“孤仄”亦然，是由“孤平”的概念類推出來的，也是在五言和七言的律句中，除句腳是仄聲字外，句中只有一個仄聲字，稱為孤仄。它也只出現(xiàn)在句腳是仄聲字的上聯(lián)中。
實際上，對聯(lián)中的孤平或孤仄現(xiàn)象，只存在于五言和六言句中，因為在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不會出現(xiàn)孤平或孤仄的。忌孤平和孤仄，是為了使對聯(lián)的聲律和諧。近年來，關(guān)于孤平、孤仄以及忌孤仄，在聯(lián)界也一直有爭論。最近，中國楹聯(lián)學(xué)會公布的《聯(lián)律通則（試行）》里，沒有提到“孤平”、“孤仄”之禁忌。對此筆者認(rèn)為，即便是放寬了，但對初學(xué)者來說，也還是應(yīng)當(dāng)了解一下這方面的知識。
總之，對聯(lián)作為一種獨特的漢語言文學(xué)藝術(shù)形式，它不僅實用性強，而且藝術(shù)性要求也是很高的。它是一字一音的獨特藝術(shù)形式，其基本句式是來自駢文和律詩的（當(dāng)律詩或駢文中的對仗句，在脫離律詩或駢文而獨立存在時，可稱為對聯(lián)），不是隨便兩組字?jǐn)?shù)相等的話就能湊成的。藝術(shù)風(fēng)格總的來說是短小精悍，言簡意深，對仗工整，平仄協(xié)調(diào)。正因如此，它在格律上的要求是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。對?lián)最本質(zhì)的藝術(shù)特征是其對稱性，而只有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤?，才能保證它的對稱性。如果沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤桑敲?，作為一種獨特文學(xué)形式的對聯(lián)，其獨特性、藝術(shù)性將蕩然無存，其藝術(shù)生命力也難以持久。對聯(lián)除上面所列的禁忌外，我們在作聯(lián)時，還要注意忌上重下輕、上下聯(lián)不關(guān)聯(lián)、平仄失替，失對等現(xiàn)象。清代梁章鉅在《巧對錄》序中云：“余輯《楹聯(lián)叢話》，多由朋好錄貽，而巧儷駢詞，亦往往相連而及。余謂是對也，非聯(lián)也，語雖通而體自判，因別載而存之篋。” 所謂“是對也，非聯(lián)也”，即是指一些“有對而無聯(lián)”的“對”。明確將“對”與“聯(lián)”作以區(qū)分。“對”，是過于偏重對仗奇巧，而忽視上下聯(lián)內(nèi)容的連貫性，“對而無聯(lián)”，帶文字游戲性質(zhì)。而“聯(lián)”，則是“既對且聯(lián)”，上下聯(lián)完整地表達(dá)出某種含義的文體形式。另一方面，對聯(lián)作為一種形式小巧的文學(xué)體裁，就其格律文學(xué)而言，其內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是精悍的，應(yīng)當(dāng)包含盡可能豐富的思想涵義。在這個意義上，如果一副對聯(lián)忽視或不求格律和意境，一味的追求機巧，最后只能是僅有形式而無內(nèi)涵，只能算是巧對，不能稱其為對聯(lián)（“無情對”作為一種特例除外）。如若是單有機而無巧，那就連巧對也都算得了，純粹是淪為文字游戲了。反過來，我們在作聯(lián)時，若是以意先行，在重視聯(lián)意的基礎(chǔ)上去調(diào)整字詞和聲律，那則就會作出好的對聯(lián)來。所以，只有在把握住對聯(lián)的形式與內(nèi)容統(tǒng)一的情況下，才不會失去它的藝術(shù)特征，才會使對聯(lián)有“詩中之詩” 的美譽。
來源：《中華對聯(lián)網(wǎng)校初級班簡明教程》第三版節(jié)選
對仗工整精絕，令人嘆為觀止的125副聯(lián)句：
01、一溪流水綠，====千樹落花紅。
02、掬水月在手；====弄花香滿衣。
03、風(fēng)輕一樓月，====室靜半枕書。
04、竹疏云作畫，====梅瘦雪添神。
05、卷簾花雨滴，====掃石竹蔭移。
06、曉風(fēng)楊柳翠，====微雨杏花紅。
07、暗水流花徑，====清風(fēng)滿竹林。
08、溪靜云生石，====窗虛日弄紗。
09、風(fēng)柔鶯戲柳，====花放燕銜香。
10、草色和云暖，====梅花帶月寒。
11、有山皆圖畫；====無水不文章。
12、一經(jīng)飛紅雨；====千林散綠蔭。
13、心寬能益壽，====德高可延年。
14、一粒沙?？词澜?，====半瓣花里說人情。
15、白云片片朝霞彩，====露水漣漣夜霧輝。
16、橋頭看夜色如畫，====枕畔聽江流有聲。
17、丹葩綠樹錦繡谷，====清波白石玻璃心。
18、一塵不染泥中藕，====兩袖清風(fēng)水中花。
19、半窗明月三更夢，====萬里秋風(fēng)一葉身。
20、風(fēng)過有聲流竹韻，====月夜無處不花香。
21、雨樹梅花一潭水，====四時煙雨半山云。
22、天若有情天亦老，===月如無恨月長圓。
23、風(fēng)搖竹影有聲畫，====雨打梅花無字詩。
24、池中荷葉魚兒傘，====梁上蛛絲燕子簾。
25、品若梅花香在骨，====人如秋水玉為神。
26、庭小有竹春常在，====山靜無人水自流。
27、煙霞盡入新詩卷，====山水遙開古畫圖。
28、幽園落花多掩徑，====短籬疏菊不遮山。
29、荷香半畝承朝霞，====柳色一堤向晚霞。
30、桂子飄香花弄影，====蓮池浸玉月涵秋。
31、桃影橫窗知月上，====花香入室覺春來。
32、鴛戲清流花爛漫，====魚游碧水燕逍遙。
33、一池翠影游魚樂，====三徑紅香舞蝶忙。
34、幾只疏影千秋色，====一縷東風(fēng)萬戶春。
35、松窗翠繞凌云久，====蘭畹香清得露多。
36、簾外微風(fēng)斜燕影，====水徑疏竹近人家。
37、青山不墨千秋畫，====綠水無弦萬古琴。
38、一窗佳景王維畫；====四壁青山杜甫詩。
39、詩賦于光風(fēng)霽月；====琴操在流水知音。
40、雨過林菲青石氣，====秋將山翠入詩心。
41、幾點梅花歸笛孔，====一灣流水入琴心。
42、偶呼明月問千古；====臨對青山思故人。
43、水清石出魚無數(shù)；====竹密花深鳥自啼。
44、云影波光天上下；====松濤竹韻水中央。
45、風(fēng)旌不動真乘義；====月印常圓了悟因。
46、樵歌一曲眾山皆響；====松云滿目萬壑爭流。
47、庭有余閑，竹露松風(fēng)蕉雨；==家無長物，茶煙琴韻書聲。
48、臨水開軒，四面云山皆入畫；==憑欄遠(yuǎn)眺，萬家煙火總關(guān)情。
49、身比閑云，月影溪光堪證性；==心同流水，松聲竹色共忘機。
50、竹本無心妙音吹出商宮調(diào)，====柳實有意倩影描下翠湖濃。
51、北雁南飛雙翅東西分上下，====前車后轍兩輪左右走高低。
52、眼前一簇園林，誰家莊子？====壁上幾行文字，哪個漢書？
53、風(fēng)起大寒霜降屋前成小雪，====日照端午清明水底見重陽。
54、萬瓦千磚百匠修成十佛寺，====一舟二漿三人搖過四仙橋。
55、十口心思，思國思家思社稷，====八目尚賞，賞風(fēng)賞月賞秋香。
56、月照紗窗，個個孔明諸葛亮，====風(fēng)送花圃，陣陣畹華梅蘭芳。
57、松下圍棋，松子每隨棋子落，====柳邊垂釣，柳絲常伴釣絲懸。
58、有三分水二分竹添一分明月，====從五步樓十步閣望百步大江。
59、冰冷酒一點水二點水三點水，====丁香花百字頭千字頭萬字頭。
60、蒲葉桃葉葡萄葉，草本木本，====楊花桂花玫瑰花，春香秋香。
61、何物動人，二月杏花八月桂，====有誰催我，三更燈火五更雞。
62、橋上有喬，風(fēng)吹喬動橋未動，====州下有舟，水使舟流州未流。
63、海水潮，潮潮潮，潮潮潮落，====浮云長，長長長，長長長消。
64、開關(guān)早，關(guān)關(guān)遲，放過客過關(guān)，====出對易，對對難，請先生先對。
65、風(fēng)扇扇風(fēng)，風(fēng)出扇，扇動風(fēng)生，====水車車水，水隨車，車停水止。
66、走馬燈，燈走馬，燈熄馬停步，====飛虎旗，旗飛虎，旗卷虎藏身。
67、大木森森，松柏梧桐楊柳。====細(xì)水淼淼，江河溪流湖海。
68、朔雪飛空，農(nóng)夫齊唱《普天樂》===晚霞映水，漁人爭歌《滿江紅》。
69、風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓==鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝。
70、是是非非，非非是是是非不分。====正正反反，反反正正反正一樣。
71、雨滋春樹碧連天，天連碧樹春滋雨==風(fēng)送花香紅滿地，地滿紅香花送風(fēng)。
72、處處飛花飛處處，潺潺碧水碧潺潺==重重綠樹綠重重，聲聲笑語笑聲聲。
73、南通州、北通州、南北通州通南北===春讀書、秋讀書、春秋讀書讀春秋。
74、水路州、州停舟、舟行州不行。===天心閣、閣落鴿、鴿飛閣未飛。
75、游西湖、提錫壺、錫壺掉西湖、惜乎錫壺===過南平、賣藍(lán)瓶、藍(lán)瓶得南平、難得藍(lán)瓶。
76、藺相如、司馬相如、名相如、實不相如===魏無忌、長孫無忌、彼無忌、此亦無忌。
77、天上月圓、地上月半，月月月圓逢月半，===今宵年尾，明朝年頭，年年年尾接年頭。
78、寸土為寺，寺旁言詩，詩曰：明月松僧歸古寺===雙木為林，林下示禁，禁云：斧斤以時入山林。
79、戲中有文，文中有戲，識文者看文，不識文者看戲===音里藏調(diào)，調(diào)里藏音，懂調(diào)者聽調(diào)，不懂調(diào)者聽音。
80、東廟龕、西廂房，東西兩廂，門戶相對，方敢并坐，==南京河、北京城，南北雙京、水土并分，可成霸業(yè)。
81、收二川、擺八卦、六出七擒、五丈原明燈四十九盞、一心只為酬三顧，====平西蜀、定南蠻、東和北拒、中軍帳變卦土木金爻、水面偏能用火攻。
82、一孤舟二商客、三四五六水手、挑起七八片風(fēng)帆、下九江、還有十里，====十里路九里香、八七六五號輪、雖走四三年舊道、只兩日、勝似一年。
83、白塔街黃鐵匠，生紅爐燒黑炭，冒青煙閃藍(lán)光淬紫鐵坐北朝南打東西，====淡水灣苦農(nóng)民，戴涼笠彎酸腰，頂辣日流咸汗砍甜蔗養(yǎng)妻教子育兒孫。
84、客上天然居，居然天上客，====僧游云隱寺，寺隱云游僧。
85、幽柏玲瓏濃蔭送秋殘，====柔柳輕盈香茗賀春臨。
86、艷艷紅花隨落雨，=====雨落隨花紅艷艷。
87、霧鎖山頭山鎖霧，====天連水尾水連天。
88、雪嶺吹風(fēng)吹嶺雪，====龍?zhí)痘钏钐洱垺?/div>
89、鳳落梧桐梧落鳳，====珠聯(lián)璧合璧聯(lián)珠。
90、靜泉山上山泉靜，====清水塘里塘水清。
91、香山碧云寺云壁山香，====黃山落葉松葉落山黃。
92、風(fēng)送花香紅滿地，雨潤春樹碧連天，==天連碧樹春滋雨，地滿紅香花送風(fēng)。
93、暮天遙對寒窗霧，==== 霧窗寒對遙天暮。
94、秀山輕雨青山秀，==== 香柏鼓風(fēng)鼓柏香。
95、天近山頭行到山腰天更遠(yuǎn)，====月浮水面撈到水底月還沉。
96、高高下下樹叮叮咚咚泉，====重重疊疊山曲曲環(huán)環(huán)路。
97、綠綠紅紅處處鶯鶯燕燕，====花花草草年年暮暮朝朝。
98、水水山山處處明明秀秀，====晴晴雨雨時時好好奇奇。
99、風(fēng)竹綠竹，風(fēng)翻綠竹竹翻風(fēng)，====雪里白梅，雪映白梅梅映雪。
100、重重喜事重重喜，喜年年獲豐收，====盈盈笑語盈盈笑，笑頻頻傳報捷。
101、佛腳清泉飄，飄飄飄飄下兩條玉帶，==源頭活水冒，冒冒冒冒出一串珍珠。
102、月圓月缺，月缺月圓，年年歲歲，暮暮朝朝，黑夜盡頭方見日。====花開花落，花落花開，夏夏秋秋，暑暑涼涼，嚴(yán)冬過后始逢春。
103、月月月明，八月月明明分外，====山山山秀，巫山山秀秀非常。
104、天上月圓人間月半月月月圓逢月半，==今年年底明年年初年年年底接年初。
105、松葉竹葉葉葉翠，====秋聲雁聲聲聲寒。
106、金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口，==玉欄桿外玉簪花、玉簪花插玉人頭。
107、聽雨，雨住，住聽雨樓也住聽雨聲，聲滴滴，聽、聽、聽。====觀潮，潮來，來觀潮閣上來觀潮浪，浪滔滔，觀、觀、觀。
108、一掌擎天，五指三長兩短，====六合插地，七層四面八方。
109、童子看象，一二三四五六七八九十，==先生講命，甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。
110、五百羅漢渡江，岸邊波心千佛子，==一個美女對月，人間天上兩嬋娟。
111、月朗晴空今夜斷言無雨，====風(fēng)寒露冷來晚必定成霜。
112、兩船并行櫓速不如帆快，====八音齊奏笛清難比簫和。
113、塔內(nèi)點燈、層層孔明諸格（葛）亮==池中栽藕、節(jié)節(jié)太白理（李）長根（庚）。
114、上黃昏下黃昏黃昏時候渡黃昏，====東文章西文章文章橋上曬文章。
115、閑看門中月、思耕心上田。====一明分日月、五岳各丘山。
116、鳥在籠中望孔明思張飛無奈關(guān)羽==人閑窗下賞花容戲飛燕不覺時遷。
117、鐵甕城西，金玉銀山三寶地。====華夏國中，孔孟墨子一圣人。
118、冬蟲夏草九重皮，====玉葉金花一條根。(藥聯(lián)）
119、煩暑最宜淡竹葉，====傷寒鋒妙小柴胡。（藥聯(lián)）
120、金銀花小，香飄七八九里，====梧桐子大，日服五六十丸。
121、使君子花，朝白、午紅、暮紫，====虞美人草，春青、夏綠、秋黃。
122、水蓮花，半枝蓮，金花照水蓮；====珍珠母，一粒珠，玉碗捧珍珠。
123、白頭翁持大戟跨海馬，與木賊草寇戰(zhàn)百合，旋復(fù)回朝不愧將軍國老；
紅娘子插金簪戴銀花，比牡丹芍藥勝五倍，蓯蓉出閣宛如云母天仙。
124、紅娘子生天仙子，一副生化湯。====女貞子產(chǎn)劉寄奴，二包指迷散。
125，金釵布裙過半夏===梔子輕粉迎天冬。
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