加拉麗娜 油畫 1944～1945 達(dá)利 66.2×52.5厘米 現(xiàn)藏西班牙的薩爾瓦多·達(dá)利美術(shù)館
從1935年起，在達(dá)利的一些畫上，經(jīng)常出現(xiàn)他妻子加拉（Gala）的肖像，但景象十分奇特，不是畫她咧著大嘴笑，就是畫她坐在一個(gè)與她本人一模一樣的加拉的對(duì)面。這一幅作于1944～1945年間的妻子肖像《加拉麗娜》，則表達(dá)了他對(duì)弗洛伊德性心理意識(shí)的妄想。一個(gè)木然前視的中年女性，露出自己的一只乳房，左肩上衣被撕破，她瞪大了滿足的眼睛。
波特黎加特圣母像 達(dá)利 1949年 油畫 489×375厘米
這里的每一局部是畫得非常精確，有陰影，有體積，有透視也有質(zhì)感。但它們是一些違反常理的組合，使觀眾看后百思不得其解。這幅畫是傳統(tǒng)圣母像的變革與現(xiàn)代化，并使之分裂。
《圣安東尼的誘惑》。是把傳統(tǒng)的宗教題材作為誘發(fā)幻覺的手段，以表達(dá)一個(gè)苦行者如何抵制誘惑的意象。畫面充滿荒誕離奇的魔幻意味。 宗教傳說(shuō)中的隱修士圣安東尼，據(jù)傳是集體隱修制度的創(chuàng)立者。他自己擬訂了一些隱修紀(jì)律，從20歲起便禁欲修行。從公元286年前后到公元305年,隱居在尼羅河畔的皮斯皮爾（今戴爾梅蒙）山中。說(shuō)他終于力勝魔鬼，抵住了種種誘惑。這是一個(gè)中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期廣為采用的壁畫題材。達(dá)利以奇特的想象力把圣安東尼畫在左下角處，裸著枯瘦的身體，高舉十字架，向那咄咄逼人的奔馬與大象伸出，而馱著象征世間種種欲望的女裸體和宗教桂冠的馬和大象等，它們的腿一下子升高了好幾倍，象征了魔似的在繼續(xù)升高。四肢越升越細(xì)，如抽絲一般，景象十分可怖，也不可理喻。
原子的麗達(dá) 達(dá)利 1949年 畫布油彩 61.1×45.3厘米
這是達(dá)利回歸古典、轉(zhuǎn)折期時(shí)的重要作品。該作品表現(xiàn)出的幻想空間，為達(dá)利所獨(dú)創(chuàng)，可以說(shuō)，如今透過(guò)電腦繪圖才能完成的影像境界，達(dá)利早已捷足先登了。這幅畫的主題是希臘神話中的“麗達(dá)與天鵝”，在畫面中，麗達(dá)被置換為達(dá)利的妻子加拉，坐在方形的臺(tái)階之上，她張開懷抱，左臂環(huán)抱著一只美麗的天鵝的頭部，人與動(dòng)物之間有一種難以分割的聯(lián)系，加拉的靜與天鵝的動(dòng)仿佛又存在著一種極其均衡的力量。加拉流露出圣母般慈愛的笑容，而天鵝展開碩大的翅膀，依附著她，眼中充滿了愛意……背景是一片遙遙無(wú)際的茫茫海域，空曠的海平面上除了懸崖峭壁別無(wú)它物，難以聯(lián)系現(xiàn)實(shí)的空間滿是平靜和安詳?shù)臍夥?，充滿想象。他在45歲時(shí)創(chuàng)作了《原子的麗達(dá)》這幅畫，它舍棄了達(dá)利一貫的令人觀后聯(lián)想翩翩、奇妙而又令人不安的所謂的“達(dá)利風(fēng)格”，畫面充滿了寂靜與慈愛。這件作品達(dá)利一直保留在自己身邊，直至逝世后才被陳列在美術(shù)館中。
由飛舞的蜜蜂引起的夢(mèng)，達(dá)利作，1944年，布上油畫，51x44厘米，私人收藏。
描繪的是加拉的一個(gè)夢(mèng)境，一個(gè)由于蜜蜂的蜇刺而引起的荒誕離奇的夢(mèng)。畫面上，裸體的加拉懸浮在一塊礁石上休憩，而礁石則漂浮在海面上。在加拉身旁，一只紅色石榴飄浮在礁石邊，一只小蜜蜂正專心致至地圍繞著石榴“工作”。加拉的左上方，大石榴裂開了口，裂口中竄出一條大魚，魚夸張的大嘴中又躍出兩條斑斕猛虎，張牙舞爪地?fù)湎蚣永彳浀能|體。猛虎前面，一把槍直指加拉，尖尖的刺刀頭點(diǎn)在加拉的臂膀上，引起蜂蟄般的疼痛。遠(yuǎn)處，一只大象馱著尖頂方塔，邁著被極度拉長(zhǎng)的竹桿般的四條腿走在海面上。這樣的大象，我們?cè)谒?946年的《圣安東尼奧的誘惑》中又一次看到。一場(chǎng)由繞石榴飛舞的蜜蜂而引起的夢(mèng)就這樣呈現(xiàn)在我們眼前，它的顏色清澈明亮，形象逼真寫實(shí)，但卻毫無(wú)邏輯性可言。
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