尼古拉·蓋依（1831-1894）《列夫·托爾斯泰胸像》，青銅，42.5×29.5×16cm,底座14×13.7×2cm，1890年
這是列夫·托爾斯泰的第一座塑像，由藝術家尼古拉·蓋依雕刻于1890年。
伊利亞·列賓（1844—1930）《列夫·托爾斯泰肖像》，布面油畫，105×85cm，1887年
畫中的托爾斯泰59歲，身穿深色短上衣，坐在以書柜為背景的書桌后，看上去像一個《舊約全書》里的先知。右下方有簽名和日期：“伊·列賓，亞斯納雅·波良納，1887。”
這是列賓為列夫·托爾斯泰創(chuàng)作的第一幅肖像畫，后來贈送給托爾斯泰的夫人索菲亞·托爾斯泰婭。
伊利亞·列賓（1844—1930）《伏爾加河上的纖夫》，131.5×281cm，1870-1873年
伊利亞·列賓是19世紀俄羅斯著名的寫生畫家、肖像畫家和歷史畫家，是巡回展覽畫派的主要代表人物，被譽為批判現(xiàn)實主義繪畫大師。代表作品有《伏爾加河上的纖夫》等。
在托爾斯泰生命的最后30年，列賓與他建立了深厚的友誼。列賓共創(chuàng)作了70余幅托爾斯泰肖像作品，為后人留下了豐富且珍貴的托爾斯泰形象資料。
《復活》3號手稿
英國作家福斯特說：“沒有一個英國小說家像托爾斯泰那樣偉大。”在托爾斯泰的作品中，小說占據(jù)著主要地位，《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》三部作品也被喻為是世界文學的瑰寶。提到俄羅斯作家，人們無一例外地會想到列夫·托爾斯泰，可是真正完全讀完托爾斯泰幾部作品的人似乎并不多。人們對他的認識，大都是來自于課本或歷史故事。
《戰(zhàn)爭與和平》手稿2頁，18×24cm，1805-1814年
手稿內容為：“1850年間，彼埃爾·基里洛維奇·別祖霍夫伯爵從西伯利亞回來了，帶著一副慘白如鷂鳥般的老頭樣。凡是在亞歷山大二世執(zhí)政初期認識他的人，很難把他想成一個無憂、蠢笨和乖戾的青年。這就是他在亞歷山大一世初期的樣子，當時他遵照父親的愿望，完成學業(yè)，剛剛回國。”
《安娜·卡列尼娜》手稿，17.6×22.5cm，1873年末-1874年初
手稿內容為：“伸冤在我，我必報復(《圣經(jīng)·新約》)。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。奧布隆斯基家里一切都混亂了。妻子發(fā)覺丈夫和他們家從前的法國女家庭教師有曖昧關系，她向丈夫聲明她不能和他再在一個屋子里住下去了。這樣的狀態(tài)已經(jīng)繼續(xù)了三天，不只是夫妻兩個，就是他們全家和仆人都為此感到痛苦。”
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！边@句小學生都會背出的世界名著開篇之句，來自于一次偶然。1873年，托爾斯泰偶然讀到普希金《片斷》一詩的第一句：“客人來到了鄉(xiāng)居”。將小說開頭九次改稿后的他覺得，這是一句把人物投射到事件中心的絕句。
列夫·托爾斯泰的樂譜、筆及印章等寫作生活用品
索菲亞·托爾斯泰婭（1844－1919），作家列夫·托爾斯泰的妻子
索菲亞·托爾斯泰婭（臨摹自伊萬·克拉姆斯柯依的作品）《列夫·托爾斯泰肖像》，布面油畫，105×81cm，1904年
俗話常說：“每一個成功的男人背后都有一位偉大的女人?！币陨线@幅油畫就是索菲亞所臨摹的。妻子索菲亞經(jīng)常扮演秘書的角色，她為托爾斯泰謄寫手稿，并在其上作出修改，甚至把《戰(zhàn)爭與和平》的手稿從頭到尾謄寫了7遍。1887年，索菲亞開始學習當時比較新的攝影藝術，并照了超過一千張記錄自己與托爾斯泰生活的照片，以及前蘇聯(lián)沙皇帝國的衰落。她寫了回憶錄，把書名題為《我的人生》。
索菲亞·托爾斯泰婭第一次得以被介紹給列夫·托爾斯泰是在1862年，當時她僅18歲，而托爾斯泰34歲，兩人相差16年。1862年9月17日，在托爾斯泰交給了索菲亞自己手寫的求婚書后，兩人正式訂婚了，并在一周后于莫斯科成婚。19世紀70年代后期，兩人的隔閡逐漸加深，這也是導致托爾斯泰晚年離家出走的重要原因之一。
《列夫·托爾斯泰與他的時代》展覽 “家庭生活”部分
列夫·托爾斯泰自幼接受貴族家庭教育，事業(yè)也可謂是順風順水。23歲的他參加克里米亞戰(zhàn)爭獲得“四等安娜勛章”。有著貴族血統(tǒng)的他一直家境富裕，富有田產(chǎn)，從不必為謀生煩惱。作為作家，他很早就獲得巨大聲譽，早年沒有受過政治迫害，當后來他對沙俄政權和教會越來越持異議時，他的享譽世界的世界聲譽已經(jīng)為他構成了一道保護的屏障。
不知名畫家《尼古拉·沃爾康斯基公爵肖像》，布面油畫，71.5×60.5cm，19世紀末
畫中男子為列夫·托爾斯泰的外祖父尼古拉·謝爾蓋耶維奇·沃爾康斯基公爵（1753—1821），他頭戴撲粉發(fā)套，身穿著紅色大衣，整個身體偏向右側。托爾斯泰形容自己的外公“聰明”、“驕傲”、“有才華”，年輕時曾竭力模仿外公，1856年5月31日，他把這一想法寫在了筆記本上。
俄羅斯作家梅列日科夫斯基在《托爾斯泰與陀思妥耶夫斯基》一書中寫道：“托爾斯泰，就母親方面看，是在金帳汗國遭受磨難的圣米哈伊爾·切爾尼格夫斯基大公爵的后代，就父親方面看，又是彼得大帝寵臣、樞密官廳長官、皇儲阿列克塞監(jiān)護人——彼得·安德烈耶德維奇·托爾斯泰的后代?！?/span>
沃爾康斯基是俄羅斯最古老的貴族之一，家譜可以追溯到留里克（俄羅斯歷史上第一個統(tǒng)治者）和切爾尼戈夫公爵圣米哈伊爾。尼古拉·沃爾康斯基公爵曾在葉卡捷琳娜二世時代身居高位，在1799年晉升為上將。他與葉卡捷琳娜·特魯別茨科伊結婚，生下唯一的女兒瑪利亞·尼古拉耶夫娜，即列夫·托爾斯泰的母親。退休后，沃爾康斯基公爵回到自己父親的領地亞斯納雅·波良納，與女兒生活在一起。
不知名畫家《伊利亞·托爾斯泰伯爵肖像》，布面油畫，76х60cm，19世紀末
畫中人是列夫·托爾斯泰的祖父伊利亞·安德烈耶維奇·托爾斯泰（？—1820），他身穿淺藍色天鵝絨大衣，頭部挺直，身體偏向左側。托爾斯泰的兒子伊利亞·利沃維奇這樣描述曾祖父的形象：“他有著非常和善而胖胖的臉龐。爸爸講過，曾祖父曾經(jīng)派人去荷蘭洗滌家用布品。他本人極其慷慨好客，樂觀大方……”
伊里亞·托爾斯泰曾是“主易圣容”軍團的一名海軍士官，后來擔任喀山省長。他娶了富有的戈爾恰科夫公爵小姐，即列夫·托爾斯泰的祖母。伊利亞是一個愛好享受、慷慨好客、行為放縱的人，我們可以從《戰(zhàn)爭與和平》中羅斯托夫老伯爵的形象中看到他的身影。
《“羅馬教宗圣利奧”圣像衣飾》，銀，壓?。荒绢^，膠畫顏料，白堊涂料，5.6×4.8cm，18世紀
這件圣像銀飾起初屬于列夫·托爾斯泰的祖母佩·托爾斯泰婭，后來成為托爾斯泰的“護身符”。
鮑·謝爾巴科夫（1916-1995）《列夫·托爾斯泰墓》，40.5×50cm，1977年
奧地利作家茨威格在《世間最美麗的墳墓》寫道：“我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了。這快將被后代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴圣地，遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里。順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墓冢前；這只是一個長方形的土堆而已。無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭庇。”
瓦西里·格里戈利耶維奇·佩羅夫（1833-1882）《費多爾·陀思妥耶夫斯基》，布面油畫， 99 ×80.5cm，1872年
《卡拉馬佐夫兄弟》第五章手稿
列夫·托爾斯泰死前閱讀的最后一本書是陀思妥耶夫斯基的《卡拉瑪佐夫兄弟》
托爾斯泰認為，死亡的秘密在生命的背后，肉的重量超過靈。
他和陀思妥耶夫斯基同是19世紀俄羅斯文學“黃金時代”的代表人物。他們生前有過參加同一個演講會的機會，卻終于未能見面，但互相都熟知對方的作品，有一些公開或私下的評論。同樣偉大的二人，具有同樣的俄羅斯性格，彼此完成和補充著、并且互相需要，似乎是有意被創(chuàng)造出來作預言性對比和比較的。
梅列日科夫斯基在《托爾斯泰與陀思妥耶夫斯基》寫道：“在托爾斯泰看來，生活的全部宗教涵義在于從生命到死亡的過渡——在另外一個世界上。而對于陀思妥耶夫斯基而言，這一過渡似乎完全是沒有的，似乎在他活著的全部時間內，他都在死亡。托爾斯泰從生命之內里，以此岸的目光看待死亡；陀思妥耶夫斯基從那對于活著的人顯得似乎是死亡之物的內部，以彼岸的目光看待生命?！?/span>
雖然近年來學術界的趨勢是不斷降低對托爾斯泰的評價，上升對陀思妥耶夫斯基和契訶夫的評價，但是，并不代表托爾斯泰的文學地位的否定。正如學者劉文飛所說：“文學是時尚的東西，文藝學更是時尚的東西?！?今日稱之為時尚，來日塑之為古典。文學時尚，即文化的回溯和暗潮。
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