北方的秋季，劇烈的溫差帶來(lái)一個(gè)特殊的自然現(xiàn)象——霧。與大多數(shù)人嫌棄霧天不同，對(duì)于喜歡拍照的人，卻喜歡嘗試在被大家嫌棄的“霧天”，拍出別樣的“意境美”。
由濃轉(zhuǎn)淡的云霧將村落遮擋得若隱若現(xiàn),表現(xiàn)出唯美的意境，逆光將霧氣染成黃色，烘托夢(mèng)幻般的畫面氛圍。
霧天，不僅“遮丑獻(xiàn)美”、“留白”，還能增添“若隱若現(xiàn)”的朦朧意境美，以及輕盈飄逸，極富有韻律感的“動(dòng)態(tài)美”。
長(zhǎng)時(shí)間曝光，使云霧看起來(lái)有動(dòng)感。
當(dāng)然，想在“霧天”拍出別樣的意境美，還是要掌握拍攝方法。那么不妨隨著下面19張示例照片，學(xué)習(xí)下如何拍攝“霧之美”，這里給大家總結(jié)了5個(gè)拍攝技巧和思路，希望對(duì)于大家有所幫助。
1、拍攝時(shí)機(jī)及場(chǎng)景選擇
在霧氣未散、太陽(yáng)初升/落前后半小時(shí)，一旦太陽(yáng)升起和起風(fēng)，霧氣不僅消散的快，而且光比也大了，增加了攝影難度。
示例1
示例1，選擇了日落后半小時(shí)最容易出片的時(shí)候，此時(shí)的太陽(yáng)光比較強(qiáng)，陽(yáng)光將霧氣染成了黃色，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景較為分明，側(cè)逆光下層次感、空間感得到很好地體現(xiàn)。
去哪里拍呢？因?yàn)橛行忪F是會(huì)凝聚在較低區(qū)域，如水面，山谷，那么占據(jù)高處，更有利于表現(xiàn)霧氣的空間、層次感。
示例2
示例2，占據(jù)高處俯拍水面之上的霧氣，清晰的近景與遠(yuǎn)處的霧氣形成對(duì)比，從而將霧氣的虛幻與飄渺很好的表達(dá)出來(lái)。
示例3
示例3，占據(jù)高處進(jìn)行俯拍，有利于表現(xiàn)畫面的空間、層次以及建筑與環(huán)境的關(guān)系，場(chǎng)景非常宏大。在拍攝時(shí)，要注意使用小光圈，清晰地表現(xiàn)遠(yuǎn)近的建筑細(xì)節(jié)。
如果上不了高樓大廈、高山的話， 那我們就要充分利用樹(shù)林間隙、路、電線桿等，利用它們的遠(yuǎn)-近/大-小/清晰-模糊關(guān)系來(lái)體現(xiàn)畫面的縱深感。
示例4
示例4，透過(guò)樹(shù)叢的光線很容易形成耶穌光，為畫面帶來(lái)一種神圣的靜謐感。
示例5
示例5，利用橋的遠(yuǎn)近、清晰模糊來(lái)體現(xiàn)畫面的縱深感。極簡(jiǎn)的霧景，讓人從視覺(jué)到心靈都感受到寧?kù)o。
2、光影的運(yùn)用
霧是由空氣中凝結(jié)在一起的小水滴形成的，在順光和頂光下，霧氣會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的反射光，容易導(dǎo)致畫面蒼白、色澤較差且沒(méi)有質(zhì)感。而借助逆光、側(cè)逆光來(lái)拍攝，更能表現(xiàn)畫面的透視感和層次感，畫面中光與影的效果能呈現(xiàn)出一種更飄渺的意境。
示例6
示例6，逆光拍攝，選擇剪影化的樹(shù)及地面作為前景，相對(duì)清晰的前景成為視覺(jué)中心點(diǎn)，同時(shí)還能和整個(gè)畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對(duì)比。
示例7
示例7，借助側(cè)逆光拍攝，使得太陽(yáng)照射下來(lái)投射霧氣在上時(shí)，可以明顯看出大面積的光線的線條，也就是常說(shuō)的耶穌光，為畫面帶來(lái)一種神圣的靜謐感。
示例8
示例8，同樣是借助側(cè)逆光的拍攝，側(cè)逆光下的松林，層次感、空間感得到很好地體現(xiàn)。
在選擇正確的光線方向后，還需要適當(dāng)調(diào)整曝光補(bǔ)償，因?yàn)殪F景的亮度較高，因此根據(jù)白加黑減的曝光補(bǔ)償原理，通常應(yīng)增加1/3至1檔左右的曝光補(bǔ)償。如果對(duì)于曝光補(bǔ)償?shù)脑黾映潭劝盐詹缓?，建議還是“寧可欠曝也不可過(guò)曝”的原則進(jìn)行拍攝。因?yàn)榍菲氐那闆r下，可以通過(guò)后期調(diào)亮，但如果是過(guò)曝，那么就很難顯示出其中的細(xì)節(jié)了。
示例9
示例9，選擇側(cè)逆光，考慮所拍攝的場(chǎng)景中霧景的面積，面積越大越意味著場(chǎng)景越亮，增加曝光補(bǔ)償將霧氣的飄渺感與質(zhì)感更好的凸顯出來(lái)。
3、對(duì)比讓霧氣更夢(mèng)幻
在攝影創(chuàng)作中，為畫面制造出對(duì)比是攝影者常用的表現(xiàn)手法之一，增強(qiáng)畫面視覺(jué)沖擊力，使照片主題更鮮明、更吸引人、更富有內(nèi)涵的好辦法。如將清晰的近景納入畫面，與霧氣形成的虛實(shí)對(duì)比；再如使用較長(zhǎng)的曝光時(shí)間，把流動(dòng)的云霧拍成絲綢的動(dòng)態(tài)效果，與靜止的景物形成的動(dòng)靜對(duì)比。
示例10
示例10，長(zhǎng)時(shí)間曝光使云霧看起來(lái)更加順滑，充滿動(dòng)感，與靜止的景物形成動(dòng)靜對(duì)比，突出畫面動(dòng)感，烘托畫面氛圍。需要注意的是，有時(shí)候長(zhǎng)時(shí)間曝光出來(lái)的霧氣看著非常地凌亂，這就可能會(huì)失去你想要的一致的線條感。
示例11
示例11，利用清晰前景的拍法，營(yíng)造朦朧意境。通常可以選擇造型好的樹(shù)枝、有特色的建筑、深色剪影的小舟等，這些有份量的深色部位常常是成敗的關(guān)鍵，注意畫面多“留白”，營(yíng)造意境，同時(shí)避免畫面占比過(guò)大。
示例12
示例12，利用特色的微派建筑作為畫面前景，相對(duì)清晰的前景和遠(yuǎn)景，與霧氣形成虛實(shí)對(duì)比，更顯出霧氣的飄渺與夢(mèng)幻。
示例13
示例13，在逆光下，利用剪影作為前景作為陪襯，將遠(yuǎn)處的霧氣襯托得更加飄渺、神秘。
關(guān)于對(duì)比，可參見(jiàn)前文攝影技巧丨攝影構(gòu)圖中對(duì)比的魅力，如何利用對(duì)比拍出好照片？
4、留白更有意境
留白是拍攝霧景畫面的常用構(gòu)圖方式，在拍攝時(shí),主體應(yīng)該是深色或有其他色彩的景物，并且被安排在畫面中黃金分割點(diǎn)的位置上。畫面的空白區(qū)域則應(yīng)該由霧氣構(gòu)成以形成構(gòu)圖上的留白，給觀賞者以想象的空間。
示例14
示例14，留白在畫面的作用更多的是對(duì)實(shí)體的一種襯托，以虛實(shí)的對(duì)比來(lái)強(qiáng)化實(shí)體的“實(shí)”，使主體的形象和細(xì)節(jié)得以突出呈現(xiàn)。
示例15
示例15，點(diǎn)與面的對(duì)比、冷與暖的對(duì)比、結(jié)合大面積留白，這種簡(jiǎn)潔的畫面比拍一張滿滿的畫面更有意境。
示例16
示例16，彩色畫面轉(zhuǎn)黑白，原本色調(diào)相近卻有明顯差異的色塊會(huì)趨于單一，變得更 “干凈”；同時(shí)，黑白畫面也更利于強(qiáng)調(diào)線條，增加畫面的極簡(jiǎn)感。
5、后期
霧景的后期處理一般轉(zhuǎn)為黑白是常用技巧，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常常可以使色調(diào)更單純，更富有表現(xiàn)力。
示例17
示例17，彩色畫面轉(zhuǎn)黑白，采用成排的樹(shù)與遠(yuǎn)山作為畫面主體，形成大小的對(duì)比差異。此外，水面倒影與實(shí)景又形成的虛實(shí)對(duì)比，增加畫面的美感。
此外，后期整體色調(diào)處理為偏藍(lán)或偏黃的色調(diào)也是常用的手法，注意色調(diào)的調(diào)整不宜過(guò)度，否則會(huì)有失真的感覺(jué)。
示例18
示例18，藍(lán)紫色的冷色調(diào)可以讓畫面呈現(xiàn)偏藍(lán)，讓日出日落畫面中的色彩對(duì)比更加強(qiáng)烈，并透露出一種幽深的美感。
示例19
示例19，暖色調(diào)可以更加強(qiáng)化畫面的暖，給人一種非常溫暖的感覺(jué)。同時(shí)，強(qiáng)化畫面的冷暖對(duì)比。
最后，還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，達(dá)到蒼茫、渾樸的意境。
示例20
示例20，后期畫面中刻意加入顆粒感，以達(dá)到蒼茫、渾樸的意境。具體方法是在PS的“濾鏡”-“雜色”-“添加雜色”，設(shè)置需要的顆粒感即可。
總結(jié)
霧生萬(wàn)象，霧變百態(tài)，單純里隱藏著豐富，又能化平凡為奇美。以上幾點(diǎn)思路供大家參考，換一種方式和思路去拍霧天，相信會(huì)有新的收獲。
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