墨染印畫(huà)2020-02-09 18:21
晨霧迷蒙，薄霧輕籠，大霧蔽天，都是風(fēng)光攝影比較常見(jiàn)的拍攝題材。霧能掩蓋雜亂無(wú)章的背景，達(dá)到突出主體提高照片表現(xiàn)力的作用。霧景還給人飄渺如仙境的感覺(jué)，可以增添照片詩(shī)意朦朧的意境。那么，如何拍攝好“飄渺仙境”的霧天照片呢，有什么技巧呢？
霧天有哪些優(yōu)勢(shì)？
1、朦朧美
霧中景物若隱若現(xiàn)，近景清晰，中景朦朧，遠(yuǎn)景模糊，有豐富的層次感和透視空間，能調(diào)動(dòng)起人們的好奇心。
小光圈使畫(huà)面獲得較大的景深，清晰的遠(yuǎn)景與近處的霧氣形成對(duì)比，從而將霧氣的虛幻與飄渺很好的表達(dá)出來(lái)。
2、凈化背景
霧能遮丑獻(xiàn)美，何處該藏，何處該露，可以通過(guò)拍攝距離遠(yuǎn)近來(lái)調(diào)節(jié)、來(lái)取舍。在晴天不能避開(kāi)的東西，在霧中可得心應(yīng)手地取舍消除。
由濃轉(zhuǎn)淡的云霧將村落遮擋得若隱若現(xiàn),表現(xiàn)出唯美的意境，逆光將霧氣染成黃色，烘托夢(mèng)幻般的畫(huà)面氛圍。
3、增加動(dòng)感
特別是山谷中的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。?？稍谕慌臄z點(diǎn)、同一視角拍出風(fēng)韻不同的照片。
長(zhǎng)時(shí)間曝光，使云霧看起來(lái)有動(dòng)感。
4、留白
霧能天然留白，產(chǎn)生空間感，產(chǎn)生中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中的意境和效果。
霧產(chǎn)生的留白，為使整個(gè)作品畫(huà)面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間。
那么，如何拍攝好“飄渺仙境”的霧天照片呢，有什么技巧呢？
1、選擇好拍攝的時(shí)間和地理位置
在霧氣未散、太陽(yáng)初升的時(shí)候拍攝，一般在日出1-2小時(shí)為最好的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)的太陽(yáng)光比較強(qiáng)，霧氣也減弱了一些，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景較為分明，能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。
日出前后的半小時(shí)，是最容易出片的時(shí)候。
在拍攝之前，可以思考一下在哪里進(jìn)行取景?？梢耘矢咭稽c(diǎn)的地方再拍下來(lái)吧，因?yàn)橛行忪F是會(huì)凝聚在較低區(qū)域，例如海面和山谷，所以建筑物、高山之類(lèi)，可能會(huì)表現(xiàn)的如“騰云駕霧”，美景也。
一些標(biāo)志性的建筑物作為背景，會(huì)讓你的攝影作品更有辨識(shí)度。
如果上不了高樓大廈、高山的話(huà)， 那我們就要充分利用樹(shù)葉縫隙、樹(shù)林間隙等物體。
在森林里面，會(huì)有意外的朦朧光束效果。
2、控制曝光
在大霧中，整個(gè)世界都是白茫茫一片，相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)很可能會(huì)被干擾，判定“環(huán)境光很亮”從而導(dǎo)致實(shí)際的曝光偏低。所以，如果你想讓霧氣以外的部分正常曝光，可以考慮0.5-1EV的曝光補(bǔ)償，這樣的曝光比較“正確”。
綠色植物與藍(lán)色天空將霧氣襯托的更加潔凈，增加曝光補(bǔ)償將霧氣的飄渺感與質(zhì)感更好的凸顯出來(lái)。
你也可以使用1-2EV的曝光補(bǔ)償，來(lái)創(chuàng)造高調(diào)效果，這樣可以創(chuàng)造淡雅柔和的意境，但注意不要高光部分過(guò)曝——這一點(diǎn)，可以通過(guò)直方圖和高光警告功能來(lái)實(shí)現(xiàn)。
降低曝光補(bǔ)償來(lái)實(shí)現(xiàn)厚重沉悶的意境，部分景物剪影化，將霧氣襯托的沉重。
相反地，你也可以調(diào)低曝光補(bǔ)償來(lái)制造厚重深沉的意境，為此可以考慮把部分景物剪影化。用哪種方案，具體取決于你的想法和拍攝目的。
3、巧選角度，抓住霧的特點(diǎn)
霧有濃淡之分，因此可以選擇不同的拍攝題材：大霧拍小片，薄霧拍大片。
淡霧、小霧、流動(dòng)的霧可拍攝山水、風(fēng)光等大場(chǎng)景的題材。
大霧、濃霧可拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材。
霧中是由空氣中凝結(jié)在一起的小水滴形成的，在順光和頂光下，霧氣會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的反射光，容易導(dǎo)致畫(huà)面蒼白、色澤較差且沒(méi)有質(zhì)感。而借助逆光、側(cè)逆光來(lái)拍攝，更能表現(xiàn)畫(huà)面的透視感和層次感，畫(huà)面中光與影的效果能呈現(xiàn)出一種更飄渺的意境。
逆光或側(cè)逆光還可以使畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物呈現(xiàn)剪影效果，使畫(huà)面有空間感。
4、隨時(shí)間推移調(diào)整白平衡
一般在太陽(yáng)未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，這樣的偏藍(lán)色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點(diǎn)。如想去掉藍(lán)色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫(huà)面中會(huì)自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。
在夕陽(yáng)時(shí)分，使用“陰影”白平衡可以讓畫(huà)面變得更暖。
拍攝清晨與傍晚的云霧時(shí)，適當(dāng)調(diào)整白平衡得到橙黃色或者藍(lán)紫色的畫(huà)面效果，濃郁的色彩更好渲染畫(huà)面。
而當(dāng)太陽(yáng)照射到霧氣上時(shí)，這部分的霧氣便會(huì)呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映，一般不用去除。
隨著時(shí)間推移和太陽(yáng)逐漸升高，光線(xiàn)色溫也會(huì)隨之趨于正常。這時(shí)使用自動(dòng)白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時(shí)為了得到特殊的氛圍還可以手動(dòng)調(diào)整白平衡，使得本來(lái)白色的霧氣呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)或灰黃色調(diào)，也是常用的藝術(shù)手法。
5、善用景別使畫(huà)面更有層次
由于霧氣對(duì)光的強(qiáng)烈散射效果，使霧氣中的景物具有明顯的空間透視效果，越遠(yuǎn)處的景物看上去越模糊，如果在構(gòu)圖中充分考慮這一點(diǎn)，就能夠使畫(huà)面具有更明顯的層次。因?yàn)殪F氣屬于亮度較高的景物，因此畫(huà)面中存在暗調(diào)景物并與霧氣相互交融時(shí)，就能夠使畫(huà)面具有明顯的層次和對(duì)比。
清晨利用逆光拍攝霧氣，陽(yáng)光將霧氣染成了黃色，烘托出夢(mèng)幻般的畫(huà)面氛圍，使畫(huà)面更具有感染力。
在逆光下，利用剪影作為前景作為陪襯，將遠(yuǎn)處的霧氣襯托得更加飄渺、神秘。
拍攝時(shí)首先選擇逆光時(shí)進(jìn)行拍攝，其次應(yīng)該在構(gòu)圖時(shí)利用遠(yuǎn)景來(lái)襯托前景和中景，利用光線(xiàn)造成的前景、中景、遠(yuǎn)景間不同的色調(diào)對(duì)比，營(yíng)造層次感。
6、不必害怕高ISO
在很多攝影門(mén)類(lèi)里，ISO都不受歡迎。無(wú)數(shù)教程中都曾提到要盡量降低ISO，因?yàn)楦逫SO會(huì)增加畫(huà)面噪點(diǎn)。
而在拍攝霧景時(shí)，你無(wú)須刻意降低ISO，甚至可能要故意提高ISO。噪點(diǎn)增多反而更能加強(qiáng)霧的質(zhì)感，在拍攝濃霧近景時(shí)尤為明顯。
從某種程度上說(shuō)，霧由無(wú)數(shù)個(gè)漂浮小顆粒組成，本身就是大自然中的“噪點(diǎn)”。
7、對(duì)比讓霧氣更夢(mèng)幻
濃霧中的景物多呈灰暗色調(diào)，雖然掩蓋了雜亂的背景，但也使得畫(huà)面顯得沉悶，因此一定要注意選擇合適的前景，以其明確造型和厚重色彩的加強(qiáng)畫(huà)面的力度。實(shí)際拍攝過(guò)程中，還要注意景物之間的虛實(shí)關(guān)系，若整個(gè)畫(huà)面都很虛，會(huì)使畫(huà)面感覺(jué)像是對(duì)焦不準(zhǔn)，若是整個(gè)畫(huà)面都太實(shí)，又顯示不出霧天的特點(diǎn)來(lái)。
拍攝霧景時(shí)，將清晰的景物納入畫(huà)面，與霧氣形成虛實(shí)對(duì)比，更顯出霧氣的飄渺與夢(mèng)幻。
利用景物與霧氣的明暗對(duì)比，將霧氣的特點(diǎn)凸顯出來(lái)。
對(duì)畫(huà)面中霧氣準(zhǔn)確曝光的同時(shí)使畫(huà)面中其他景物形成了剪影效果，前景的黑色剪影與霧氣形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。
8、構(gòu)圖技巧
在霧天中所有景物都會(huì)被遮蓋住本來(lái)的面目，在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該更注意形狀、線(xiàn)條和輪廓，通過(guò)它們的組合來(lái)創(chuàng)造出具有抽象感的畫(huà)面。一些有重復(fù)性、線(xiàn)條感強(qiáng)的景物，如路燈、樹(shù)叢、電線(xiàn)桿等是不錯(cuò)的拍攝對(duì)象，利用它們的遠(yuǎn)-近/大-小/清晰-模糊關(guān)系來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的縱深感。
利用路燈間的遠(yuǎn)近、大小、清晰模糊來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的縱深感。
由于在霧中，中景和遠(yuǎn)景往往相當(dāng)模糊而細(xì)節(jié)較差，相對(duì)清晰的前景往往成為視覺(jué)中心點(diǎn)，需要具有一定美觀性，同時(shí)還能和整個(gè)畫(huà)面的霧氣“留白”形成足夠高的對(duì)比?？梢钥紤]選擇暗色調(diào)（或剪影化）的前景，和高調(diào)的霧氣形成明暗對(duì)比，造型優(yōu)美者更佳（如樹(shù)枝的剪影）；也可以選擇色彩鮮艷、細(xì)節(jié)豐富的景物充當(dāng)前景（可以通過(guò)后期調(diào)色強(qiáng)化色彩）。
相對(duì)清晰的前景成為視覺(jué)中心點(diǎn)，需要具有一定美觀性，同時(shí)還能和整個(gè)畫(huà)面的霧氣“留白”形成足夠高的對(duì)比。
9、嘗試不同的快門(mén)速度
相比起來(lái)，較短的曝光會(huì)讓霧氣更有質(zhì)感，而較長(zhǎng)的曝光會(huì)讓它看起來(lái)更加地順滑。在不同的拍攝場(chǎng)景中，你都可以嘗試嘗試這些不同的快門(mén)，看一看哪一種才是最符合這個(gè)場(chǎng)景的。
長(zhǎng)時(shí)間曝光使云霧看起來(lái)更加順滑。
TIPS：有時(shí)候長(zhǎng)時(shí)間曝光出來(lái)的霧氣看著非常地凌亂，這就可能會(huì)失去你想要的一致的線(xiàn)條感。
10、霧景作品的后期處理
霧景作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要，因?yàn)橹羞h(yuǎn)景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過(guò)度調(diào)整往往會(huì)導(dǎo)致畫(huà)質(zhì)下降嚴(yán)重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時(shí)的曝光準(zhǔn)確性。
后期整體色調(diào)處理為偏藍(lán)或偏黃的色調(diào)也是常用的手法，可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“色彩平衡”的方法進(jìn)行調(diào)整，也可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“可選顏色”，調(diào)整其中的中灰和白色得到偏藍(lán)或偏黃的色調(diào)，這樣的調(diào)整會(huì)對(duì)畫(huà)質(zhì)的損害更少一些。注意色調(diào)的調(diào)整不宜過(guò)度，否則會(huì)有失真的感覺(jué)。
畫(huà)面中刻意加入顆粒感，以達(dá)到蒼茫、渾樸的意境。
還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，達(dá)到蒼茫、渾樸的意境，具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“添加雜色”，設(shè)置需要的顆粒感即可。
總結(jié)
霧生萬(wàn)象，霧變百態(tài)，單純里隱藏著豐富，又能化平凡為奇美，因此霧景是風(fēng)光攝影中重要的拍攝題材。
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