我們都知道霧是由許多細(xì)小的水滴組成的，它能反射大量的散射光。距離愈遠(yuǎn)，散射光越多，看上去越明亮，遠(yuǎn)處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物，更能明顯地區(qū)分出前景、中景、遠(yuǎn)景，空間的縱深感很強(qiáng)。而且薄霧也能給人一種夢(mèng)幻縹緲的感覺，能掩蓋很多環(huán)境中雜亂無(wú)章的部分，讓主題更加突出，畫面表現(xiàn)力更強(qiáng)。
拍攝時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。霧景的反射光很強(qiáng)，所以在曝光控制上要準(zhǔn)確把握曝光量，以免曝光過度。 由于霧景的反差小，在拍攝時(shí)要想辦法提高畫面的反差，也可以采用減少曝光來(lái)達(dá)到增加反差的目的。 在構(gòu)圖方面為了避免畫面過于平淡，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景、近景的景物，以表現(xiàn)畫面的縱深感。 霧太濃時(shí)一般不宜拍攝，因?yàn)闈忪F能見度太低，除了較近的前景外，中景和遠(yuǎn)景幾乎都看不到。這時(shí)也可以采用添加濾光鏡的方法來(lái)拍攝，比如加黃色濾光鏡或橙色濾光鏡可減弱濃霧效果，因?yàn)辄S、橙濾光鏡能吸收藍(lán)、紫短波光，增強(qiáng)光線的透射能力。相反如想增強(qiáng)霧的效果，可加用藍(lán)色濾光鏡或霧鏡。
一、巧用曝光補(bǔ)償拍攝迷幻的霧景。
霧是空氣中凝結(jié)在一起的小水滴形成的，在順光或頂光下，霧氣會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的反射光，容易導(dǎo)致整個(gè)畫面蒼白、色澤較差且沒有質(zhì)感。而借助逆光、側(cè)逆光或前側(cè)光來(lái)拍攝，更能表現(xiàn)畫面的透視和層次感，畫面中光與影的效果能呈現(xiàn)出一種更飄逸的意境。逆光或側(cè)逆光還可以使畫面遠(yuǎn)處的景物呈現(xiàn)剪影效果，使畫面有空間感。 在選擇正確的光線方向后，還需要適當(dāng)調(diào)整曝光補(bǔ)償，因?yàn)殪F是由許多細(xì)小水珠形成的，可以反射大量的光線，所以霧景的亮度較高，因此根據(jù)白加黑減的曝光補(bǔ)償規(guī)律，通常應(yīng)該增加1/3 至1 擋左右的曝光補(bǔ)償。 調(diào)整曝光補(bǔ)償時(shí)，要考慮所拍攝的場(chǎng)景中霧氣的面積，面積越大意味著場(chǎng)景越亮，就越應(yīng)該增加曝光補(bǔ)償，面積較少可以考慮不增加曝光補(bǔ)償。
二、遠(yuǎn)景拍攝霧氣使畫面更有層次。
由于霧氣對(duì)光的強(qiáng)烈散射效果，使霧氣中的景物具有明顯的空間透視效果，越遠(yuǎn)處的景物看上去越模糊，如果在構(gòu)圖中充分考慮這一點(diǎn)，就能夠使畫面具有更明顯的層次。 因?yàn)殪F氣屬于亮度較高的景物，因此當(dāng)畫面中存在暗調(diào)景物并與霧氣相互交融時(shí)，就能夠使畫面具有明顯的層次和對(duì)比。 拍攝時(shí)首先應(yīng)該選擇逆光時(shí)進(jìn)行拍攝，其次應(yīng)該在構(gòu)圖時(shí)選用遠(yuǎn)景景別構(gòu)圖，利用光線造成的前景、中景、遠(yuǎn)景間不同的色調(diào)對(duì)比，營(yíng)造畫面的層次感。
三、用近景增加畫面反差。
拍攝霧景時(shí)，由于霧的作用，使景物的清晰度大大降低。如果景物都處于一片朦朧，處理不好的話會(huì)減少畫面的層次感，從而影響到畫面的效果。 此時(shí)，如果在前景中適當(dāng)安排一些看得清的景物，形成虛實(shí)、明暗的對(duì)比，則可以有效地延伸畫面的縱深感，也使畫面重點(diǎn)突出，而且更富于變化。
四、留白讓云霧畫面更有意境。
留白是拍攝霧景畫面的常用構(gòu)圖方式，即通過構(gòu)圖使畫面的大部分為云霧或天空，而畫面的主體，如樹、石、人、建筑、山等，僅在畫面中占據(jù)相對(duì)較小的面積。 構(gòu)圖中注意所選擇的畫面主體，應(yīng)該是深色或有其他相對(duì)亮麗一點(diǎn)色彩的景物，此時(shí)霧氣中的景物虛實(shí)相間，拍攝出來(lái)的照片很有水墨畫的感覺。
五、改變?cè)旗F色調(diào)表現(xiàn)迷離意境。
在清晨或傍晚拍攝云霧時(shí)，畫面的色調(diào)較容易得到統(tǒng)一，此時(shí)可以通過設(shè)置白平衡，得到更顯著的冷調(diào)或暖調(diào)效果。例如，在夕陽(yáng)時(shí)分，使用“陰影”白平衡可以讓畫面變得更暖。
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