無論是《滕王閣序》中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，還是王維的“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲”，不難看出古往今來的文人墨客對于秋水的鐘愛。而繼承了這種詩人精神的攝影人，秋水成為了不可錯過的拍攝題材之一。
和春日的水極為不同，春水是表現(xiàn)充滿希望和活力，而秋水則更表現(xiàn)安靜與神秘，那么到底如何拍呢？不妨隨著下面22張示例照片，為大家總結了6個拍攝技巧和思路，為秋日的水附上一絲詩情畫意~
1、慢門拍流水
提及水的拍攝，大家首先想到的肯定是用慢門拍攝流水。因為慢門可以讓流水變成綿延的長流，搭配秋日的“顏值”較高且符合秋季特征明顯的靜物作為陪襯，如銀杏、紅楓落日等，可以很好地營造出那種流水纏纏綿綿的意境來。
示例1，落葉搭配流水，選擇5s的快門速度讓水流產(chǎn)生非常明顯的霧化效果，營造出落葉流水的恬靜詩意感。有意識地靜止的落葉、巖石、樹木，作水流虛影的襯托，達到虛實相襯，增加畫面的視覺沖擊力。
示例2，選擇水體流動較快的區(qū)域，流動感特別明顯，冷色調讓水流呈現(xiàn)偏藍色，讓這仙境般的畫面更加透露出一種神秘、奇幻的美感。
示例3，因為快門速度較慢，一般光圈會較小，對焦點選擇在水流中的石頭上，以保證畫面整體的清晰。如果水流瀑布中間沒有石頭樹枝時，可以對焦到靠近水流的物體上，景深較大，不用擔心成像清晰與否的問題。
示例4，采用豎構圖仰拍，讓水流看起來落差更大，搭配水中的秋日落葉，更具有沖擊力。同時，使用ND鏡，避免了“過曝”的情況。
當然，除了水流的霧化效果，也可以選擇流動不大的水面，用10s以上的快門營造很好的鏡面效果，可搭配偏振鏡來消除水面的反光。
示例5，長曝光營造鏡面效果，利用水面倒影的虛影，與真實的落葉與枝干，虛實結合，實現(xiàn)了一種抽象的美，既像多重曝光，又像油畫。
示例6，選擇降低快門速度，營造水的鏡面效果以及云彩的流動感，水面云彩的倒影與實景虛實結合，形成了上下對稱式構圖，增強了畫面的視覺張力。
2、水面倒影
倒影與反射是很多人熱衷拍攝的題材，拍水怎么能忘了倒影的存在呢？
只拍攝倒影可以營造出引人入勝的抽象畫面效果，但如果可以在單純的倒影畫面中再融入一些真實的場景和元素，虛實結合，往往可以讓作品更加出彩。
示例7，只拍攝水中倒影，水面波紋讓影像變得抽象、模糊，制造了別樣的畫面意境。
示例8，水面倒影使得畫面色彩更加豐富、更具抽象的藝術感。水中倒影與實物構成的虛實對比，更加突出畫面的視覺沖擊力。
此外，宏觀的秋景固然令人心曠神怡，但精致的小景同樣美得令人著迷。尤其是拍攝倒影時，可能因為拍攝環(huán)境而無法拍出宏偉的大場景，但迷人的小景同樣值得我們拍攝，常見的便是水面倒影與落葉的結合。
示例9，利用水的倒影，與樹葉的色彩斑駁，拍攝一種抽象畫面，既像多重曝光，又像油畫。
示例10，拍好秋季，從拍好秋日的一片落葉開始，選擇好看有型的一片葉子，低角度取景，水中倒影與落葉構成的虛實對比，更加突出畫面的視覺沖擊力。
3、水面的波光粼粼
在早晚，太陽光線不是那么強，水面會反射太陽光，展現(xiàn)出波光粼粼的美妙畫面，利用好水的這一特點可以讓畫面具有極強的光影表現(xiàn)力。
示例11，以逆光的光位將相機放低，畫面中的波光的層次感非常強，光影交錯的效果更吸引人。
拍攝波光粼粼的水面時，水面會出現(xiàn)一些高光的反光點，可以利用大光圈拍攝光斑效果，也可以小光圈拍攝成星芒效果，會讓畫面更出彩。
示例12，選擇秋日蘆葦作為前景，使用小光圈拍攝出星芒效果，為畫面添彩。實際拍攝時應注意合理控制鏡頭炫光。
示例13，使用大光圈進行拍攝，利用水面的波光粼粼形成的光斑，為畫面制造迷離、奇幻的小清新風格。
4、秋日意境
其實對于秋天，很多人都覺得是一個衰敗的季節(jié)，也可以從這一點入手，利用動態(tài)與靜態(tài)的結合，將秋水也拍出一種生動的感覺。如落葉、落花、大雁南飛、落日等與流動的水的結合，流水的動與落花的動靜對比，視覺效果會更好。
示例14，落花與流水，加入水的波紋，增加畫面動感。
示例15，流水的動與落葉的動靜對比，增加畫面的視覺沖擊力。
此外，秋季多霧，水面也是容易凝聚霧氣的地方，霧不僅“遮丑獻美”、“留白”，還能增添“若隱若現(xiàn)”的朦朧意境美，以及輕盈飄逸，極富有韻律感的“動態(tài)美”。
示例16，占據(jù)高處俯拍水面之上的霧氣，清晰的近景與遠處的霧氣形成對比，從而將霧氣的虛幻與飄渺很好的表達出來。
示例17，彩色畫面轉黑白，采用成排的樹與遠山作為畫面主體，形成大小的對比差異。此外，水面倒影與實景又形成的虛實對比，增加畫面的美感。
5、嘗試極簡構圖
如果還想拍一些不一樣的？不妨嘗試極簡構圖。廣闊的水面和藍天是創(chuàng)作極簡風光的好地方，你可以嘗試用長曝光來使水面更 “平整”，加強 “極簡” 的感覺。
示例18，冷與暖的對比、結合大面積留白，這種簡潔的畫面比拍一張滿滿的畫面更有意境。
示例19，航拍使得景物越抽象化、符號化，同時負空間也越多，“極簡” 風越明顯。
示例20，使用長曝光把水面撫平，加強了畫面的極簡感。
關于極簡的拍攝，可參見前文
6、水邊人像
秋天不僅僅為我們送來了美不盡收的景色，也給我們營造出了絕佳的人像攝影環(huán)境，秋季水邊也是拍攝人像的絕佳場所。
示例21，以水邊的一叢蘆葦為背景，拍出“所謂伊人，在水一方”詩意。
示例22，將人物放到這慢門“仙境”中，無疑能給畫面增色不少。慢門拍攝人像有兩種方法：其一是單張完成，讓人物保持穩(wěn)定姿勢，相機曝光時間控制在2秒以內。這樣既可以拍清楚人物也可以讓水流產(chǎn)生“拉絲”或者輕度的“霧化”；另一種更為穩(wěn)妥的方法就是將相機放置在三腳架上，拍攝一張慢門的環(huán)境圖，再讓人物走入畫面擺好姿勢，然后拍攝一張構圖完全相同且曝光基本一致的圖，最后再后期的時候將二者放到一起即可。
關于慢門人像的拍攝，可參見前文
總結
以上幾點便是給大家一些春水的拍攝參考，如果在拍攝中注意到這些思路，能靈活應用，相信實踐出真知。最后，想說的是，其實并無所謂的“公式”、“套路”。所需的，不過“有心”罷了。抓住秋天的尾巴，不如出門去走走！
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