花鳥畫作為一種大眾喜聞樂見、雅俗共賞的繪畫形式,具有獨(dú)特的審美趣味。它往往來(lái)源于自然,又高于自然。畫家以花鳥畫寄托自己美好理想和審美意趣,或托物言志、借物抒情表達(dá)自己的人文追求,使得花鳥畫具有特殊的寓意象征性,體現(xiàn)了中國(guó)人特有的觀察世界、表達(dá)情感的思維方式。
——題記
南宋（公元1127年－公元1279年）是中國(guó)古代上承北宋下啟元朝的朝代，由趙構(gòu)創(chuàng)立，定都臨安，與北宋統(tǒng)稱為宋朝，共傳5世9帝，享國(guó)152年。
南宋初期不斷與金交戰(zhàn)，紹興和議（公元1141年）后，南宋放棄淮河以北地區(qū)，雙方形成對(duì)峙局面。在宋孝宗時(shí)期有過數(shù)次北伐，都無(wú)功而返。后期蒙古崛起對(duì)南宋進(jìn)攻，南宋抵抗多年后最終于1279年被滅。南宋是中國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)、文化繁榮，對(duì)外開放程度較高的王朝，其滅亡的直接原因是漠北游牧民族對(duì)宋朝先進(jìn)生產(chǎn)關(guān)系的毀滅性打擊。
宋代繪畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰。南宋退至杭州以后，宗室子弟也隨之退至杭州，宗室子弟多具藝術(shù)興趣、稟賦、修養(yǎng)。南宋雖偏安江南，但在繪畫上卻依然取得了矚目的成就。宮廷繪畫仍是當(dāng)時(shí)繪畫發(fā)展的主流，江南的自然和人文環(huán)境，使南宋繪畫別具自己的特色。山水畫從北宋全景式的大山大水及松石，變成了用筆簡(jiǎn)括、章法謹(jǐn)嚴(yán)、高度剪裁的邊角特寫。
人物畫著重挖掘人物的精神狀貌及動(dòng)人的情節(jié)，注重塑造性格鮮明的藝術(shù)形象。
花鳥畫努力進(jìn)行形象提煉，有著高度的寫實(shí)能力。而千姿百態(tài)的西湖畫更顯示了南宋畫的特色。此時(shí)的文人士夫畫在主觀的表達(dá)和筆墨效果的探索上亦有較大的貢獻(xiàn)。夏圭、馬遠(yuǎn)、李唐和劉松年并稱南宋四大畫家。
兩宋時(shí)期是中國(guó)文化發(fā)展的頂峰，花鳥畫經(jīng)過了唐五代的發(fā)展，終于在這一時(shí)期大放異彩，彪炳后世。而且隨著元代之后文人畫興起，追求寫意風(fēng)尚的盛行，以崇實(shí)為主的兩宋花鳥畫在中國(guó)花壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為后世學(xué)者臨摹玩味的對(duì)象。
從五代開始，以徐熙為代表的野逸風(fēng)格和以黃筌為代表的華麗富貴畫風(fēng)，影響了之后花鳥畫的發(fā)展，黃荃畫派影響宋初的畫壇長(zhǎng)達(dá)百年之久，北宋中后期之后隨著文人畫的崛起，經(jīng)過張仲、王若水，到明代沈周、陳道復(fù)、文征明、徐渭等人的發(fā)展，徐熙畫派影響了宋、元、明、清千余年的花鳥畫壇。
南宋著名畫家馬口等花鳥繪畫作品有：《紅梅孔雀圖》《賞梅圖》《碧桃圖》《蘋果山鳥圖》《芙蓉圖》《野蔬草蟲圖》《枯樹鸛鵒圖》《蒸枝鵓鴣圖》《夜合花圖》《蜀葵圖》《梅竹雀圖》《太液荷風(fēng)圖》《荷花圖》《霜筱寒雛圖》《梅竹雙雀圖》《海棠蛺蝶圖》《猿猴摘果圖》《豆花蜻蜓圖》《寒鴉圖》等
下面我們一起分享南宋著名畫家馬口繪畫作品
作者姓馬，但名已佚，其生平不詳。
南宋畫家馬口《紅梅孔雀圖》賞析
南宋畫家馬口《紅梅孔雀圖》此圖中一棵蒼郁的翠柏和一抹老干縱橫的紅梅，花葉交參，相映成輝。一只雄孔雀立于樹上，羽毛豐美，雌孔雀在樹下覓食。畫面富麗堂皇之中又有一種清雅淡泊的意味。雖接近“黃家富貴”體制，但用筆卻較之疏散通脫，有逸趣橫生之妙。
南宋馬逵《賞梅圖》賞析
南宋馬逵《賞梅圖》設(shè)色本，縱12.6厘米橫16厘米。 利用南宋朝廷特制的雙拼細(xì)絹，繪一泓湖水，遠(yuǎn)景為用淡墨繪梅樹數(shù)株，枝條搖曳，梅花綻開，湖水中倒影婆娑。近景運(yùn)用界尺加襯染的技法繪閣亭一角，類似重檐懸亭，亭前繪一梅枝奇出，枝條瘦勁而俯仰多姿，亭上繪一長(zhǎng)者俯欄觀梅，甚是怡然自得。正如明代侍讀學(xué)士王達(dá)為該畫配詩(shī)所云：“西湖水涵冰色炯，眾鳥不喧人更靜；孤山堂下雪初銷，一泓冷浸梅花影。剛風(fēng)入座聲珊珊，逋仙半醉倚闌干；吹上東南一輪月，萬(wàn)里銀河鶴背寒?！?/span>
馬逵，宋代畫家，祖籍河中（今山西永濟(jì)縣西），生長(zhǎng)在錢塘（今浙江杭州），馬世榮之子，馬遠(yuǎn)之兄。寧宗朝（1195-1224）畫院待詔。畫山水、人物得家學(xué)之妙，而花果、禽鳥疏渲極工，毛羽燦然，飛鳴生動(dòng)之態(tài)逼真，殊過于馬遠(yuǎn)，而他皆不逮。
南宋佚名《碧桃圖》賞析
南宋佚名《碧桃圖》此圖是作者以碧桃為題材的寫生作品，畫面雖小，卻意趣無(wú)窮。在表現(xiàn)技巧上，作者將花瓣用細(xì)筆勾描后再進(jìn)行多層暈染，使花瓣層次更豐富并具有立體感。全圖設(shè)色淡雅，是宋代寫生妙品。
南宋佚名《蘋果山鳥圖》賞析
南宋佚名《蘋果山鳥圖》此圖繪一棵果實(shí)累累的蘋果樹，枝椏上有一機(jī)警的小 ―鳥，振翅欲飛。畫面線條穩(wěn)健，設(shè)色古雅，樹葉上的小洞不僅使畫面更為生動(dòng)，同時(shí)也提高了視覺效果的豐富性。從此畫可以看出宋代畫家高超的寫實(shí)技巧。
南宋佚名《芙蓉圖》賞析
南宋佚名《芙蓉圖》此圖是一幅寫生作品，作者以行云流水般的運(yùn)筆將花和葉以墨線勾勒出輪廓，再敷以色彩，使其更加立體傳神，在動(dòng)勢(shì)上，作者也進(jìn)行了巧妙的安棑，花枝斜出，彎曲有致，得寫生之妙。
南宋佚名《野蔬草蟲圖》賞析
南宋佚名《野蔬草蟲圖》 絹本設(shè)色，此圖看起來(lái)像寫生小品，繪有三種昆蟲和一種野菜：蝴蝶、蜻蜓、螳螂和類似白菜的野菜。全圖用筆精細(xì)，將物象描繪得棚栩如生。設(shè)色淡雅，畫面雖小，意趣無(wú)窮，是宋代寫生妙品。
南宋佚名《枯樹鸛鵒圖》賞析
南宋佚名《枯樹鸛鵒圖》此圖作秋樹殘葉，枯枝上一只鸛鵒單足而立。整幅構(gòu)圖疏密得體，不論枝葉或鳥的描繪，都刻畫入微，神形兼?zhèn)洌瑸樗未鷮懮B畫中的杰作。
南宋佚名《蒸枝鵓鴣圖》賞析
南宋佚名《蒸枝鵓鴣圖》 此圖用工筆重彩畫法描繪了一折枝荔枝，枝上站立一對(duì)小鳥，用筆工細(xì)精微，設(shè)色妍麗，是一幅寓意很強(qiáng)的繪畫佳作。無(wú)論是構(gòu)圖還是骨法用筆上，都可以說(shuō)是南宋院體畫的代表。
南宋佚名《夜合花圖》賞析
南宋佚名《夜合花圖》此圖描畫一技含苞待放的夜合花，枝葉花朵均用雙勾填色技法，白花綠葉，色澤淡雅，使人看后有賞心悅目之感。
南宋佚名《蜀葵圖》賞析
南宋佚名《蜀葵圖》圖中的蜀葵設(shè)色妍麗，描繪工致，花開之姿被表現(xiàn)得分外妖嬈。
南宋佚名《梅竹雀圖》賞析
南宋佚名《梅竹雀圖》絹本水墨設(shè)色，此圖體現(xiàn)了南宋院體花鳥畫的典型特征。圖中梅竹相依，由左上向下斜勢(shì)而出。枝頭黃鶯宛然欲起，饒有生趣。精巧的構(gòu)圖，細(xì)膩的勾勒，淡雅的設(shè)色，都與畫院名家林椿的畫風(fēng)相近。
南宋佚名《太液荷風(fēng)圖》賞析
南宋佚名《太液荷風(fēng)圖》此圖為一幅典型的院體畫，作者以太液池內(nèi)的蓮花為題村，表現(xiàn)了池內(nèi)碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，野鴨暢游水中的景色。作者采用雙勾填色的方法，以色彩深淺表現(xiàn)花葉俯仰向背之態(tài)，用筆十分精細(xì)。
南宋佚名《荷花圖》賞析
南宋佚名《荷花圖》此圖以特寫的形式，表現(xiàn)了一朵盛開的荷花，用筆精細(xì)，花瓣脈絡(luò)以金絲細(xì)線勾勒，又用桃紅暈染，使畫面呈現(xiàn)出流光溢彩的效果。
南宋佚名《霜筱寒雛圖》賞析
南宋佚名《霜筱寒雛圖》圖中繪有五只麻雀棲止于枯棘上，每只鳥神態(tài)各異，動(dòng)靜不一，形象生動(dòng)，說(shuō)明作者有敏銳的觀察力和寫實(shí)的功力。此圖用筆精工，設(shè)色優(yōu)美，是南宋寫生花鳥畫中的妙作。
南宋佚名《梅竹雙雀圖》賞析
南宋佚名《梅竹雙雀圖》此圖表現(xiàn)了兩只不同動(dòng)態(tài)的小雀，一只抬頭向上遠(yuǎn)眺，另一只低頭俯視，形神逼肖。圖中竹葉用雙勾填色法畫出，畫風(fēng)近于南宋畫院一派，精工巧麗中又見生動(dòng)。
南宋佚名《海棠蛺蝶圖》賞析
南宋佚名《海棠蛺蝶圖》此圖工筆重彩畫海棠花蝶，以葉花翻卷之狀，將無(wú)形之風(fēng)繪出，以“有形”寫“無(wú)形”，十分精巧。用筆工整，敷色濃麗沉穩(wěn)，花葉用顏色層層渲染出陰陽(yáng)向背，生動(dòng)傳神。
南宋佚名《猿猴摘果圖》賞析
南宋佚名《猿猴摘果圖》此圖以極為工細(xì)的筆法，描繪了深山野林之中，三只猿猴在樹枝上攀援、摘果、嬉戲的場(chǎng)面。作者對(duì)猿猴和老樹的虬技、枯葉，都進(jìn)行了極深入的刻畫，圖中的坡石運(yùn)用小斧劈皴來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感，畫風(fēng)精工巧麗。
南宋佚名《豆花蜻蜓圖》賞析
南宋佚名《豆花蜻蜓圖》此圖畫面為長(zhǎng)圓扇形，繪豆花上棲息一只黃褐色蜻蜓，枝葉微向下垂。整幅作品結(jié)構(gòu)自然，疏密得體，色彩豐富，工寫結(jié)合。其中蜻蜓的描繪神妙入微。畫家不僅再現(xiàn)了蜻蜓的形態(tài)，甚至連透明的翅膀及紋絡(luò)都表現(xiàn)了出來(lái)。而豆花則以簡(jiǎn)筆寫出 ，野趣天然。
南宋佚名《寒鴉圖》賞析
南宋佚名《寒鴉圖》此圖繪冰封雪凍的寒林中，一群烏鴉戲于其間，畫面刻畫細(xì)致，構(gòu)圖優(yōu)美，雖然描繪的是寒氣襲人的冬景，卻使人感到生機(jī)盎然。
兩宋時(shí)期是花鳥畫發(fā)展的極盛時(shí)期,在此之前,花鳥畫一直處于弱勢(shì)地位,宋代的歷史背景以及政治支持使花鳥畫發(fā)展到了一個(gè)新的高度。這一時(shí)期的花鳥畫風(fēng)格又被稱為'院體花鳥畫'。畫風(fēng)以嚴(yán)謹(jǐn)、精巧見長(zhǎng)，由于皇室重視、民間呼應(yīng),中國(guó)工筆花鳥畫發(fā)展到高峰時(shí)期,出現(xiàn)了薛稷、邊鸞、黃荃父子、徐熙、趙昌、崔白、趙佶等專攻花鳥畫的大畫家。
中國(guó)古代繪畫發(fā)展到宋代，可謂登峰造極，宮廷畫、文人畫、民間畫百花齊放，梁楷極簡(jiǎn)的畫風(fēng)可謂在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟，他用簡(jiǎn)練的筆墨傳達(dá)出了豐富的情感和內(nèi)容，從而把寫意畫推上了一個(gè)新的高度，使時(shí)人耳目一新。
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