一、初評(píng)，第一印象很關(guān)鍵
初評(píng)落選稿件，有幾類比較典型：（一）書(shū)寫(xiě)“龍”“虎”等大字，并刻意畫(huà)上“龍頭”“虎尾”；或書(shū)寫(xiě)一兩句“口號(hào)”，且在作品的上部、右邊另畫(huà)上工藝類描繪圖案。（二）在顏色鮮艷的大紅紙上寫(xiě)金字（用黑紙寫(xiě)白字、用藍(lán)紙寫(xiě)黃字或白字），不符合傳統(tǒng)書(shū)法自然書(shū)寫(xiě)的審美。（三）仿漢魏碑拓淺雙鉤打底寫(xiě)小字，再在上面寫(xiě)別的字徑大一些的字體。（四）用劣質(zhì)毛邊紙書(shū)寫(xiě)的作品，像平時(shí)的臨摹日課一樣不修邊幅，甚至有的投稿連印章也沒(méi)有蓋。
其實(shí)，國(guó)展的投稿作品，要想順利通過(guò)初評(píng)，必須書(shū)體純化、取法純正、整體純凈。本屆展覽是一個(gè)“國(guó)字號(hào)”的書(shū)法單項(xiàng)展，除了面向60歲及以上年齡的老年書(shū)法作者征稿外，其對(duì)投稿作品的要求和其他“國(guó)字號(hào)”書(shū)法單項(xiàng)展相較，從本質(zhì)上區(qū)別不是太大。但是，對(duì)于真正“人書(shū)俱老”的作品，評(píng)委還是很喜歡的。對(duì)于80歲、90歲老作者的作品，有些評(píng)委還將作品挑出來(lái)，在隨后的復(fù)評(píng)中，由工作人員標(biāo)注相應(yīng)年齡段的記號(hào)，體現(xiàn)了對(duì)老作者投稿的關(guān)注與關(guān)愛(ài)。
二、復(fù)評(píng)，尊重作品的
藝術(shù)底蘊(yùn)與個(gè)性追求
復(fù)評(píng)作品的視域，干凈整潔是必須的，整體形式要和諧統(tǒng)一。采用的紙張、使用的墨汁、印章的效果、印泥的顏色、書(shū)體風(fēng)格及藝術(shù)表現(xiàn)效果必須相匹配，一定要給評(píng)委以視覺(jué)美感。
在復(fù)評(píng)中，有一些作品由于書(shū)寫(xiě)相對(duì)規(guī)范，含有一定的經(jīng)典成分，過(guò)了初評(píng)；與那些初評(píng)中雖有一點(diǎn)取法淵源的“自由體”投稿相較，尚有優(yōu)勢(shì)。但在復(fù)評(píng)環(huán)節(jié)，也顯現(xiàn)只是“集字成篇”，此輪評(píng)委大多比較關(guān)注落款，因?yàn)楹芏噙@類投稿作品的落款與正文相較，水平明顯不在一個(gè)層次。這類作品的特點(diǎn)是整體布局整齊劃一，有些還畫(huà)了小線、打了小格，在形式整齊上下足了工夫，令人感到意外，很難相信這樣的作品是出自60歲以上書(shū)法作者之手。也有一些作品，看形式、筆性似乎是四五十歲人寫(xiě)的。想一想，似乎也很正常。一是有一些作者明顯是參加過(guò)各種展覽訓(xùn)練營(yíng)、沖刺班。另一個(gè)是有些作者在青年、壯年時(shí)代可能也參加過(guò)國(guó)展，所以作品相對(duì)顯得“年輕態(tài)”。
一些參加展覽訓(xùn)練營(yíng)、沖刺班的投稿作品，初看入眼，取法以規(guī)整的李陽(yáng)冰一路的玉箸篆、《嶧山碑》《曹全碑》《禮器碑》、鄧石如、楊沂孫的篆書(shū)和隸書(shū)以及清人的鐵線篆為多，細(xì)看“集古字”的痕跡明顯。還有一類導(dǎo)師班打造出來(lái)的作品，其篆書(shū)、隸書(shū)的寫(xiě)法，如果將落款的名字蓋上，似乎是一個(gè)模子鑄出來(lái)的，這樣的作品在復(fù)評(píng)中被下掉不少。
三、終評(píng)，作品的內(nèi)容、
用字必須準(zhǔn)確規(guī)范
與復(fù)評(píng)相較，終評(píng)作品的數(shù)量已大大減少，進(jìn)入終評(píng)的作品“亮點(diǎn)”是必須要有的，而很多作品就是在這個(gè)環(huán)節(jié)被下掉的。主要表現(xiàn)為：
（一）不注重對(duì)書(shū)法經(jīng)典的承續(xù)。初評(píng)時(shí)，有接近八成的投稿作品其實(shí)是不符合“國(guó)字號(hào)”書(shū)法單項(xiàng)展覽投稿要求的，出于對(duì)每一位投稿作者的負(fù)責(zé)，評(píng)委們還是一件件地認(rèn)真審看作品，所花的時(shí)間最多。很多投稿作者需要改進(jìn)投稿觀念，投稿前須細(xì)究展覽的征稿啟事，隨手寫(xiě)“自由體”的習(xí)慣必須得調(diào)整。除了作品的字?jǐn)?shù)要有一定的“體量”外，對(duì)于書(shū)法的審美格調(diào)一定不能庸俗。
（二）時(shí)風(fēng)明顯。這個(gè)展覽投稿的篆書(shū)，師法范圍相對(duì)狹窄，大篆數(shù)量不多，僅有的幾件也是今人痕跡明顯。小篆以清人小篆為大宗，趙之謙、鄧石如、吳讓之、王福庵風(fēng)格幾近泛濫，對(duì)吳昌碩、楊沂孫、吳大澂、徐三庚等的小篆取法相對(duì)較少。即便是取法趙之謙的篆書(shū)和隸書(shū)，也沒(méi)有和近年國(guó)展中的“趙之謙風(fēng)”拉開(kāi)距離，流行味較濃。也有的稿件，明顯是從一些當(dāng)代人所編的“集字書(shū)”中直接抄來(lái)的；還有不是對(duì)聯(lián)的內(nèi)容，寫(xiě)成對(duì)聯(lián)的形式。
隸書(shū)作品中，那種看似《張遷碑》，寫(xiě)得“粗、大、黑、野”的隸書(shū)較多。《史晨碑》《禮器碑》《好大王碑》、漢簡(jiǎn)帛類的“集字作品”也不少，撞車(chē)、趨同現(xiàn)象較嚴(yán)重，這類作品多在六尺整張彩宣上打滿小格子，將小字寫(xiě)滿，似乎想以“認(rèn)真的態(tài)度”和“辛勤的苦勞”打動(dòng)評(píng)委，但有些作者的愿望還是落空了，說(shuō)明評(píng)委的“關(guān)注點(diǎn)”在書(shū)法藝術(shù)本體。
行書(shū)、行草書(shū)的投稿占了稿件總量的大多數(shù)，也符合當(dāng)下國(guó)展投稿的常態(tài)，且以二王一路行草居多，間有一定數(shù)量近年在國(guó)展流行的黃庭堅(jiān)行書(shū)、大草，再就是取法顏真卿、《懷仁集王圣教序》、趙之謙、何紹基、王鐸、倪元璐的行草書(shū)。章草主要為學(xué)習(xí)漢代簡(jiǎn)草、《平復(fù)帖》、沈曾植、王蘧常的書(shū)風(fēng)，僅有幾件。
楷書(shū)作品，大量和國(guó)展風(fēng)格相近的“元氏墓志”小字魏碑占了大頭。除此之外，是歐陽(yáng)詢、歐陽(yáng)通、顏真卿、褚遂良的中楷。小楷數(shù)量多，其中又以密集型的王獻(xiàn)之、趙孟頫、文徵明、王寵一路的小楷居多，鍾繇小楷只有幾件。小楷作品除了四尺對(duì)開(kāi)外，還有一些拼成四尺整幅。審讀時(shí)成篇看下來(lái)，審看頗感吃力。
（三）使用不規(guī)范字“很致命”。進(jìn)入終評(píng)，有一類作品因錯(cuò)別字、用字不規(guī)范而落選。很多作品中，“云”“雲(yún)”、“余”“馀”、“僻”“辟”“壁”“璧”、“洲”“州”、“戌”“戍”不分，隸書(shū)、行草書(shū)作品中，書(shū)寫(xiě)差筆畫(huà)、不規(guī)范、任意改造字形者不少。這些作品，因有一定的書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)，過(guò)了初評(píng)、復(fù)評(píng)兩關(guān)，但在文字審讀時(shí)，因篆法、草法書(shū)寫(xiě)不規(guī)范，進(jìn)而落選。
一些取法民間書(shū)法、墓志的作品，未注意雅化、規(guī)范化。特別是取法民間墓志，其中的別字、俗字以及由石碑、拓本殘泐造成的筆畫(huà)缺失、碑拓填描，很多人在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作中未進(jìn)行雅化、規(guī)范化的“二度加工”，直接將民間書(shū)法、墓志中的字拿來(lái)使用是有風(fēng)險(xiǎn)的。
有一些作者提供書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的復(fù)印件（有些是手寫(xiě)的）與所書(shū)寫(xiě)作品的內(nèi)容“對(duì)不上號(hào)”；還有一些書(shū)寫(xiě)內(nèi)容似乎是從網(wǎng)上下載的，內(nèi)容不準(zhǔn)或有謬誤，造成作品內(nèi)容書(shū)寫(xiě)錯(cuò)誤，給作品審讀造成困難。
從全國(guó)第三屆老年書(shū)法作品展的總體評(píng)審過(guò)程和公示名單來(lái)看，功底扎實(shí)、人書(shū)俱老有內(nèi)涵的作品還是入展多一些，說(shuō)明書(shū)法作品的藝術(shù)本體、功力修為還是第一位的。
作者 張波 《書(shū)法報(bào)·書(shū)畫(huà)天地》執(zhí)行主編
聯(lián)系客服
