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第四屆青年展入展作品巳全部公開(kāi)發(fā)表，在這些作品中，有十五幅作品受到評(píng)委老師的精彩點(diǎn)評(píng)，可謂是一針見(jiàn)血，字字珠磯。從中可以略窺評(píng)委們的喜好，不乏代表著當(dāng)今書法界的價(jià)值取向，為書友們?cè)诒娜∩?，筆法及創(chuàng)作思路提供了很好的方向。認(rèn)真品讀，必將尋覓出一條通向國(guó)展的捷徑。

這屆青年展總體水平很高。大家都在努力學(xué)古求新。古代書法的各種取法點(diǎn)可以說(shuō)遍地開(kāi)花。有幾件作品給我印象很深。馬世江書友的這件楷書大對(duì)聯(lián)便是其中一件。之所以選楷書作品，而不選其他書體， 是因?yàn)槲易约航陙?lái)越來(lái)越領(lǐng)悟到正體書對(duì)書法家個(gè)人才能培養(yǎng)的重要性，書壇有可能低估了楷書的價(jià)值和作用。所以我把這一票投給了楷書。選馬世江這件作品，我覺(jué)得理由如下：這次入展的楷書作品以小楷和北碑墓志體的中楷為主。這些作品大多用筆老到，款式穩(wěn)妥，機(jī)巧聰慧。但風(fēng)格走向雷同，變形夸張成某種套路，一眼便看出 創(chuàng)作模式化的傾向。而馬世江的字兼取了六朝和唐代楷書的一種氣質(zhì)，碑帖兼融，更有一種創(chuàng)變能力。大字難寫，是大家普遍的共識(shí)，而大楷書尤其難寫。這件作品在態(tài)勢(shì)、氣度、趣味上掌握了恰當(dāng)?shù)某潭?。合情合理，穩(wěn)重、開(kāi)張、莊嚴(yán)，便不呆板，巧妙的拙勁值得品味。另外，寫大字，寫對(duì)聯(lián)，我以為要多參考明清、民國(guó)的成就，取法的遠(yuǎn)和近需要兼顧，舍近求遠(yuǎn)是不對(duì)的。這件作品我大約能看到寶熙書法的一些影子。寶熙固然非民國(guó)最一流的書家，但這些書家身上都具備一些很好的氣息，值得風(fēng)格創(chuàng)變期的書者參考學(xué)習(xí)。                 

此幅作品八尺豎幅，內(nèi)文68個(gè)字，分五行書寫兩首古詩(shī)。師承明晰，筆法、字法、章法運(yùn)用熟練，風(fēng)格鮮明，既厚重、蒼茫， 又靈動(dòng)、爽健。是一件有個(gè)性、有繼承、有氣勢(shì)的作品。作品以承繼黃道周的風(fēng)格為主調(diào)，參以章草。筆法入木三分，時(shí)而迅捷、時(shí)而緩駐，方圓對(duì)比、藏露結(jié)合，節(jié)奏激昂。行與行之間的間距、黑與白所占的比重恰到好處。用墨采取王鐸的漲墨法，先濃后輕、先實(shí)后虛、干濕互映。遠(yuǎn)觀有很強(qiáng)的沖擊力，近賞又有豐富的技法玄機(jī)。雖是大幅作品，卻像手札一樣耐人尋味，表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作激情。

不足之處，落款失之草率，下面空白略大。整體看略有差碎之感。

在全國(guó)第四屆青年書法展入選隸書作品中，經(jīng)過(guò)反復(fù)權(quán)衡比較，在評(píng)委存有不同意見(jiàn)的情況下，我毅然選擇了伍劍先生這件作品作為我品評(píng)的隸書佳作。主要基于以下考慮:一是作者是一位年輕而資深的作者，在隸書創(chuàng)作上有不凡的佳績(jī)，且預(yù)感作者有發(fā)展?jié)撡|(zhì)與進(jìn)步空間。二是作者以漢碑為基，熔摩崖、秦漢簡(jiǎn)牘帛書于一爐，書風(fēng)古拙大氣，耐人尋味。且作者對(duì)線條的把握，章法的布局與形式的追求有自己的理解。整幅作品在矛盾的處理中顯得和諧統(tǒng)一。愚以為若能在筆墨的濃淡、枯濕和虛實(shí)上增加一些對(duì)比、個(gè)別字(如“處'等寫法遵循通俗規(guī)范的原則，則作品更臻完美。

全國(guó)第四屆青年書法篆刻作品展評(píng)審的最后環(huán)節(jié)是每位 評(píng)委選一件自己看好的作品。我理解這樣的設(shè)計(jì)是為了給大家推薦一些看點(diǎn)。因?yàn)椴皇窃u(píng)獎(jiǎng)，每位評(píng)委選的時(shí)候會(huì)更主觀一些。在評(píng)審大廳，王鍵這件作品掛在一個(gè)角落里。皺巴巴的，并不顯眼。在所有入選作品里這件作品未必是最好的，但能給人一些啟發(fā)。

這件作品白紙黑字，素面朝天，不俗、不媚、不鋪張。是其高質(zhì)量的書寫打動(dòng)了我，而非表面形式。能看出來(lái)，作品倪元璐的影子很重，但作者顯然不是強(qiáng)迫目己寫得像倪元璐，更像是找到性情中和古人的某種契合。作品整體呈現(xiàn)了一種樸實(shí)蒼健、自然沉雄的氣息。但也不乏自在悠游的韻味。和作者所在地域的流美書風(fēng)拉開(kāi)了距離，獨(dú)標(biāo)一格。讀這樣的作品，能使人隱隱想見(jiàn)作者其人之風(fēng)神。創(chuàng)作理念的把握、技術(shù)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)、文化信息的流露，都展現(xiàn)了一位四十七歲書家應(yīng)該具備的素質(zhì)，不去追逐展覽的風(fēng)向，用自己的內(nèi)心決定書寫，這是一個(gè)書家走向成熟的必過(guò)之關(guān)，這也是當(dāng)下大多數(shù)青年書家應(yīng)該思考的問(wèn)題。

當(dāng)然這件作品未必盡善，如首字“奈”的寫法，如果不借用“奈”會(huì)更妥帖。

龐順東作品取法《祀三公四碑》，作者在漢篆的研修和學(xué)習(xí)上頗下 功夫。

用筆力求中段沉實(shí)，強(qiáng)調(diào)裹鋒、虛實(shí)相間，并參以行隸書的筆勢(shì)。結(jié)構(gòu)有秦漢封泥韻，以漢篆為主，亦篆亦隸，中宮闊綽，內(nèi)虛外漲。章法上，不拼接，一氣呵成，素面朝天，直取《祀三公四碑》意。用墨亦不做濃淡枯濕的變化，力求自然端莊之氣。

書寫內(nèi)容為漢賦。漢賦有結(jié)構(gòu)恢弘、氣勢(shì)磅礴的音韻起伏跌宕等藝術(shù)特征，與漢篆、漢隸有契合之處，估計(jì)這也是作者選用漢賦的主要原因。

與古為徒，既古愈新，是書法學(xué)習(xí)的理念。古樸、寬博、雄渾之氣是研習(xí)篆書的方向，作者下筆若能氣厚筆拙則進(jìn)一重境。

這次青年展的楷書可以說(shuō)從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)代楷書的創(chuàng)作?？梢钥吹揭慌髡咴诳瑫膭?chuàng)作上，繼承傳統(tǒng)、借鑒古人、把握時(shí)代、追求自我、不斷奮進(jìn)，展示了可喜的學(xué)術(shù)狀態(tài)。湖南歐亮是近年成長(zhǎng)起來(lái)的優(yōu)秀作者，這次節(jié)錄的《李斯諫逐客書》是一件很好的作品。當(dāng)代楷書總的取向是兼容唐楷北魏、取用筆上的精致和意態(tài)上的古雅、在從容自在的狀態(tài)下，展示精神的恬淡平和。歐亮的楷書一言一句合于時(shí)代的脈搏。整體看自然雅致，盡管用紅色宣紙也不顯得躁動(dòng)。用筆有精度，法取唐代小歐又兼有北魏墓志碑版筆意，故暗合何紹基中楷風(fēng)神。在眾多楷書作品中，很突出。

書法無(wú)論何種書體，總是以“沉著痛快”為至要。無(wú)非行草書似以痛快為形質(zhì)，以沉著為神理，即痛快中尤須沉著，以校輕佻流滑之弊。而篆、隸、楷（尤其北碑魏楷）則更是以沉著為形質(zhì)，于沉著中繼而見(jiàn)痛快。是故篆書源流主脈的商周金文，則須以用筆雄健蒼勁、線質(zhì)堅(jiān)實(shí)樸厚、結(jié)體端莊寬博來(lái)表現(xiàn)彰顯中華民族“正大氣象”的氣勢(shì)宏大、泱泱風(fēng)烈的審美理想。臧文祿作為新一代的篆書優(yōu)秀作者，能站穩(wěn)腳跟，守住心神，努力在強(qiáng)調(diào)金石鑄刻向毛筆書寫轉(zhuǎn)換的筆墨變化中，又不背離篆書本體的古法、不簡(jiǎn)單粗暴地以?shī)^筆取代引筆，不以所謂的行草書甚至繪畫語(yǔ)言取代篆書語(yǔ)言，這應(yīng)該是他的難能可貴之處。而且其作品能在蒼勁雄健中又見(jiàn)靈動(dòng)，樸厚堅(jiān)實(shí)中又多灑脫，寬博端莊中又增活潑，尤其是落款行書的稚拙奇逸與篆書正文的肅穆沉郁，雖在審美風(fēng)格上相差較大似稍顯不夠協(xié)調(diào)，卻交相輝映十分有趣?？傮w說(shuō)來(lái)應(yīng)該是這次展覽中較為優(yōu)秀的作品之一。

曹述林隸書對(duì)聯(lián)以隸書經(jīng)典中方整一路最有心得，尤以《張遷碑》《好大王》信息量最大。方整勁挺，端莊樸茂。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)稚拙，卻又不失天真爛漫，率意簡(jiǎn)潔。從中可窺其對(duì)漢簡(jiǎn)、帛書等漢隸成熟前墨本書跡的挖掘和繼承，故而其作品在留與流、疾與澀等節(jié)奏關(guān)系的處理上游刃有余，恰到分寸。同時(shí)也可看出作者很有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，紙的尺幅和字的大小比例使作品的張力的視覺(jué)沖擊力增強(qiáng)，從而增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力，生動(dòng)自然，神采飛揚(yáng)。曹述林是此屆青年展隸書中的出類拔萃者。

當(dāng)代刻古璽形式的作者非常多，已經(jīng)成為一個(gè)新的創(chuàng)作傾向。在刀法表現(xiàn)上以是大刀闊斧，酣暢淋漓居多，追求力量的展現(xiàn)，形成了一種“新”的風(fēng)氣。彭作飚的這一組印則表現(xiàn)出與當(dāng)今大流相反的追求：求“古”。力圖以刀為筆，致力刀筆渾融，營(yíng)造一種古穆之美，古雅之韻。他取法古璽，而古璽蒼茫斑駁的“古”氣是他審美、技巧上追求的方向。古璽的“古”氣，朱文體現(xiàn)在斑駁的印面，印章刻制完成后必須加以殘破手法更能助長(zhǎng)表現(xiàn)力。在這一點(diǎn)上，彭作飚是個(gè)行家里手，在今天的印壇上也是個(gè)與眾不同的個(gè)例。

一個(gè)30歲的青年有這么好的筆性實(shí)屬難得。整件作品揮灑自如、酣暢淋漓，一氣呵成，頗得明清意蘊(yùn)。草書創(chuàng)作尤其是大幅作品頗難駕駛、不僅要求用筆、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)轿?、?duì)線條的質(zhì)量有更高的要求。從某種角度上說(shuō)，線條質(zhì)感決定一件草書作品的高低。從這件作品上看作者需注意字的草法嚴(yán)謹(jǐn)性，如：第三行的“持”字左邊“扌”不要與“犭”草法混淆，籬邊的“籬”字左下角少拐個(gè)彎，類似的“橋”字，“梅”字的“木”字偏旁應(yīng)與“扌”有區(qū)別?！岸朊祭稀钡摹岸搿弊皱e(cuò)寫成“娥”雖已點(diǎn)去，但應(yīng)補(bǔ)上，是個(gè)疏漏。瑕不掩玉。祝其今后在狂草的創(chuàng)作上取得更大成績(jī)。

總的評(píng)價(jià)：功底積累有一定厚度；用筆扎實(shí)，基本無(wú)懈筆；結(jié)字縱橫聚散變化有度；墨之干濕濃淡隨筆勢(shì)而生，頗為自然；其氣象于從容自信中時(shí)生俏皮之意而不失怪戾。作為青年作者已有如此表現(xiàn)，尚具到時(shí)候深遠(yuǎn)發(fā)展?jié)摿?，如努力不輟，將來(lái)必有大成!

難得之處：古今草書經(jīng)典之作，其用筆有一共同點(diǎn)——網(wǎng)店實(shí)筆處絕不失之虛浮，虛筆處則可虛可實(shí)（這是我的重要發(fā)現(xiàn)，前人書論未見(jiàn)提及）。白旭豐此作除個(gè)別實(shí)筆處失之虛?。ㄉ?不顯眼）外?？芍^做到了這一點(diǎn)。不知是有此自覺(jué)，抑或無(wú)意合轍？當(dāng)今草書作者絕大多數(shù)不識(shí)此妙理而在實(shí)筆處失之甚多！

章法缺點(diǎn)：此作落款末之“豐”字與第四行中“芬”字、第三行中“君”字，適橫向形成自左上向右下的斜坡線，這是布局中應(yīng)注意避忌的（盡管有兩印打破此線，但視覺(jué)效果并不理想）。建議遇此類情況時(shí)可將落款字?jǐn)?shù)向下稍有增加，以打破此窘局。

一幅好的楷書作品，除了富含傳統(tǒng)基因的同時(shí)，還應(yīng)該具有獨(dú)立的書法語(yǔ)境，或靜穆端莊?；驑忝裰??；蛏鷦?dòng)空靈，或精致典雅等。我覺(jué)得此作應(yīng)屬于精致典雅一路。此幅小楷作品，細(xì)窺其形，難離北魏之墓志；細(xì)品其味，散發(fā)著淡淡的清爽勁挺金石之氣。雖然該作在創(chuàng)作表現(xiàn)的老到和精致程度上還有空間，但示人的卻有一種較為宏大，較為長(zhǎng)遠(yuǎn)的格局 ，其可貴之處：

一是以小楷彰顯魏碑墓志之韻。在臨創(chuàng)過(guò)程中變大為小來(lái)寫，特別是把墓志縮小數(shù)倍來(lái)寫，這是一種有難度的挑戰(zhàn)，就像跳水運(yùn)動(dòng)員選擇難度系數(shù)高的動(dòng)作，風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇并存。這位作者敢如此大膽探索 ，而且寫得從容、到位，可見(jiàn)其內(nèi)心是自信的。作品的藝術(shù)表現(xiàn)性也比較充分。

二是以樸實(shí)無(wú)華的形式感 展現(xiàn)自我。章法 上沒(méi)有任何嘩眾取寵的意味，字體、墨色、落款都很自然樸實(shí)，正應(yīng)了中國(guó)書協(xié)一直強(qiáng)調(diào)的書法要正本清源、要回歸作品本體的主張。視覺(jué)上以小示大，包括兩個(gè)方面，一個(gè)是作品小，不超過(guò)三個(gè)平方尺，作品雖小但顯得飽滿完整；另一個(gè)是字小卻小中見(jiàn)大，正像王獻(xiàn)之的《玉版十三行》所書，字小而氣象大，如把字放大，其而局仍然完美動(dòng)人人，此作也幾近做到了這點(diǎn)。

三是在傳承中有拓展。大膽糅入晉唐和今人的書法元素， 如， 融入了晉唐時(shí)期書法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，同時(shí)又借鑒了當(dāng)代活潑和靈動(dòng)的書寫之趣，給作品注入了時(shí)代的審美情趣，從而接近了與觀者的距離感，容易產(chǎn)生共鳴。

此外，作者還可在系統(tǒng)研究和臨摹魏碑墓志上多花時(shí)間，同時(shí)注重用筆的錘煉，書法創(chuàng)作能力一定會(huì)有更大的提升。

草書自明清以降，由傳統(tǒng)的手卷形式轉(zhuǎn)化為立軸形式，從文人書齋中走入現(xiàn)代展廳成為一種視覺(jué)符號(hào)，這要求在筆法和章法上有所突破。當(dāng)今草書不再僅僅滿足于草書的符號(hào)化，而且還要在符號(hào)化的同時(shí)，突破傳統(tǒng)草書的基本造型，并且將枯濕濃淡、提按轉(zhuǎn)折等一系列藝術(shù)問(wèn)題加以現(xiàn)代審美的改造。

作品中不難發(fā)現(xiàn)作者對(duì)晚明書家的取資借鑒，以及對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作時(shí)風(fēng)的吸收運(yùn)用，草書的縱勢(shì)得到了很好的表現(xiàn)。作者對(duì)草書符號(hào)的爛熟于胸，使得其在書寫時(shí)可以脫離形態(tài)的束縛，一筆連綿數(shù)字而筆勢(shì)不斷，行筆流暢而能注重章法上的變化，對(duì)經(jīng)典法帖既有足夠的傳承，也有一定的創(chuàng)新，營(yíng)造出視覺(jué)的碰撞與震撼，可以說(shuō)是奇妙煥爛。

不過(guò)由于作者更多精力投入在注重情感的宣泄和用筆的節(jié)奏方面，多少忽略了線質(zhì)的豐富性表現(xiàn)，作品因而顯得些許平整。草書之法雖源應(yīng)時(shí)，用于卒迫，但崔璦曾云需“俯仰有儀”，若能如孫過(guò)庭所言“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”，在創(chuàng)作之時(shí)于線條處再著力一二，相信必能收事半功倍之效。

這幅大字草書線條圓勁，從容流宕；結(jié)體穩(wěn)中求變，富有生機(jī)，收放自如；輕重、虛實(shí)、速度亦有節(jié)奏；通篇優(yōu)雅而鮮活。難得之處更在于師黃山谷而少見(jiàn)痕跡，鶴立于眾多學(xué)黃作品?；蛞?jiàn)乎其才情，或得益“二王”之功深也！最后二字墨弱，且有抹筆之嫌；若不拼接則氣象更加貫通渾然；落款亦有提升之空間。      

當(dāng)代篆刻最近十幾年處于一種創(chuàng)作與理念提升的停滯狀態(tài)。許多年輕的印人醉心于所謂古璽印的創(chuàng)作，但普遍缺少與古璽心靈溝通的能力，不能還原那個(gè)時(shí)代工匠制印時(shí)的感受，也無(wú)法理解古璽因?yàn)闀r(shí)間和空間的改變所得具有的神秘。蒼茫與高古。還有許多人簡(jiǎn)單地學(xué)王福庵、陳巨來(lái)的元朱文、缺少對(duì)明清流派篆刻的深入思考，甚至漠視與輕視。這是篆刻發(fā)展停滯的關(guān)鍵所在。

尹義桐的這件作品，雖然不是這屆青年展篆刻作品中最打眼的，但卻有一種典型的意義與啟發(fā)的價(jià)值。我們從他的印屏中，可以看出 他對(duì)明清每戶流派的獨(dú)特切入 與演繹。他對(duì)明清流派印中風(fēng)格比較中性的印，觀察角度獨(dú)特，取舍獨(dú)特，所以創(chuàng)作有了書卷趣味。有了情感的融入，也有了一種因個(gè)性而所具有的獨(dú)特魅力。