王羲之實(shí)錘“牽絲”，原來字字之間是如此相連的......
前面我們分別解析了王羲之行書用筆中，骨法、切筆、尖鋒、萬毫齊力等筆法細(xì)節(jié)。在普遍只注重字形描摹的當(dāng)下，對(duì)這些深入的細(xì)節(jié)研習(xí)，其實(shí)正是日后判斷書法高下的關(guān)鍵之處。今天，我們繼續(xù)探討“牽絲引帶”，當(dāng)大部分人習(xí)慣提筆作細(xì)線銜接之時(shí)，恰恰相反，我們可以看到，王羲之卻不是這樣的，他的勢(shì)大力沉，在這些地方彰顯——王羲之行書尺牘中，時(shí)見字間連綿的形態(tài)，上字與下字銜接時(shí)多出實(shí)筆，上筆末筆出鋒時(shí)并不驟然抽鋒輕提，而是保持著筆毫整體運(yùn)行的穩(wěn)定性和統(tǒng)一性，在不經(jīng)過明顯輕重轉(zhuǎn)換的情況下，直接過渡到下字的起筆入鋒。也就是說，上字的末筆出鋒與下字的起筆入鋒一體渾成，線型一以貫之，筆觸均勻，不出現(xiàn)獨(dú)立于實(shí)在筆畫之外的中介型牽絲。注意：這種連綿技巧的特點(diǎn)是最大限度地淡化字與字銜接時(shí)的突轉(zhuǎn)意味，如流水般節(jié)奏同一地自然過渡。《快雪時(shí)晴帖》的“果為”、《憂懸帖》的“旨遣”、《頻有哀禍帖》的“能自”、《喪亂帖》的“痛貫”諸字的連綿屬于秦小篆般超穩(wěn)定節(jié)奏和線型的字例。《得示帖》的“未佳”、“日出”，《二謝帖》的“比面”，《姨母帖》的“奈何”諸字的連綿于銜接處微含“提—頓”的輕重變化，頗有“抽刀斷水水更流”的意味。
《何如帖》的“明日”、《喪亂帖》的“深奈何”諸字連綿時(shí)采用了弧線拋送過程中逐漸提速加力的特殊處理手法，前者微隱而后者顯豁，變化之妙，不可思議。如果說行書史上尚有人差堪與王羲之鼎足而三的話，那么，占據(jù)那另外兩腳位置的應(yīng)該非王獻(xiàn)之與顏真卿莫屬了！王獻(xiàn)之《二十九日帖》左、《鴨頭丸帖》右
細(xì)繹王獻(xiàn)之《二十九日帖》、《鴨頭丸帖》，顏真卿《祭侄文稿》諸作字間連綿之例，出以實(shí)筆的情況也是居多的，可見這種連綿技巧在行書史上黃金時(shí)代的統(tǒng)治性。（待續(xù)）原文來源：《王羲之行書筆法》（原載：《書畫世界》2011）
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