隨著硬筆書(shū)法的推廣普及，作為藝術(shù)導(dǎo)向的硬筆書(shū)法理論著述也日漸多了。有不少人都在抨擊硬筆書(shū)法對(duì)傳統(tǒng)毛筆書(shū)法的依附，似乎不擺脫對(duì)毛筆書(shū)必的各種影響，硬筆書(shū)法藝術(shù)就沒(méi)有躋身藝林的資格。
可是，真的是這樣嗎？
硬筆書(shū)法的出現(xiàn)是以書(shū)寫(xiě)工具的變更、改進(jìn)為前提的。在此之前，毛筆書(shū)法歷經(jīng)數(shù)千年的自然淘汰，留下了許多理論及作品，這些都是硬筆書(shū)法的母體。作為毛筆書(shū)法的一種衍生藝術(shù)，硬筆書(shū)法是不可能擺脫其母體的影響的，即使脫胎換骨，也一定還要從母體中吸取各種滋養(yǎng)。
可以說(shuō)，硬筆書(shū)法的這種依附，是與生俱來(lái)的，假若為追求所謂的獨(dú)立性而強(qiáng)硬地?cái)[脫依附，只能使硬筆書(shū)法陷于無(wú)本無(wú)源的困頓之中。
其次，硬筆書(shū)法不同于毛筆書(shū)法之處，便是它的實(shí)用性。倡導(dǎo)硬筆書(shū)法的目的在于使人們寫(xiě)好硬筆宇，從而更好地從事各類(lèi)工作。所以，硬筆書(shū)法一開(kāi)始就具有鮮明的實(shí)用性。同時(shí)，幾千年的毛筆書(shū)法理論及作品已經(jīng)為人們烘托出了一個(gè)特定的藝術(shù)氛圍，在這一特定的氛圍中，人們無(wú)疑要用毛筆書(shū)法的各種審美準(zhǔn)則來(lái)評(píng)量硬筆書(shū)法，這是不以幾個(gè)“理論家”的意志為轉(zhuǎn)移的。因?yàn)槊P書(shū)法有著較硬筆書(shū)法更為深厚的群眾基礎(chǔ)，所以長(zhǎng)期形成的這種特定的氛圍也要在的時(shí)期內(nèi)左右硬筆書(shū)法的發(fā)展趨向。
再次，硬筆書(shū)法作為一種新興的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在其發(fā)展初期，各方面都是幼稚、不成熟的，這無(wú)疑是需要借鑒毛筆書(shū)法的技法和理論來(lái)豐富自己、成熟自己的。
可見(jiàn)，要想使硬筆書(shū)法在成長(zhǎng)期內(nèi)就擺脫這種依附關(guān)系，是很難辦到的，如果僅僅是為了使其在藝術(shù)地位上和毛筆書(shū)法抗衡爭(zhēng)位，那就更沒(méi)有意義了。
當(dāng)然，所謂的依附絕不是對(duì)毛筆書(shū)法的亦步亦趨，硬筆有硬筆的特點(diǎn)，單就其實(shí)用性來(lái)看能不能照搬毛筆書(shū)法許多東西?？梢?jiàn)硬筆書(shū)法對(duì)于毛筆書(shū)法的依附性，在一定的階段是應(yīng)該有也必須有的。
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