硬筆字，好比快餐文化，極具廣泛性和普及性。在短短不足百年的歷史，發(fā)展速度驚人，迅速達(dá)到巔峰。有著數(shù)億人書(shū)寫(xiě)硬筆字，這是我國(guó)文化史上的大事件，也是書(shū)法史上的一大創(chuàng)舉。這一壯觀的歷史現(xiàn)象，固然有諸多因素，也與硬筆字的特性有關(guān)：
一是便捷，不需要毛筆書(shū)法的筆墨紙張，隨身一支筆就搞定；
二是書(shū)寫(xiě)性強(qiáng)，筆法不像毛筆字復(fù)雜，隨手寫(xiě)；
三是實(shí)用性強(qiáng)。日常生活、工作、學(xué)習(xí)等到處都需要。
她的誕生，是文明社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，是最接地氣的文化現(xiàn)象。而當(dāng)她的接地氣，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，被手機(jī)、支付寶、淘寶等現(xiàn)代工具所替代之后。她就像滿(mǎn)街的快餐店，一夜之間消失。硬筆字的實(shí)用性，仿佛已離我們遠(yuǎn)去。
失去了實(shí)用性之后，按理應(yīng)該凸顯其藝術(shù)性。好比郵票，失去了通信的主功能，收藏價(jià)值就越發(fā)得以體現(xiàn)。但她又不同于收藏品，有著自身的發(fā)展規(guī)律，同時(shí)，與毛筆字相比也有明顯的局限性：
一是失去了廣泛的群眾基礎(chǔ)，受眾體明顯縮小。雖然，她還將在較長(zhǎng)時(shí)間里，在某些特定鄰域繼續(xù)下去，但她的影響力已大大減少。
二是不像毛筆書(shū)法，有著悠久的歷史，有著博大精深的內(nèi)涵，有著迷人的藝術(shù)魅力。
三是筆法簡(jiǎn)單，相對(duì)固定的筆性和書(shū)寫(xiě)的形式，都將影響硬筆書(shū)法的發(fā)展空間。
硬筆書(shū)法究竟何去何從，可從以下幾方面分析。
一、堅(jiān)持硬筆筆法特性。硬筆筆法不像毛筆復(fù)雜多變，但也有其自身特點(diǎn)，在硬筆書(shū)法實(shí)踐中，不斷總結(jié)筆法理論。硬筆書(shū)法主要靠指力掌控筆，通過(guò)手掌和拇指、中指、食指等的合力，形成執(zhí)筆姿勢(shì)，而運(yùn)筆動(dòng)作依靠腕底部與桌面的支撐，并通過(guò)手掌和腕的聯(lián)動(dòng)，完成書(shū)寫(xiě)。因?yàn)橛补P尖不像毛筆那樣有彈性，但也具有一定韌勁，只要熟練而靈活運(yùn)用腕力，就能實(shí)現(xiàn)如毛筆書(shū)法一樣的提按、使轉(zhuǎn)以及調(diào)鋒，從而實(shí)現(xiàn)硬筆點(diǎn)畫(huà)的豐富變化和筆勢(shì)、結(jié)體的靈動(dòng)之美。
二、形成硬筆書(shū)法特點(diǎn)。作為硬筆書(shū)法，雖然有著毛筆書(shū)法的共同之處，都是以文字作為依托，兼實(shí)用、藝術(shù)與一體，五體皆能。但硬筆畢竟不同于毛筆書(shū)法，自身定位要明確，如何建立起自己的書(shū)法語(yǔ)言體系，有著自身的審美取向，都需要我們?cè)趯?shí)踐中不斷摸索。當(dāng)代許多硬筆書(shū)法家的風(fēng)格還不夠成熟。龐中華、顧仲安等硬筆書(shū)法，雖具有大家風(fēng)尚，但影響力不夠。黃若舟先生的“快寫(xiě)鋼筆字”，最具有硬筆書(shū)法特性，值得硬筆書(shū)法愛(ài)好者的學(xué)習(xí)和研究。我把硬筆書(shū)法之特點(diǎn)歸納為：點(diǎn)畫(huà)流暢又挺拔，提按使轉(zhuǎn)要自然。筆勢(shì)靈動(dòng)牽絲帶，呼應(yīng)聯(lián)系皆分明。結(jié)構(gòu)分布需勻稱(chēng)，錯(cuò)落有致隨其形。
三、背靠大樹(shù)好乘涼。綁定毛筆書(shū)法，走互相結(jié)合之路，既與毛筆書(shū)法保持距離，又自創(chuàng)一條新路。最近，看到網(wǎng)上有許多類(lèi)似彈性軟筆（非毛筆）、或硬筆，書(shū)寫(xiě)的字體，有一筆書(shū)、簡(jiǎn)書(shū)、快寫(xiě)體以及與古老文字如甲骨文、銘文等相結(jié)合的象形書(shū)體。這些書(shū)體以實(shí)用為原則，兼顧藝術(shù)欣賞，可充分發(fā)揮硬筆或中性筆的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)，汲取毛筆書(shū)法特點(diǎn)，在當(dāng)代書(shū)法走向低迷的時(shí)候，不失為書(shū)法的一條新路。
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