追溯中國的書法史，在先秦時期，硬筆書法曾書寫過輝煌的一頁。現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的中國最古老的文字甲骨文，以及商周金文和碑刻、簡牘等文字，都由當時的硬筆——金屬制成的刀筆之類來書寫。漢代以后，盡管由于毛筆的普及，硬筆和硬筆書法在發(fā)展中遭受“冷遇”，但并沒有被淘汰，仍然頑強存在并在局部范圍內(nèi)使用。20世紀初，西方人發(fā)明的鋼筆傳人中國，使得主宰了中國書壇2000多年的毛筆逐漸地退居“二線”，直到如今，以鋼筆、鉛筆、圓珠筆等為代表的現(xiàn)代硬筆成為廣泛流行的大眾書寫工具，漢字書寫又進入“硬筆時代”。有專家稱，在中國書法史上，唯有硬筆自古及今、從一而終，貫穿5000年中國書法發(fā)展全程。
中國的現(xiàn)代“硬筆時代”，是從20世紀80年代，書寫始由自發(fā)轉(zhuǎn)為自覺，由單純追求實用到強調(diào)實用與藝術(shù)并舉，理論研究也由表面走上理性。正像毛筆書法至晉唐開始登上巔峰，出現(xiàn)“二王”、“顏柳”等藝術(shù)大家一樣，這時期也涌現(xiàn)出大量的硬筆書家與學者。而其人其書真正能領(lǐng)硬筆書法“風騷”者卻僅僅數(shù)人，被譽為“中國硬筆書法第一人”的龐中華和他的“龐體”則是其中的杰出者。
龐中華“龐體”書法的誕生，以他的《談?wù)剬W寫鋼筆字》為肇端，首次把使用以鋼筆為代表的硬筆書寫漢字納入規(guī)范的軌道，并將其由實用引領(lǐng)到與藝術(shù)相結(jié)合的高度，從而構(gòu)成中國書壇一個獨特的藝術(shù)門類——硬筆書法。
青年時期的龐中華，以其聰明穎悟，勤學覃思，曾大量臨摹過中國歷代書法大家的作品。傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，是他“龐體”硬筆書法的淵源。學古而能變通，是他能獨辟蹊徑的“訣竅”。在尊重傳統(tǒng)、學習傳統(tǒng)、借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，規(guī)劃出鋼筆字的各類標準字形，規(guī)劃出正確的筆畫、部首，繼而以實用為本，以美觀、通俗為支點，在藝術(shù)的深層次上加以開掘，從而創(chuàng)作出一種端莊穩(wěn)實、舒展開朗、雄奇剛健、典雅秀麗的書體。他的“龐體”書法，不僅有雄厚的基本功和傳統(tǒng)的風韻，更有硬筆字所獨有的剛勁、挺拔、清麗和線條明朗瘦硬的風格。特別難能可貴的是，“龐體”字雖無毛筆墨色濃淡枯濕、線條圓瘦動靜、筆鋒騰飛勾連所形成的獨特意趣，卻有以線條運動組合所形成的清新氣象。并且，他一掃狂、怪、朦朧和以畫代字的書法，而以規(guī)矩端正的簡化字樹起新的標桿。他的“龐體”字，讓大眾人人學得了，又人人可以在其引領(lǐng)下由走到跑，步入有個人風格的藝術(shù)苑林之中。
龐中華的硬筆書法，諸體皆能（包括硬筆美術(shù)字體），各具神采，自成一家。其楷書工整秀麗，行書流暢婉轉(zhuǎn)，隸體靜穆端莊，魏碑短俏剛勁。在諸體書法中，又尤以楷、隸見長，并恰到好處地做到了楷、隸二體筆法和結(jié)體的融合與統(tǒng)一。由于在長期的藝術(shù)實踐中培養(yǎng)起來的堅強毅力和敏銳洞察力，使他能夠高屋建瓴，牢牢把握楷、隸書中氣魄風神這個藝術(shù)核心，廣采博收，汲古納今。
然而，龐中華最具代表性并對中國硬筆書法的濫觴有著開拓意義的，還是他的硬筆楷書這是構(gòu)成他“龐體”硬筆書法的主干，也最顯其硬筆書法風韻。他既師法傳統(tǒng)又并未拘泥于傳統(tǒng)的探索，創(chuàng)造出一種與所臨原帖相比而介于“形似”與“神似”之間，既易學又好看、既實用又美觀的獨特書體，并迅速為大眾所接受，從而在實法藝術(shù)的銜接點上為中國硬筆書法的誕生打開了一個突破口，被人稱作“20世紀新時代的藝術(shù)”。
與“龐體”書法的誕生相得益彰的是，龐中華在硬筆書法理論上也頗有建樹。1988年，他編著的《鋼筆書法簡論》出版，在國內(nèi)外引起強烈反響。該書首次提出了鋼筆書法美學和鋼筆書法心理學的概念，并對鋼筆書法的前景進行了預測和展望。龐中華說，對鋼筆書法美的欣賞是社會進步的象征，鋼筆書法廣闊的實用性和群眾性，是鋼筆書法得以產(chǎn)生的堅實基礎(chǔ)。龐中華認為，任何藝術(shù)的產(chǎn)生都必須經(jīng)歷三個成長的階段：一、純實用階段。比如，由于社會發(fā)展的需要，鋼筆因?qū)嵱枚僧a(chǎn)生到普及；二、實用到藝術(shù)的過渡階段。鋼筆的普及，使人們開始較多地以審美的眼光去看待鋼筆字，此時的鋼筆字是實用的寫字和藝術(shù)的書法并存而又向藝術(shù)不斷地過渡；三、純藝術(shù)階段。正如鋼筆的產(chǎn)生加速了毛筆書法的純藝術(shù)化進程一樣，當更具實用性的電腦鍵盤取代鋼筆后，也就預示著鋼筆書法即硬筆書法純藝術(shù)階段的到來。
龐中華的“龐體”書法，從廣義上說是他硬筆書法理論和藝術(shù)實踐的綜合。同時也包括了他對于各種硬筆書寫工具的實踐。為了體現(xiàn)硬筆書法實用性和藝術(shù)性的結(jié)合，力求內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，同時展現(xiàn)硬筆書法藝術(shù)的廣闊天地和發(fā)展前景，他大膽探索，除使用鋼筆、鉛筆、圓珠筆等傳統(tǒng)硬筆進行創(chuàng)作外，而且還用近年來出現(xiàn)的各種簽字筆、記號筆、水彩筆等臨寫大量歷代碑刻；并嘗試在陶瓷、皮革、碟碗、燈具、折扇、巾布等書寫載體上進行創(chuàng)作。在字體上，無論真行隸篆，甚至仿宋、黑體等，都多方面借鑒，在筆尖下尋找自己的獨特感覺，從而不斷為“龐體”注入新鮮的血液。
龐中華的“龐體”書法一經(jīng)問世，就受到廣大硬筆書法愛好者的酷愛。其成名作《談?wù)剬W寫鋼筆字》作為“文革”后第一本硬筆書法字帖，出版后洛陽紙貴，一版再版，至今已逾1800萬冊。其各種字帖，累計發(fā)行上億冊。30年間，至少有兩代人從中受益，而且至今盛行不衰，擁有龐大的酷愛群體。當代許多硬筆書法家，也莫不是追隨《談?wù)剬W寫鋼筆字》而登上硬筆書壇。可以說，“龐體”的誕生，是中國硬筆書法史上的一座里程碑，是20世紀80年代以來中國書壇劃時代的事件。
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