莫扎特的靈魂
前幾日，與朋友談起交響樂，第一時(shí)間就想到了“天鵝之歌”、“三大交響樂”，想到莫扎特，想到了“莫扎特的靈魂”。
“莫扎特的靈魂”，這是拉里·溫斯頓導(dǎo)演的一部紀(jì)錄影片的片名。 這部紀(jì)錄片，紀(jì)錄了幾位莫扎特的超級(jí)“樂迷”的故事，從他們身上體現(xiàn)了“莫扎特的靈魂”的內(nèi)涵：
一位“樂迷”是來自美國奧克拉荷馬，曾經(jīng)的流行音樂創(chuàng)作人，覺得自己的身體里蘊(yùn)藏著莫扎特的靈魂；一位“樂迷”是來自瑞士的退休教師，喜歡收集一切關(guān)于莫扎特用過的物品，感覺到莫扎特時(shí)時(shí)在身邊；一位“樂迷”是來自美國加州的計(jì)算機(jī)天才，用自己的軟件創(chuàng)造了一種全新的莫扎特大提琴協(xié)奏曲，認(rèn)為自己被莫扎特附體了；一位“樂迷”是來自奧地利的宇航員，彈得一手好鋼琴，他要把“莫扎特牌巧克力”帶到太空以向莫扎特展示，他確信莫扎特在天堂定會(huì)看到。
通過這些莫扎特的“樂迷”們的奇怪、美妙而又感人的故事，讓觀眾了解到為什么莫扎特是那么迷人，那么神圣，那么崇高？因?yàn)槟?，就意味著美妙的音樂，就意味著歡快跳動(dòng)的音符，他的作品就是他靈魂的縮影。
當(dāng)欣賞莫扎特音樂，全身心感到愉悅時(shí)，也許并不知道，雖然莫扎特的作品令人感到快樂，但他的本人的生活與他的作品卻是相反的，他的生活中只有痛苦。
人們欣賞莫扎特的作品，從他的作品中所認(rèn)識(shí)到的他的內(nèi)心，多么沉著，多么高貴，他從來沒有把自己的藝術(shù)來作為傾吐心中痛苦的手段，也從來沒有用自己的藝術(shù)給人們留下一個(gè)證據(jù)，讓人們知道他的苦難。他的作品只表現(xiàn)他長時(shí)期的耐心和天使般的溫柔；他的藝術(shù)，始終保持著笑容可掬和清明平靜的風(fēng)采。
公元1772年，16歲的莫扎特終于結(jié)束了從6歲起的長達(dá)10年之久的歐洲漫游生活，回到自己的家鄉(xiāng)奧地利薩爾斯堡，在大主教的宮廷樂隊(duì)里擔(dān)任了首席樂師。
盡管莫扎特乃曠世奇才，盡管他享有極大的榮譽(yù)，但是在大主教眼中，他只不過是一個(gè)普通的奴仆，并且是一個(gè)很糟糕的奴仆。莫扎特不得不像他的前輩海頓那樣，每天在前廳穿堂里，恭候大主教的吩咐，隨時(shí)都有可能遭到大主教的斥責(zé)辱罵，甚至嚴(yán)厲的懲罰。然而，莫扎特畢竟不是海頓，他具有更強(qiáng)烈的自尊心和獨(dú)立的果敢精神，為擺脫大主教的侮辱與控制，他于五年之后，公元1777年，再次外出旅行演出，期望能找到一個(gè)落腳之處，永遠(yuǎn)離開薩爾斯堡。
令人深感意外的是，這位曾轟動(dòng)過整個(gè)歐洲的金光閃閃的寵兒，此刻竟到處碰壁。神童已經(jīng)長大，已不再是神童，盡管他的才華隨年齡而倍增，可現(xiàn)實(shí)社會(huì)卻無情地冷落了他。他不得不重新回到薩爾斯堡，大主教當(dāng)然更加刻薄地對待他。那時(shí)，莫扎特的辛酸與窘境是任何一個(gè)有生活常識(shí)的人都不難想象的。
為了維持日常的基本需要，莫扎特拼命工作---- 教課、演出、創(chuàng)作，應(yīng)接不暇，永無休止。盡管如此，日子還是過得相當(dāng)窘迫。有一年冬天的傍晚，朋友們到他家做客，從窗外看到夫妻倆在屋里翩翩起舞，紛紛贊嘆不已。待到進(jìn)屋后才明白，他們因無錢買煤，不得不利用跳舞來取暖，以此熬過寒冷的冬季。
莫扎特的生活每況愈下，身體也越來越糟，他不得不經(jīng)常向朋友們求援。當(dāng)他最后一部杰出的歌劇《魔笛》首場公演時(shí)(1791年9月30日)，他已痼疾纏身。
有一天，一位神情冰冷、身著黑衣的陌生人前來拜訪，請莫扎特為他寫一首《安魂曲》。陌生人走后，身心疲憊的莫扎特含淚對妻子說，這部作品也是為我自己而寫。莫扎特帶著一種狂熱的拼死精神，開始寫作這最后一部作品----《安魂曲》。
莫扎特處于過度勞累的狀態(tài)中，但他擺脫不了這部“為死亡而作的彌撒曲”是為他自己而作的情緒，他認(rèn)為自己不能活著完成這部《安魂曲》作品了。他鞭策自己，要盡快完成這部充滿死亡景象的作品，他開始了與時(shí)間進(jìn)行的悲劇性競賽。
一個(gè)永遠(yuǎn)的憒憾是，這場競賽的勝利者竟是死神；《安魂曲》寫到一半時(shí)，莫扎特再也握不住手中的筆……這部傳世之作的最終完成者，是他的學(xué)生修斯梅爾。
莫扎特的靈魂仿佛根本不知道莫扎特的痛苦，他的永遠(yuǎn)純潔、永遠(yuǎn)平靜的心靈的高峰，照臨在他的痛苦之上。
《 G小調(diào)第四十交響曲》，莫扎特用深沉的筆調(diào)回憶了自己的生活和內(nèi)心中陷入了從沒有過的凄涼與孤獨(dú)，莫扎特一反常態(tài)的將內(nèi)心世界濃重的表達(dá)出來；但莫扎特又猛然從第四十交響曲的沉思跳到第四十一交響曲的神一般的世界，將第四十一號(hào)交響曲寫得如此炫爛、青春涌動(dòng)，他用勃勃生機(jī)的樂章將慢板樂章深深的掩蓋，只將哲人般的深思孤獨(dú)的留給了自己。
他是一個(gè)非凡的人，他秉承了天使的使命。所以，他總是以歡笑面對這世間的一切。
32歲，那是一個(gè)人從狂熱盲動(dòng)向理性沉思的內(nèi)心轉(zhuǎn)變的年齡。一個(gè)尋找世界的人，會(huì)在這一刻開始尋找自己、思考自己，感悟自己。
1788年，莫扎特32歲，莫扎特在那一年他在想什么，莫扎特的真實(shí)世界會(huì)象他的音樂世界那樣紛繁多彩嗎？
這一年，他一直在貧困交加、疾病纏身的生活中總結(jié)和思考自己的這一生，但他的靈魂竟然象哲人一樣變得寧靜而深邃。他用十分動(dòng)人的筆調(diào)寫下他來到這個(gè)世間最后的沉思：
他連續(xù)地寫了三首交響曲，《降E大調(diào)第三十九交響曲》、《G小調(diào)第四十交響曲》、《C大調(diào)第四十一交響曲》，這一切只用了六個(gè)星期的時(shí)間。
三年之后，1791年12月5日凌晨1時(shí)，他被病魔奪走了生命，那一年他35歲。
都說莫扎特的曲譜是“上帝借他之手”譜就的。在你用心感受它、觸摸它的時(shí)候，心靈的震顫剎那間就滑過了指尖，將你帶入無窮盡的遐想之中，讓你看見時(shí)光的葉片，在風(fēng)雨飄搖中，一刻不停地演繹歲月深處的滄桑。
莫扎特的音樂細(xì)節(jié)，就是生活的細(xì)節(jié)，它猶如一棵綠樹，一段紅墻，一片藍(lán)天，讓聽眾的心靈剎那間觸摸到生活的脈絡(luò)，感受到雨的靈性，風(fēng)的清和，葉的色澤，土地的凝重。
天才的莫扎特，在指揮臺(tái)上激情飛揚(yáng)，在鋼琴前熱情澎湃，在樂譜紙上靈感橫溢，幾乎不費(fèi)吹灰之力就取得他人永難企及的成就。有人說，莫扎特的音樂，是眼淚中的微笑，是槍炮叢中的玫瑰，大抵是歡快多于悲愁，清明勝于斗爭。
他不象一個(gè)藝術(shù)家，他沒有一個(gè)藝術(shù)家的明顯個(gè)性，他不象一個(gè)音樂家，他沒有一個(gè)音樂家的深沉，那他是什么呢？
他是憂郁的年青人，卻總是面帶微笑地面對著這個(gè)世界，無論他的內(nèi)心有多么大的痛苦，他的生命經(jīng)過多么大的不幸，他的人生面臨多么大的無奈，他只是微笑的面對著這個(gè)世界。他的音樂就是他最大的寄托，那動(dòng)人、輕盈的音樂象連綿的群山中的流水一樣，潺潺而流，既不為起伏不定的山路而停止，也不為險(xiǎn)峰峽谷而驚愕……他就是莫扎特。
他擁有寬大心胸，承受著不斷擠壓而來的苦難；他擁有堅(jiān)韌的心靈，承受著一個(gè)又一個(gè)的現(xiàn)實(shí)打擊；他擁有磊落的思想，折射出一個(gè)靈動(dòng)的世界；他擁有豁達(dá)的精神，讓世間的陽光照射到那潮濕的靈魂之上......他就是莫扎特。
莫扎特，如果生活在中國，會(huì)成為象唐朝“三李”那樣的詩人：不乏李白那樣的仙樂飄飄的道骨仙風(fēng)；不乏李賀那樣執(zhí)著于想象幽冥鬼府的瑰麗奇才；不乏李商隱那樣纏綿如水的人世情懷？
不，莫扎特就是他自己，他是一位音樂化身的天使。
命運(yùn)付他多么的沉重的道路，卻讓他邁著輕盈的腳步，含笑的走向生命終點(diǎn)，含笑的走向天國。
（以上圖片均來自網(wǎng)絡(luò)）
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