煉字，即煉句，是對(duì)字詞進(jìn)行提煉和推敲，意在選擇最準(zhǔn)確的詞來體現(xiàn)詩中豐富的內(nèi)涵，這個(gè)詞往往就是“詩眼”。煉字的目的是使詩語言美、形象活、意境深。下面僅就自己就田園詩詞創(chuàng)作中字詞的提煉談點(diǎn)體會(huì)：
疊字的提煉
所謂疊字，是指兩個(gè)相同的字重疊而成一個(gè)詞。疊字的恰當(dāng)動(dòng)用，可以增加語言的音樂節(jié)奏，增進(jìn)情感的強(qiáng)烈程度。王維有“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”；王安石有：“草草杯盤供笑雨，昏昏燈火話平生?！蓖鯇?shí)甫有“自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛……”等等，都是前人提煉疊字的經(jīng)典。疊字本來平常，運(yùn)用不好會(huì)讓作品更平常。因此，如何運(yùn)用疊字體現(xiàn)著詩人詞家的碼字能力。
《雨》：“……既知枯草殷殷待，當(dāng)馭春雷滾滾生……”中的“殷殷”、“滾滾”對(duì)“待”、“生”起到了進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)和深化作用。“……黃鸝屋后聲聲，小樓溪畔層層。海角天涯駐步，老榕樹下新晴?！薄肚迤綐贰顷栟r(nóng)村》中的“聲聲”和“層層”，也許看不出有什么好處，但你還能找個(gè)更好的詞來置換嗎，恐怕找不到。只有這個(gè)疊詞放在這里才能表達(dá)出這個(gè)意境
重字的提煉
詩詞本來字就不多，所以忌諱重復(fù)用字和詞。但字詞的重復(fù)自古有之，且成為一種煉字的技巧。唐李白有：“……暝色入高樓，有人樓上愁……何處是歸程，長亭更短亭”；紀(jì)曉嵐更有：“……一鵝一鵝又一鵝……鳳凰何少爾何多”。重字如果用好了，會(huì)增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。來看今年寫的這首《蝶戀花·通州北望》：
“游子天涯隨夢(mèng)走，游子天涯，將夢(mèng)當(dāng)朋友。一片鄉(xiāng)愁連北斗，鄉(xiāng)愁一片君知否？”
名詞的提煉
名詞在詩詞寫作中最常見，但很少有人對(duì)名詞在詩詞中的提煉感興趣。詩詞中不靠任何其他詞性的詞串連而自成句子的名詞，屬于名詞提煉的范疇。馬致遠(yuǎn)《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”即是。湖北羅輝先生《單身以后》中有“詩妻詞子曲姑娘”，就是名詞煉句的經(jīng)典。這里沒有其他詞性的詞貫穿，卻可獨(dú)立成句，更讓人感到一種純凈的感覺，所謂精煉即如此?！渡习嗦飞嫌懈小罚?/p>
細(xì)雨遙聞春到家，昨宵私自下天涯。
運(yùn)河背上層層霧，垂柳肩頭淡淡紗。
數(shù)里禪音白塔寺，此時(shí)心境玉蘭花。
絕知前面風(fēng)光好，一點(diǎn)微寒不計(jì)它。
“運(yùn)河背上層層霧，垂柳肩頭淡淡紗。數(shù)里禪音白塔寺，此時(shí)心境玉蘭花”。這就是典型的名詞煉句。名詞的提煉較動(dòng)詞形容詞的提煉更難，要提煉出好句子就難上加難。
數(shù)量詞的提煉
數(shù)量詞的提煉，可以有效地疏解讓人喘不過氣來的過密意象，并可調(diào)解語感和控制節(jié)奏。杜甫的“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”；岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”；辛棄疾的“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”等都是提煉數(shù)量詞的名句。
動(dòng)詞的提煉
動(dòng)詞在作品中的巧妙使用，尤其是實(shí)詞和虛詞的錯(cuò)位搭配上，會(huì)使作品有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓人眼前一亮。古人有“春風(fēng)又綠江南岸”、“一枝春雪凍梅花”、“紅杏枝頭春意鬧”、“一山突起丘陵妒”等等名句，都是提煉動(dòng)詞的范本。動(dòng)詞多是謂語的中心詞，是一句的中樞，有人甚至說煉字就是煉動(dòng)詞，可見，動(dòng)詞在煉句中的重要性?！洞旱近S龍府》兩首即是提煉動(dòng)詞進(jìn)行了一番新的探索：
塞外群山塞外風(fēng)，一行歸雁影朦朧。
梨花初醒千枝雪，小草狂歡萬仞蔥。
折就奇香藏筆底，攜回野趣晾心中。
聊將游興鋪床下，敢讓芬芳?jí)衾锛t。
緩步南山翠掩晴，無邊秀色到胡城。
漫觀風(fēng)舔草芽綠，獨(dú)愛霞依花蕾明。
一樹黃昏沾鳥語，幾絲垂柳釣蛙聲。
牧鵝少女河彎處，坐看心潮旋轉(zhuǎn)行。
折就奇香、攜回野趣、敢鋪游興、風(fēng)舔草芽、霞依杏蕾、黃昏沾鳥語、垂柳釣蛙聲，這些句子，用時(shí)尚的話說都是運(yùn)用了新詩思維，都是非常規(guī)的詞語組合，恰恰也取得了無理而妙的奇特效果。
形容詞的提煉
形容詞主要用來描寫或修飾名詞或代詞，表示人或事物的性質(zhì)、狀態(tài)、特征、或?qū)傩?，常用作定語，也可作表語、補(bǔ)語或狀語。這是詞典對(duì)形容詞的解釋。我以為，形容詞在田園詩詞創(chuàng)作中像衣服的顏色，通過顏色的變化，讓人對(duì)衣服的本體更加關(guān)注。在詩詞造景構(gòu)境中，起著狀物形聲的作用。王維“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”中的“疾”與“輕”，煉的就是形容詞。我在田園詩詞創(chuàng)作中也自覺不自覺地對(duì)形容詞有所應(yīng)用：
卜算子·蝶》：“兩翅駕莊周，往返南山早。眾芳國里覓幽香，只恐花兒老。無奈晚風(fēng)涼，艷影枝頭少。猶抱癡心四處尋，春夢(mèng)何時(shí)了”。《菩薩蠻·荷花蕩紀(jì)行》：“一條水道縱橫遠(yuǎn)，蒹葭封路扁舟緩。兩岸蓄清風(fēng)，望中點(diǎn)點(diǎn)紅。此間生態(tài)好，市井云煙少。撒網(wǎng)捕魚蝦，渡頭三兩家?！?/p>
虛詞的提煉
虛詞泛指沒有完整意義的詞匯，但有語法意義或功能意義的詞。具有必須依附于實(shí)詞或語句，表示語法意義、不能單獨(dú)成句，不能單獨(dú)作語法成分、不能重疊的特點(diǎn)。包括介詞、連詞、助詞、語氣詞、副詞及形聲詞。我從書法家的角度看，虛詞的提煉，像書法中的飛白技巧，它可以有效地疏朗畫面，留給人以極大想象空間。詩詞中的虛詞，可使詩句上下承轉(zhuǎn)自然，全篇前后氣脈暢通。古有“慎勿為婦死，貴賤輕何薄”、“忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長嗟”、“不為困窮寧有此，只緣恐懼轉(zhuǎn)須親”等等都是提煉虛詞的佳句。我最近寫了一首《葦塘》：
老去情懷一望中，塘邊詩意不堪濃。
縱然那片春心在，能入蘆花第幾重？
“不堪”與“縱然”及“能”、“第”都是沒有實(shí)際意義的虛詞，但它們卻將有實(shí)際意義的實(shí)詞有效地串聯(lián)起來。《月季》也是如此：
艷蕾如云忽盛開，已非夢(mèng)境我重來。
春心膨脹橫斜里，節(jié)外生枝莫剪裁。
“忽”、“已”、“里”、“莫”都是虛詞，但卻像繩索一樣把實(shí)詞給捆在了一起。
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