我們在學(xué)習(xí)起始階段，都要臨摹，還要有‘米字格’‘田字格’和‘九宮格’，不管是什么格，這個‘格’實際上就是坐標(biāo)，根據(jù)帖中字在坐標(biāo)中的位置，用相同的坐標(biāo)進(jìn)行復(fù)制，臨摹就是復(fù)制過程，通過這個過程，增加字所在位置的記憶，把前人積累的‘美’的經(jīng)驗位置復(fù)制下來，再由‘悟性’找到美感，最后達(dá)到?jīng)]有坐標(biāo)的復(fù)制。臨摹的過程就是記憶的積累，‘悟性’的訓(xùn)練，這個過程需要一定的時間，并且人與人存在很大差異，有的時間長，有的時間短，有的急于求成，有的半途而廢，所以，給書法的普及造成很大困難。
啟功大師花費很多心血來解決這個問題，創(chuàng)建了用‘黃金律’理解漢字的‘結(jié)構(gòu)’。啟功先生的理論是：黃金律的結(jié)字不同于傳統(tǒng)的‘米字格’‘田字格’和‘九宮格’，他的要點是：一個字的重心不在字的中心，如，一個大方格，上下分十三等分，左右分十三等分，形成169個小方格，橫向看，左邊的空格五個，中間的空格三個?？v向看，上邊的空格五個，中間的空格三個，下邊的空格五個。在中間，上下左右五三交叉點上，分別形成A。B。C。D。四個交點，這四個交叉點就是漢字結(jié)構(gòu)中所注重的地方，也就是漢字的重心或聚處，此法，符合數(shù)學(xué)和美學(xué)上公認(rèn)的形式‘美’的規(guī)律。
當(dāng)然，漢字的書寫并不是制圖，A。B。C。D。四點的聚處并不需要那么精確，如：‘一’‘口’‘卜’‘戈’等等，即屬偏缺不等框格的，這是由于字形構(gòu)造的先天特點所決定的，并不是說這些字書寫時不受‘結(jié)字黃金律’所約束，而是要在書寫時有意識的靠近某一聚點，將字寫得端莊穩(wěn)重，舒展好看，啟功先生重視結(jié)字，并歸納總結(jié)出前人的間架結(jié)構(gòu)法則，他用極其簡明淺顯的語言概括出，寫字要‘橫不平’‘豎不直’‘先緊后松’‘左緊右松’‘上緊下松’的結(jié)構(gòu)原則，為我們自覺掌握和運用漢字的結(jié)字規(guī)律指明了道路。
啟功先生在‘論書絕句’第九十九首中，以欣喜的心情表述這一發(fā)現(xiàn)；
用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)。
一從證得黃金律，頓覺金牛骨隙寬。
在認(rèn)真學(xué)習(xí)，揣摩啟功先生有關(guān)‘黃金律’在字的間架結(jié)構(gòu)中有機聯(lián)系的同時，又發(fā)現(xiàn)和這個字的每一筆畫都存在一個內(nèi)在的‘黃金律’關(guān)系。繼而我用各種書體進(jìn)行對照考證，發(fā)現(xiàn)了和‘黃金律’的聯(lián)系。在一個字當(dāng)中，‘黃金律’無處不在。我的體會‘黃金律’在字當(dāng)中有五種表現(xiàn)形式，一；黃金交點。二；黃金線段。三；黃金角度。四；黃金面積。五；黃金留白。
這就是啟功先生發(fā)現(xiàn)‘黃金律’給我的啟蒙，也不知正確與否，所以拿出來討論，下面就這五個問題逐一討論：
漢字中有很多相交的‘點’，有的字交點多，有的字交點少，當(dāng)然還有不相交的，另作它論，相交位置的選擇是我們經(jīng)常遇到的問題，為了在書寫中視覺的方便，論述的簡潔，黃金分割‘點’就不用0.618表示，因為，不可能去測量，所以，用簡便的近似值，也可以叫‘黃金分割’意識，橫或豎，撇或捺上邊相交‘點’的選擇為三分之一，或三分之二，只要是接近‘黃金律’的字‘美’感自然會表現(xiàn)出來。中點也是必不可少，對稱‘美’也是自然界中不可缺少的要素，（有興趣可在網(wǎng)上查詢，本文不多論述）根據(jù)‘黃金律和對稱軸’橫畫有三點，可以作為交點的位置，即左向里三分之一，中點，右向里三分之一。豎畫一樣，有三點，即上向下三分之一，中點，下向上三分之一。撇和捺的中點很少使用，一般是在上下三分之一處。
例： 十 橫用中點，豎用上點相交，一般比較常用，
也有的橫用右點豎用上點，此種情況豎短，
豎的長度是橫長度的三分之二或三分之一。
不 不字復(fù)雜一點，上橫的右點與撇交，撇的上點與豎交，
豎的上點與小橫或斜點交。
女 女字一般比較難寫，橫的左右點，上撇的下點，下撇的中點或下點
（要看比橫高或平）捺的上點,這一個字有五個‘黃金點’。
寸 橫的右點，與豎的上點相交，橫的左點向下引申與橫的下面豎勾
部分的上點引申交匯處是寸‘點’的位置。
在漢字當(dāng)中有很多不產(chǎn)生交點的線段，有橫，豎，撇，捺，當(dāng)有兩個或三個時，書論的法則是‘不能雷同’那么長短怎么配合，根據(jù)‘黃金律’‘美’的比例為；1：0.618：0.382，為了方便書寫，同樣取，1，三分之一，三分之二，為‘黃金線段’組合，
例； 川 三個豎畫的組合，為，從左到右，三分之二，三分之一。
三個豎畫之間的留白為左是右的三分之二，（留白另有論述）
符合了左緊右松的法則。
三 三個橫畫的組合為從上到下，三分之二，三分之一。
三個橫畫之間的留白，上是下的三分之二，符合書論的上緊下松。
王 在寫這個字的時候，三橫和‘三’一樣，關(guān)鍵是一豎，
上兩橫是中點,當(dāng)豎與下橫相交時，一般資深的書法家都
把豎在收筆時向左帶一下，交于下橫，正好是下橫的黃金點上，
在筆畫多的字中，出現(xiàn)橫多，豎多的情況下，
還要根據(jù)位置的不同，進(jìn)行變化。
漢字有很多字是草字頭，竹字頭，橫上兩點，橫下有撇捺，這就存在一個角度問題，比如；米，從上向下，角一角二，小于角三角四，角五角六，大于角七角八，有的書論已經(jīng)涉及到這個字，只是沒說大小多少，應(yīng)該是小角是大角的三分之二。
大 天 夫 中間雖然沒有豎，心中要有虛擬的豎。
這里給大家提供一個公式，網(wǎng)上關(guān)于黃金分割論述里沒有，面積的三個黃金分割數(shù)據(jù)，當(dāng)正方形的邊長是‘一’的情況下，面積為一，邊長0.618乘與0.618得到的面積是0.381924，近似0.382，正好是黃金分割數(shù)。面積0.618的邊長是0.786，接近黃金分割數(shù)列，所以當(dāng)有面積組合時，軟筆書法只差半個筆畫粗細(xì)的一半，不是有非常大的區(qū)別，
例； 品 上邊口的面積為一，左下口的面積是上口面積的三分之一，
右下口的面積是上口面積的三分之二，大家可以換位置，
鑒別好看與不好看。
漢字在畫與畫之間，字與字之間空隙為白，白的多少，寬窄，角度，也要十分考究，字少白多，不能成為作品，字多白少，雜亂無章，應(yīng)該掌握在字間三分之一，行間三分之二，這種只是對‘行’‘楷’而言，書體不同，留白也不盡相同。
以上先簡單的介紹一部分黃金分割律在書法當(dāng)中的應(yīng)用，供大家參考，就算是拋磚引玉吧，關(guān)于‘立體形象思維’‘平面形象思維’‘字形’‘筆畫’‘視差’‘視覺’等準(zhǔn)備寫出來供大家參考，有誤之處，請批評指正。
聯(lián)系客服
