著名書法家啟功先生非常注重漢字的“結字“，他認為漢字結構的重要性比筆法更強。啟功說：“用筆與結字，哪個重要我認為結字重于用筆。理由很簡單，‘用筆’管的是筆畫的形狀問題，‘結字’管的是整體的效果問題?！绻P畫局部都很優(yōu)美，但擺得東倒西歪，那能不能成字都將成為問題，還談得上什么美？”
那么漢字書寫時應該怎么處理其結構問題呢呢？啟功提出來了“黃金結字律”。他用繪有縱橫十三路的網格的透明玻璃板蓋在歷代名帖上進行研究，字帖中的漢字的重心就在網格中的四個黃金分割點上（縱橫“5:8”的四條線段所形成的四個交叉點），從而提出了著名的“黃金結字律”：漢字重心大都在黃金分割點上或者是四個小點形成的小正方形中。
“黃金結字律”是書法結構中的一個著名論斷，啟功先生興奮地說：““用筆何如結字難，縱橫聚散最相關。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬?！保▎⒐Α墩摻Y字》）但是經本人細心觀察，發(fā)現啟功先生的做法還有一定的缺陷，我們這里就來提出黃金結字律的兩個小缺點，供習書者參考。
第一，網格中的縱向十三格過于繁復，不如改成五格。
啟功先生將縱橫網格設計為十三路是有原因的。以縱向十三路網格為例，它可以分為左5右5中3。這樣左5格與其右側的8格正好構成5：8；同樣，右5格與其左側的8格也能構成5：8的比例關系。而5：8正是一個接近黃金分割比例（約0.618）的比值。并且這樣一來，中間3網格的邊緣，正好能形成兩條黃金分割線，將整個13路網格從縱向分開。如此，就便于觀察漢字的重心是否在黃金分割線上。
但是啟功先生所分的這縱向十三路格子顯得過于繁復，不如改成五格更為方便操作。這是因為：首先，縱向五格能類似5：8的比例，形成2：3的比例關系，雖無5：8的數值更貼近黃金分割比例，但是顯得更簡便。
其次，縱向5格正好與“三庭五眼”的人臉部縱向黃金比例比例（從左側發(fā)際至右側發(fā)際，把臉的寬度分為五只眼寬度。左眼角與其右側比例為2：3，右眼角同例）關系相稱，既能形成黃金分割比例，又便于觀察左右等分比例，還顯得形象生動增添趣味性。
第二，將橫向十三路網格不如改為八格，與橫向格長構成黃金矩形。
啟功先生的縱橫十三路網格構成的是正方形，但是正方形不如黃金矩形好看！將橫向十三路網格不如改為八格，與橫向格長構成黃金矩形。寬與長比值為黃金比例（ 約0.618）的線段所構成的長方形就是黃金矩形。好看的人體結構中就有14個“黃金點”（如肚臍恰好位于頭頂到足底的黃金分割點上）、2個“黃金指數”（兩物體間的比例關系為 0.618）、12個“黃金矩形”（寬與長比值為 0.618的長方形）。
以人臉為例，最好看的“鵝蛋臉”（整容廣告上常說“柳葉眉、鵝蛋臉，櫻桃小嘴一點點，把你整成一個標準的中國美女！”）和“瓜子臉”都是接近2：3的長寬比，符合黃金矩形的比例，其顏值要勝過長寬1：1的娃娃臉和方形臉。
書法創(chuàng)作也是如此，龐中華的字體多是1：1的“方形臉”，大體上就不如長寬比2：3近于“鵝蛋臉”的田英章字體好看。
方形臉：龐中華書法
所以，啟功先生所設計的橫向十三路網格最好改為八格，與橫向5格的長度構成“黃金矩形”！將矩形設計成橫5縱8的長度后，縱向線段的比例分割也可以改一改。具體細節(jié)如下：
鵝蛋臉：田英章書法
首先，不要等分成8格，而是要等分成3格，以與人臉的“三庭”（發(fā)際線、眉頭、鼻下）分割法相應。
其次，經過發(fā)際線的橫向5格，縱向延伸至“鼻下”處能形成一個近似正方的圖形（橫5縱5.33），其中兩條分別經過“眉峰”及“眼下”的線，能成為這個圖形的黃金分割線。
最后，漢字橫向的重心就在經過“眉峰”及“眼下”的兩條黃金分割線上，而縱向的重心就在經過兩個內眼角的黃金分割線上。也就是說，人臉最重要的部分是“眉眼”，而漢字的重心也恰在這“眉眼盈盈處”！
如此來重新設計“黃金結字律”有什么好處呢？
第一，注重“黃金矩形”的營造，使“黃金結字律”更加完善。
啟功先生的“黃金結字律”縱橫線段所形成的是“正方形”，沒有考慮到縱橫線段之間的黃金比例關系，不符合漢字以長方為美的總體審美趨向。我們經過改良，使橫、縱線段的比例為5：8，構成“黃金矩形”，得使“黃金結字律”更加完善，并有助于形成“鵝蛋臉”式的漢字審美字形。
第二，避免過于強調黃金分割的重要性。
黃金分割對于漢字結構當然非常重要，可是除了黃金分割之外，漢字中還有其他一些比較好看的點，比如二等分與三等分點?！斑^程哲學”創(chuàng)始人懷特海在《思維的方式》中說：所有體系化的思想，都必須始于前提。對稱能帶來美感，三等分能帶來美感，黃金分割能帶來美感?！?/p>
而啟功先生設計的“黃金結字律”忽視了二等分與三等分比例的營造，一味地強調黃金分割比例的構建，會顯得過于單調了。而經過我們改良的“黃金結字律”，既能形成三等分，又易形成二等分，對漢字的幾個審美分割點照顧的更加全面。
第三，將漢字的“結字”與“用筆”技巧的探索結合起來。
啟功先生的“黃金結字律”過于強調“結字”，忽視了結構與筆法之間的辯證關系。而經過改良的“黃金結字律”能更加突出用筆的重要性，尤其強調筆法中“曲線”的重要性。
以人體臉部為例，我們可以看到橫向確定的黃金分割點線，是以曲線的形式（“眉毛”及“眼睛下廓”）經過黃金分割點并而非直線。這提示我們書寫漢字時也要注意用“曲'。其實，書法用筆中的所謂“蠶頭燕尾”正與畫眉的手法有著很多相似之處。換句話來說將“畫眉”與畫“眼線”的方法移植到書法中來，你的用筆功力將上升大半！這樣書法就會顯得很靈活，寫出來的字具有了眉眼，看起來就活靈活現、明眸善睞了。
《曹全碑》中的橫畫
此外，如臉部五官的“四高三高”也可以對書法作品的立體感構成啟發(fā)。畫圣吳道子吸收的凹凸法，能以朱粉的厚薄表現人物骨肉的高低（“朱粉厚薄，皆見骨高下，而肉起陷處”），所畫出人物富有立體感；習書者也可以改變墨色的濃淡以增加點畫的立體感（米芾、董其昌等擅畫的書法家都長于此點）。
這就是我們對啟功先生“黃金分割率”的補充之處，希望練書法的人可以對此注意一下。
