最近看到紹興文理學(xué)院蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、書法與繪畫比較研究中心主任邱振中先生有一個(gè)觀點(diǎn)值得探討。他認(rèn)為當(dāng)下的書法家或者說書法創(chuàng)作，用毛筆進(jìn)行高水平地漢字書寫已經(jīng)不重要了，重要的是別的東西。對此，我覺得有必要進(jìn)行商榷。
邱振中先生為什么會認(rèn)為用毛筆進(jìn)行高水平的漢字書寫不重要了呢？原因是他認(rèn)為當(dāng)代書法環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。他承認(rèn)在歷史上書法是一種重要的文化現(xiàn)象。過去書法不僅是文人士大夫必備的修養(yǎng)，更是完善內(nèi)心精神生活的手段，同時(shí)還寄托了人們的審美理想，也是文人為文之余事。
那么到了今天，書法的很多功能已經(jīng)被別的事物所取代了，它在社會生活當(dāng)中的位置也有了很大的變化。它不再是讀書人必須的文化修養(yǎng)，也就是說你會不會寫字都不重要，因?yàn)橛辛穗娔X和手機(jī)，電子化輸入變得非常簡單，更不會把寫字當(dāng)作一種審美理想。那么書法的作用，對于大眾而言，很大程度上就變成了一種娛樂休閑活動。
鑒于此，邱振中認(rèn)為，對于當(dāng)代書法來說，高水平的漢字書寫已經(jīng)不重要了，而重要的是什么呢？重要的是面對藝術(shù)史，當(dāng)代書法要?jiǎng)?chuàng)造具有藝術(shù)史價(jià)值的書法類作品！而這種作品顯然不是靠高水平去書寫就能完成，而是靠書法觀念的超越。這是最重要的，也是你們大眾所不懂的。
由于書法特殊的視覺形象和復(fù)雜的文化內(nèi)涵，傳統(tǒng)風(fēng)格之外的有書寫程序并以圖形塑造為目標(biāo)，或者無書寫程序的前衛(wèi)藝術(shù)受到藝術(shù)家們的關(guān)注。日本藝術(shù)家們創(chuàng)造的當(dāng)代世界公認(rèn)的藝術(shù)杰作，都是如此。那么這一類的書法創(chuàng)作，對于書寫水平幾乎沒有任何要求，作品評價(jià)的時(shí)候也不涉及書寫水平。對這一類作品所取用的，主要是書法觀念上的涵義。
邱振中認(rèn)為，當(dāng)代書法創(chuàng)作中高水平的漢字書寫不重要了，重要的是不涉及任何書寫水平的純書法觀念上的創(chuàng)新。
對此，我不想說他是在為“射墨”、“盲書”、“吼書”一類招魂，容易引起一些人的不高興，那么事實(shí)上來講，邱振中的這個(gè)觀點(diǎn)恰恰是在為此類行為藝術(shù)提供理論基礎(chǔ)。
那么，有一個(gè)問題值得探討，這也就是邱振中先生及其理論實(shí)踐者們可能沒有考慮的——既然當(dāng)代書法創(chuàng)作幾乎不需要任何書寫水平，那么如何判斷一幅書法作品（或他們稱之的藝術(shù)作品）的水平高低或者價(jià)值高低呢？比如說注射器人人會用，盲書也人人會寫，但在面對眾多的類似“射墨”與“盲書”作品面前，如果把創(chuàng)作者名字隱去，專家們?nèi)绾闻袛嗄囊患撬囆g(shù)作品，哪一件是胡涂亂抹？
既然分辨不出，那也就意味著你們所謂的“藝術(shù)品”與“胡涂亂抹”之間沒有差別，那邱振中這種理論和這種理論指導(dǎo)下的書法創(chuàng)作也只是自欺欺人罷了！
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