【概念簡(jiǎn)介】 辭賦韻律，辭賦學(xué)術(shù)語。辭賦韻律是指辭賦作品中的聲韻和音律，辭賦韻律可表現(xiàn)出豐富的辭賦音韻美，增強(qiáng)辭賦的語言表現(xiàn)力。在辭賦中，律賦對(duì)格律和押韻的要求比較嚴(yán)格，同時(shí)要求對(duì)仗工整，語句和諧。除律賦之外的辭賦也是講求韻律的，押韻比較寬，句中的格律有無均可，并無明顯的限制。
辭賦韻律體現(xiàn)在古今的很多辭賦篇章中，比如《滕王閣序》、《洛神賦》、《阿房宮賦》、《三都賦》等千古名篇中押韻現(xiàn)象比較廣泛。在辭賦押韻上，有的賦是通篇一韻到底，有的是分段換韻，有的是幾句一換韻。在押韻過程中，有押整句的，有押分句的，還有的是間斷未全押韻的，這都是正常的現(xiàn)象。 【分類舉證】 一、段落中押韻和不押韻的句式并存，比如王勃《滕王閣序》第一段：
南昌故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，綮戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休暇，勝友如云。千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區(qū)。童子何知？躬逢勝餞。
二、段落中幾句一換韻，韻腳比較多，比如杜牧《阿房宮賦》第三段：
燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山；一旦不能有，輸來其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千萬人之心也。秦愛紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語。使天下之人，不敢言而敢怒。獨(dú)夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。
三、在段落中不換韻，只有換段時(shí)才換韻，比如花月主人的《相思賦》第三段：
回味四季美景，唯覺相思綿長。紅妝獨(dú)立藕香榭，簫奏鳳求凰；粉蝶雙飛怡紅院，舞成祝與梁。春雨忽來，紙鳶誤落瀟湘館；夏風(fēng)又至，燕子懸棲玳瑁梁。清秋水澄，相思紅豆間花鈿；隆冬雪落，感悟幽蘭佇心房。舉案齊眉，梁鴻竄隱海曲；彈琴凝視，張生向往西廂。摯友芳華，難忘三生石誓；良媒玉杵，盡搗百日玄霜。攜手藍(lán)橋，流連崎嶇仙所；題詩紅葉，縈懷寂寞柔腸。錦繡珠璣，難話思量！
四、通篇一個(gè)韻腳，平韻仄韻通押，比如賈世韜的《長城賦》開頭：
天下熙熙，旅者接踵而至；眼中莽莽，游人摩肩而及。中國大賦，無數(shù)磚石文字!東方老墻，多少龍蛇鐵脊？飛機(jī)鳥瞰，記錄壯觀龍象；鏡頭高懸，攝取磅礴龍軀。神秘奇絕，演義兩千余秋；巍峨蜿蜒，綿亙十萬多里。東飲遼東，常聞潮汐澎湃；西走隴西，久望戈壁迷離。胡楊不朽，三千春秋崢嶸；青松高聳，二十世紀(jì)壯麗。星辰閃爍，守望穹廬牛羊；風(fēng)景無私，妝點(diǎn)河山社稷。蒼山如海，回眸一路風(fēng)雨；殘陽如血，側(cè)耳萬馬鳴嘶。 【律動(dòng)句式】 辭賦的格律不比格律詩詞嚴(yán)格，更多的是講求整句的抑揚(yáng)頓挫。一般說來，兩個(gè)分句與兩個(gè)分句組成對(duì)偶句式時(shí)，在分句的結(jié)尾要有揚(yáng)有抑，聲調(diào)交替后韻律感會(huì)很明顯。對(duì)于分句的尾音可以進(jìn)行變化處理，以達(dá)到音韻的和諧感。比如一二分句的尾音是仄平，與其對(duì)仗的三四分句的尾音也可以是仄平，或者可以用平仄；再如一二分句的尾音是仄仄，與其對(duì)仗的三四分句的尾音但則可以是平平，或者仄平；若是一二分句與三四分句的尾音皆平或皆仄，則感覺音韻單調(diào)乏味，沒有音韻的美感。
辭賦的律動(dòng)句式對(duì)于辭賦行文很重要，如果是律動(dòng)形式比較明顯，則全篇就有抑揚(yáng)頓挫的音律感，這樣即使全篇都不押韻，也有整體的音律和諧美。兩分句對(duì)兩分句的情況的尾音有數(shù)種情況，即：仄平——仄平；仄仄——平平；仄平——平仄；平平——仄仄；平仄——仄平；平仄——平仄等。如果兩兩分句中出現(xiàn)四個(gè)平或四個(gè)仄，也不足為奇，在對(duì)音律的調(diào)整中，可對(duì)每句的格律進(jìn)行變化，形成詩律的感覺，同樣屬于辭賦的律動(dòng)句式，也是切實(shí)可行的。創(chuàng)作可適當(dāng)講求聲律，不必過分追求聲律。 【律動(dòng)舉證】 在花月主人創(chuàng)作的《松風(fēng)閣賦》中，句式律動(dòng)表現(xiàn)的十分明顯。例如第二段：
秋風(fēng)已逝，山谷多姿。秋水伊人不見煙波盡處，多情公子不覺殘?jiān)聭覙?。蒼山奇?zhèn)?，叢生松柏更疊；長橋跨越，感觸怪石嶙峋。山聚靈氣，隱士伏居仙所；水繞亭閣，才子瀏覽洞天。松曰美人，籠罩松風(fēng)閣府；蘭吐馨香，氤氳夢(mèng)幻鄉(xiāng)村。漫步樓臺(tái)，遙望彩云追月；踏徑錦苑，感嘆寒梅迎春。綠水悠悠，難賦人間勝境；煙姿淡淡，常憶蝶舞霓裳。佳人舞蹈烘托滿園春色，懷鄉(xiāng)拜月；才子吟哦摹擬江涵秋影，臨風(fēng)聽蟬。丹青點(diǎn)點(diǎn)，唯見飛鴻踏雪；楓葉飄飄，感知風(fēng)雨敲窗。云母屏風(fēng)，蘇武牧羊北海；長廊畫壁，蕭郎吹韻秦樓。仙閣幽雅，案中茶壺玉盞；錦瑟悠揚(yáng)，簾下依雪茗香。琴心漫漫，伴隨梅香入夢(mèng)。曲徑幽幽，聆聞紫竹弄簫。漫步石榭松門，孤燈望月；遙聞長白飛瀑，弱水含煙。松風(fēng)習(xí)習(xí)，翰墨文書雕匾；浮云蕩蕩，清秋霜染楓林。晚荷沉醉，曉月玲瓏。酒徒把盞，吟誦二千年積雪；蘭舟系岸，滿載一世紀(jì)風(fēng)華。 【現(xiàn)實(shí)意義】 辭賦韻律從屬于漢語音韻學(xué)，與格律詩詞的格律有比較密切的聯(lián)系。在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作辭賦的作者群中，很多人是從研習(xí)創(chuàng)作格律詩詞上走到辭賦的創(chuàng)作上來，因此這些人對(duì)于聲律的認(rèn)識(shí)比較深刻，在創(chuàng)作中不自覺地運(yùn)用了辭賦律動(dòng)句式的和諧音律美。雖然律賦是通篇講求韻律的，但是過分地追求形式，而使辭賦作品空洞乏味，則只能屬于語言文字游戲。由于辭賦畢竟不同于詩詞和散文，一點(diǎn)也不講押韻、對(duì)仗、聲律，則不能屬于辭賦。根據(jù)多數(shù)學(xué)者對(duì)駢文的定義：“有韻的駢文屬于駢文賦，無韻的駢文只屬于駢文。”其實(shí)，無韻的駢文也具有賦體的特征，也應(yīng)屬于賦。對(duì)于駢文，分為駢文韻賦和駢文賦，這樣是比較合理和科學(xué)的。
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