辭賦講座
【第八講 駢賦】
主講：輕寒一剪梅
講課之前
笑言笑語
恭喜大家通過了駢句訓(xùn)練，和駢文修改痛苦的折磨。我們對駢句的句式，駢文的整體安排等都已經(jīng)有了一定的概念。這些，將是我們今后學(xué)好辭賦最重要的基礎(chǔ)保障。
再恭喜大家的是，從今天開始，我們的文章就可以堂而皇之地寫上：XXX賦了。
第一部分 駢賦
綜述
駢賦是辭賦學(xué)習(xí)的重中之重，應(yīng)用最廣泛。因為它兼具駢句的駢儷之美，和賦文的韻律之美，且沒有如詩詞那樣過多的格式約束。對于學(xué)過詩詞的友們來說，會對它有親切之感?？梢匀我鈸]灑，自由行文，可以溫柔婉轉(zhuǎn)，也可以大氣磅礴?？梢葬橅緟柡?，也可以娓娓道來。
可以說，駢賦是當(dāng)今辭賦界寫的最多的一種辭賦文體。當(dāng)然，也是當(dāng)今辭賦大賽用得最多的一種文體。
一、什么是駢賦
駢賦，又稱“俳賦”?！榜墶奔磳ε嫉囊馑?。
句式特點：通篇對偶，句式靈活，多用虛詞，行文流暢，詞氣通順，音韻自然和諧。
駢賦體制特點：通篇對聯(lián)，技巧出新；煉詞熔典，講究一定韻律；猶如對聯(lián)串綴成文。
二、魏晉駢賦
賦，源頭自楚辭、詩經(jīng)起，經(jīng)歷了漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段。
魏晉以后，由華麗鋪陳，大篇幅的漢賦逐漸演化成體制較小的駢賦(也叫俳賦)，更加講求對仗，詞語華美，抒情成分增多，文學(xué)氣息逐漸濃厚起來。魏晉時期的駢賦，較之后世的唐代律賦，則四六未嚴(yán)，平仄隨意（韻腳除外）。
駢賦，是魏晉南北朝文學(xué)的代表樣式，是當(dāng)時文學(xué)創(chuàng)作的主流勢力，也是魏晉南北朝文學(xué)最為壯麗的奇觀。魏晉南北朝駢賦（以下簡為“魏晉駢賦”），無論是產(chǎn)量，還是品質(zhì)，都是中國文學(xué)史上最突出的時期。
簡單介紹一下這個時間的辭賦，按照表現(xiàn)內(nèi)容或題材分，魏晉辭賦大致可分為三類：
詠物寫志：
詠物賦特別的發(fā)達(dá)，幾乎沒有什么不能入賦的，甚至連飛蛾、蒼蠅、老鼠等都可以成為賦的對象，且佳作頻出。如應(yīng)玚的《閔驥賦》、禰衡的《鸚鵡賦》、王粲的《槐樹賦》、嵇康的《琴賦》、張華的《鷦鷯賦》、謝莊的《月賦》、庾信的《枯樹賦》等。
即景抒情：
魏晉士人的悲憫之情往往通過自然物的吟詠而表現(xiàn)出來，從山川和草木凋落中聯(lián)想到人生無常。如曹丕的《登城賦》、曹植的《愁霖賦》、《節(jié)游賦》、《游觀賦》、應(yīng)玚的《愁霖賦》、謝靈運的《山居賦》，沈約的《郊居賦》、鮑照《蕪城賦》、庾信的《哀江南賦》等。
思舊懷人：
這類作品都是傷嘆與哀悼親人故舊的，懷人賦并非人物賦，這點大家要明白。懷人賦是懷為主線，第一人稱較合適，而人物賦則以人為主體，一般可采用第三人稱寫法。如曹丕的《悼夭賦》，《感離賦》，曹植的《離思賦》、《靜思賦》、《釋思賦》、《歸思賦》、《洛神賦》，向秀的《思舊賦》、陸機的《嘆逝賦》、《憫思賦》、《大暮賦》、《感丘賦》、江淹的《恨賦》和《別賦》等。
羅列這么多魏晉駢賦名篇，也是為了大家有空時可以翻閱對照學(xué)習(xí)。其中平仄的要求遠(yuǎn)不及我們現(xiàn)在嚴(yán)格，大家讀時要明白。
上面作品中，無論哪一種題材的駢賦，基本上都適應(yīng)了抒寫惆悵、壓抑或者凄苦心境的需要，都是以悲為美的美學(xué)追求，這些作品里總是回蕩著一種哀怨低回的悲愴之音。可以這么說，悲憫是魏晉辭賦的共同主題，是主旋律，主色調(diào)，是魏晉辭賦的共同本色。
究其原因，則是時代使然，當(dāng)時社會動亂，到處充斥著饑餓、貧困、瘟疫、遷流、疏離、貶謫、放逐等。社會的劇烈變化，動蕩不安，人民劫難深重。士人做為一個特殊群體，他們對于社會和生命有著自己的敏感和悲情，無論是地位顯赫的高官還是衣不蔽體的賤民，都有一種朝不保夕的感覺，隨時都可以遇到天災(zāi)人禍而結(jié)束生命。
以建安七子為例，沒有一個壽終天年的，孔融死于曹操刀下，王粲亡于東征途中，徐干、陳琳、應(yīng)玚、劉楨同時死于瘟疫，阮瑀也只活了四十余歲。魏晉名士如何晏、嵇康、陸機、陸云、潘岳、張華、石崇、郭璞等人，都是在動亂中被送上斷頭臺的。劉琨、鮑照等在亂兵之中死于非命。陸機年屆四十，感嘆于同齡親友已死亡過半，他在《嘆逝賦》里感傷不已地嘆道：“夫何天地之遼闊，而人生之不可久長”。對于文人來說，最困惑的有兩種：一是生命無常，一是窮困不遇，在某種意義上說，后者還超過前者，“詬莫大于卑賤，而悲莫甚于窮困。”
了解魏晉文化，就要了解那個時代。而我們現(xiàn)在寫的是盛世辭賦，可上承魏晉駢賦的華美和士子之心，在這方面，前人的駢賦將之做到極致，也開創(chuàng)了駢賦的輝煌，但我們的文章也要與之有所區(qū)別，不必為賦新詞強說愁，將駢賦寓以新時代的新內(nèi)涵。
三、駢賦與駢文的關(guān)系
我們學(xué)了那么久的駢句和駢文，那么駢賦又是什么呢？
駢賦，說白了，就是有韻的駢體文。
具體來看一下：
（1）二者相同點
駢賦體現(xiàn)了駢文的一般特點：全篇以駢句為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。
（2）二者不同點
為了方便大家理解，我做了一個表，大家看一下，然后我逐一來做解釋。
其一，從文體上看。
駢文因為不押韻，所以屬于古文類，但在古文中又因為駢句的格式而顯得獨樹一幟。而駢賦是押韻文章，屬于詩類。大家看諸多征文中，詩、詞、賦經(jīng)常是并提的。因此，駢賦可以理解為古代的散文詩，且秉承了駢句的特色。
其二，從題目上看。
駢文的題目應(yīng)為XX記，XX序，XX文等諸如此類，不能寫成XX賦。而駢賦的題目則大多是XX賦。
有學(xué)友問我：看題目是不是就可以斷定一篇文章是不是駢賦？
回答是：不能。因為古人和今人，都有不區(qū)分駢文和駢賦的人在，我們區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)，是看他的行文章法，而非標(biāo)題。咱們學(xué)過以后，寫錯標(biāo)題這個錯誤，自己不可以犯。
【駢賦的標(biāo)題可以不寫賦字，但是駢文的標(biāo)題絕對不可以寫賦字。】
其三，從韻上看。
大家寫過兩篇駢文，通篇無韻之說。而駢賦則要求必須有韻。
其四，從馬蹄上看。
駢文要求通篇走馬蹄，而駢賦無馬蹄的說法。
駢賦既體現(xiàn)了駢文的一般特點，又體現(xiàn)了賦文的基本特色?！绊崱笔琴x的組成要素之一，而且是極其重要的要素，無韻就不能稱之為賦。如果沒有韻，就只能是我們前面所學(xué)習(xí)的駢文。
【有韻者為駢賦，屬于「詩」類；無韻者為駢文，屬于「文」類?！?/span>
其五，從功用上看。
辭賦用于描寫與抒情，駢文除此二者外，還可議論并充當(dāng)應(yīng)用文等。但這只是歷史上的大體劃分，并非絕對界線。
【駢賦和駢文最根本的區(qū)別，是否押韻】
四、駢賦用韻
駢賦的句腳的押韻和詩歌的押韻一樣，有其自身的規(guī)律。
（一）、用韻的位置
常用的句式為壯句、緊句、長句、隔句。其中壯緊長三種句式，在第二分句后用韻，隔句在第四分句后用韻。簡而言之，就是：
一個句子用一次韻：句尾字為韻腳。
如果按標(biāo)點符號來記也可以，就是在句子劃句號的地方要押韻。反之：就是畫逗號、分號的地方不用押韻。（如果最后一個分句是“？”或者“！”結(jié)尾，可以看做句號同樣用韻）
兩點特別說明：
散句，可壓韻也可以不押韻。
尾字，若為虛字，在虛字前的那個字押韻。
例：悵然歸去也！
如果要押韻的話，應(yīng)該是哪個字？
我們來看一個實例：
江南春賦是大家所熟知的，大家看每個句子的尾字。通篇找出韻字來。
大家來看一下其中各種句式是如何押韻的：
當(dāng)使蘭澤先暖，蘋洲早晴。（韻，八庚）緊句押韻
分中元之節(jié)候，為下國之芳菲。（韻，五微）長句押韻
煙冪歷以堪悲，六朝故地；景蔥龍而正媚，二月晴暉。（韻，五微）隔句押韻
麗日遲遲，江南春兮春已歸。（韻歸，五微）散句也可以押韻
不論哪一種句式，不論有幾個分句，其韻腳都是在本句的最后一個字。為什么從駢文開始，要求大家不要多個隔句相鄰，就是因為隔句四個分句，韻腳稀疏，如果多個隔句相鄰，會便賦文的韻律感降低。
【一個句子一個韻腳】
（二）用韻規(guī)則
再來看這篇文章的韻部是怎么選擇的：
歸菲暉（平五微） 僻坼隔（仄十一陌） 晴城榮聲（平八庚） 至翠地（仄四寘）
煙邊連船（平一先） 里水起（仄四紙） 游樓愁（平十一尤） 極國北（仄十三職）
這篇賦文的用韻規(guī)則是：
通篇押韻，包括文首和文尾的散句在內(nèi)都押韻了。三句到四句換一次韻，并且換韻的韻部采用平仄相間的形式。顯得非常規(guī)范而有序。
五、駢賦用韻規(guī)則
江南春賦用韻是非常規(guī)整的，但并非要求大家都要依這個寫法來寫。其實駢賦用韻是很自由的，我們依照以下規(guī)則就可以。
（一）、選韻：
一篇賦押幾個韻，無定式，可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以平仄混押。
有人問，可以一篇文章就三個韻，還全是平韻嗎？
可以，你喜歡就好。
（二）、換韻：
換韻位置：
1、換韻時，必須加提引詞。
2、押韻可以一段一韻：我們提倡這種寫法，文章工整而有序。也可以段中換韻，因為當(dāng)段落過長時，一個韻可能顯得呆板，在段中換韻時也必須有提引詞。
3、提倡換韻時平仄交替。 一般平仄搭配比較好，若連平換平、或仄換仄，有時會讓人感覺換韻不明顯。
4、換韻不可以過于頻繁。禁止一句一韻，避免兩句一韻。每個韻至少寫三個句子。且散句不要求押韻。不可以重復(fù)押同一個韻字。
例：麗日遲遲，江南春兮春已歸。（韻，五微）分中元之節(jié)候，為下國之芳菲。（韻，五微）煙冪歷以堪悲，六朝故地；景蔥龍而正媚，二月晴暉。（韻，五微）
看這里，如果 散句不押韻，就是兩個韻。因此作者讓散句同樣入韻。
我們再來看一個例子：
《小池賦》 李世民
許敬宗家有小池，作賦賜之。
若夫素秋開律，碧沼凝光。引涇渭之馀潤，縈咫尺之方塘。竹分叢而合響，草異色而同芳。徘徊躑躅，淹留自足。疊風(fēng)紋兮連復(fù)連，折回流兮曲復(fù)曲。映垂蘭而轉(zhuǎn)翠，翻輕苔而動綠。牽狹鏡兮數(shù)尋，泛芥舟而已沈。涌菱花於岸腹，擘蓮影於波心。減微涓而頓淺，足一滴而還深。於時景落池濱，霧黯疏筠：舒卷澄霞彩，高低碎月輪；露宿鳥之全翮，隱游魚之半鱗。岸隨年而 或故，流與日而終新。雖有慚於溟渤，亦足瑩乎心神。
這篇文章中的用韻就沒有那么規(guī)范。
第一個韻：平韻 3句
若夫素秋開律，碧沼凝光。
引涇渭之馀潤，縈咫尺之方塘。
竹分叢而合響，草異色而同芳。
第二個韻部 仄韻3句
徘徊躑躅，淹留自足。
疊風(fēng)紋兮連復(fù)連，折回流兮曲復(fù)曲。
映垂蘭而轉(zhuǎn)翠，翻輕苔而動綠。
第三個韻部 平韻8句
牽狹鏡兮數(shù)尋，泛芥舟而已沈。
涌菱花於岸腹，擘蓮影於波心。
減微涓而頓淺，足一滴而還深。
於時景落池濱，霧黯疏筠。
舒卷澄霞彩，高低碎月輪。
露宿鳥之全翮，隱游魚之半鱗。
岸隨年而或故，流與日而終新。
雖有慚於溟渤，亦足瑩乎心神。
駢賦，除了少數(shù)特短的文章一韻到底外，其余，多數(shù)是采用換韻方式，因為換韻更能彰顯韻律美。當(dāng)然，也有人為了顯示自己，對韻部的掌握有多么熟練，就一韻到底的。就像紅樓夢中黛玉湘云妙玉為了展才，十三元的韻作了秋夜大觀園即景聯(lián)句三十五韻。在辭賦中，這是沒必要的，逞強的結(jié)果就是句子為了韻而變得牽強。
5、換韻的技巧
其一 、根據(jù)行文的需要可以隨時換韻。
個人在寫駢賦的時候，通常是一個韻寫幾句以后，就可以什么都不顧寫一句自己喜歡的，用到什么韻，下面就接著這個韻來寫了。
其二、根據(jù)按照內(nèi)容遞進(jìn)的層次作為用韻的轉(zhuǎn)換機會。
內(nèi)容的變化，情緒的變化，有時可以用不同的韻部來表現(xiàn)。
平聲韻舒緩一些，仄聲韻亢揚一些，前者適合用在寫景鋪述與引申段；而后者合適用在感慨或軒昂一些的段落，這個可以根據(jù)情感表達(dá)靈活掌握用韻， 駢賦這種用韻規(guī)律，即使作品有一種音樂的流轉(zhuǎn)美，同時也為后人理解文章的層次結(jié)構(gòu)提供了方便。
（三）韻表：
辭賦作品，均要求在文末標(biāo)明選用哪個韻表
目前寫辭賦用韻，一般有三種：平水韻、詞林正韻、中華新韻。
平水韻最嚴(yán)格，詞林相對寬泛，中華新韻是學(xué)習(xí)古典文學(xué)的人一般不采用的。我們班可選用《平水韻》或《詞林正韻》，這也是辭賦界用的最多的。
【最后，考大家一下。咱們寫辭賦已經(jīng)有三個地方必須有提引詞了，是哪三處？】
壯句前、段首、換韻時
第二部分 地方賦的基本寫法
綜述
為一個省，市，風(fēng)景名勝，鄉(xiāng)鎮(zhèn)，村莊，甚至一個小區(qū)，一個樓盤寫賦，已經(jīng)成為近年來辭賦寫作的重頭戲。本次作業(yè)，咱們就試寫一次這樣題材的駢賦。因為不存在功利性與競爭性，我們還是將文學(xué)本質(zhì)放在第一位。
那么，地方賦應(yīng)該從哪些方面入手呢？
一般來說，地方賦采用總分總的手法是比較常見的，即：首段開篇寫全貌，將幾個重要部分概括說明，再用分?jǐn)⒌姆椒?，每段完成其中一項的寫作，結(jié)尾段再進(jìn)行一下總結(jié)和頌揚。當(dāng)然，也可以總分，或者分總來寫，還可以依環(huán)境為主線、歷史為主線來寫。
選擇哪種手法，看個人喜好。第一次寫，沒有頭緒的師友們的，建議都采用總分的方法練筆。我就以此寫法為例，來具體說一下：
一、總起段
通常寫地方賦，與游記最大的不同，便是游記是第一人稱：我去了哪里，看到了什么。而地方賦則更傾向于第三人稱，以俯視的眼光來看待一個地方。因此，更加可以放得開，網(wǎng)上搜來的資料全部可以用得上。
開篇總起，一般來說寫大的方面。這個地方位于哪里，它總的特色又是什么。
比如：
豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。
先寫名字的由來，而特定的幾個地理名詞，就將要寫的藤王閣地理位置寫出來了。
大家看幾個動詞：
星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。
分，接，襟，帶，控，引，我們讀古人文章的時候，這樣的詞是可以借用的。寫在地方賦里，同樣好看。作者僅用一緊一長兩個句子，將地理寫完。不要繁瑣。用詞簡潔，句式工整。
這篇文章如何總說的呢？
物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。
上句寫物，下句寫人。一個隔句，將它的最主要內(nèi)容就寫出來了。這是總說的經(jīng)典句子。開篇不要太長，要給后面發(fā)揮留有余地。接下來的幾個段落，一般按照地理、人文、特色、經(jīng)濟等幾個大的方面來寫。
二、地理與環(huán)境
闡述其風(fēng)光，山水，氣象特征等等，寫地理方面，一定要突出地方特色，讓人一看，哦，這個地方很想去呀。千萬不要寫成放之四海皆可的句子來。江河山川，天上飛的，地上跑的，水里游的，什么珍貴物種之類。將你筆下的這個地方，描寫的美輪美奐。
段尾，我看風(fēng)光已經(jīng)如此嫵媚了，能不抒發(fā)一下贊嘆之情嗎？因此，風(fēng)景段尾，加上自己的情感，也是必須的。
三、人文與歷史
正所謂物華天寶，人杰地靈。通常寫一個地方，都會涉及到本地的名人，鐵事，最具代表性的事件等等，可以增加文章的厚重感和內(nèi)涵。
在這里，大家就查到的資料進(jìn)行整理，就可以用到我們練習(xí)過的典故化駢。
如：張翊 《潼關(guān)賦》
柱史老聃，擁仙云而西邁；終軍童子，建使節(jié)而東行。文仲不仁，廢六關(guān)而興誚；王元有說，封一丸而永清。
連續(xù)用了四個典故，將潼關(guān)的歷史呈現(xiàn)出來，且典故之間有一定的有關(guān)聯(lián)，表達(dá)了興衰更替的必然性，是由人的品質(zhì)決定的。
歷史，或是沉重的，或是詩意的，或是跌宕的，或是飽含血淚的。在寫史的段落中，或者段尾，大家別忘了對提到的歷史，給予一定的評價。懷古而思今，是我們寫作的主題所在。
四、經(jīng)濟發(fā)展
這部分大家可依自己的喜好，看是否加上。加上的缺點是容易使文字半文半白，現(xiàn)代詞語多。也可以隱寫，不寫那么具體，簡單帶過。也可以略過不寫，直接結(jié)尾。
五、總結(jié)
總結(jié)段落字?jǐn)?shù)不宜太多，一般兩個駢句，一個散句就可以了。結(jié)的要有力，也要有余味。
除了上面講的，選擇題材上，還可以寫特色主題的地方。比如寫西安的碑林，也是寫一個地方。但其線索卻是追古溯今的書法，林林總總的文墨世界。所以我可以選擇不提及其它，以書法發(fā)展為主線。同樣也是好作品。
作業(yè)
為自己所在的省、市、地區(qū)、小區(qū)等寫一篇駢賦。先搜集資料，可從自然、人文、風(fēng)俗、文化等方面入手。
建議大家不要選太大的題目，因為內(nèi)容太多反倒會照顧不過來。以小城市，鄉(xiāng)鎮(zhèn)等為主。整體句式安排上，以駢句為主，散句可以用在段首段尾（比駢文寬松），段首、換韻、壯句前必須要用提引詞，駢賦中可以加一兩句兮字句，甚至詩句，但不可以太多。
順序安排，建議緊長隔緊長隔，或者緊緊長隔長長隔緊長隔這樣的節(jié)奏，不要超過兩個相同句式相鄰。
要求：
1、400字以上，有能力者建議500字。
2、全文需有壯句。提引詞要規(guī)范。相鄰隔句不得超過兩個，句式要有變化。建議緊長隔相鄰的寫法。
輕寒一剪梅
中華詩聯(lián)辭賦文化研究院副秘書長、天津市楹聯(lián)學(xué)會理事，中華詩鐘社副社長，《中華詩鐘》報執(zhí)行主編，《對聯(lián)》雜志編輯。
原創(chuàng)講義編寫：輕寒一剪梅
【劇透】梅梅是笑笑的同胞親姐姐哦
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