辭賦第10講 駢 賦及駢賦的用韻
主講：絕谷畫蝶
課前我們先回顧上節(jié)課學(xué)習(xí)的內(nèi)容！
一、什么是駢文
簡單地說：駢文就是由駢句、提引以及發(fā)送組成的不押韻的文章。
二、駢文起源發(fā)展
1.駢文的起源
駢文是一種文體，起源于漢末，形成并盛行于南北朝。其以四字六字相間定句，世稱“四六文”。
2. 駢文形式
南北朝是駢體文的全盛時(shí)期。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。
3.文體的發(fā)展
魏晉以來產(chǎn)生的一種文體，又稱駢儷文。駢文是與散文相對而言的。其主要特點(diǎn)是以四六句式為主，講究對仗，因句式兩兩相對，猶如兩馬并駕齊驅(qū)，故被稱為駢體。在聲韻上，則講究運(yùn)用平仄，韻律和諧；修辭上注重藻飾和用典。
三、駢文特征
1.駢文的文體特征
駢文的形態(tài)是認(rèn)識駢文的第一要義，駢文有五個(gè)方面的文體特征，即裁對、句式、隸事、敷藻、調(diào)聲。
如裁對的均衡對稱美、句式的整齊建筑美、隸事的典雅含蓄美、藻飾的華麗色彩美、調(diào)聲的和諧音樂美。駢文的結(jié)構(gòu)形式呢，一樣具有起、鋪、結(jié)的結(jié)構(gòu)體制和領(lǐng)、襯、夾的游離構(gòu)形。
2.駢文的特點(diǎn)：
六朝駢文形式的特點(diǎn)主要有對，典。
1、“對”——聲調(diào)韻律上講求平仄相對；譴詞用字上講求意義相對。言要對，事要對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu)，正對為劣。
2、典——造語，即依照古文的言辭；用事，即依照故事的話題。造語用典意婉而盡，藻麗而富是言能達(dá)意、言不盡意的直觀體現(xiàn)。六朝尚“三玄”（《周易》、《老子》、《莊子》）。
歸納：就文體特征而言，駢文具有以下三方面的特點(diǎn)：
①對偶；駢文講究對偶。駢體文的句子多數(shù)是四、六句，而且對偶。比如王勃的《滕王閣序》、吳均的《與朱元思書》。
②聲韻；講究“四聲八病”，用字講究平仄。比如孔稚珪的《北山移文》。
③用典；用古代的人和事來反映自己的思想感情。比如鮑照的《蕪城賦》。
④藻飾；講究文字華麗，不惜堆砌詞句。比如庾信的《哀江南賦》。駢文一般注意征事用典和辭藻的華麗。因此，可以說駢文實(shí)際上是一種詩化的散文。
四、駢文與散文、韻文的區(qū)別
1、與散文的區(qū)別
以對偶句（駢句）為主的文章叫做駢文。與之相對，以非對偶句（散句）為主的文章叫做散文。駢文體和散文體的區(qū)別——在于對偶句和文章風(fēng)格的追求。
2.與韻文的區(qū)別
韻文：與“散文”相對。泛指用韻的文體，如歌謠、辭賦、詩、詞、曲以及有韻的其他文體（《漢語大詞典》）。韻文是講究格律的，甚至大多數(shù)要使用同韻母的字作句字結(jié)尾，以求押韻的文體或文章。包括了如賦、詩歌、詞曲等。不同時(shí)代有其流行的韻文文體。
五、如何創(chuàng)作駢文
（一）駢文的寫作：因駢文的特點(diǎn)而決定。
1.以對偶句組成為主。
（1）全篇文章都是用對偶句組成。
（2）對偶句用四字句和六字句組成。初期駢體文，以四、六字句為主，其中也往往摻雜五、七字句；齊梁以后，特別是唐宋以后，“四六”的格式就定型化了。駢體文因此也叫“四六文”。如：王勃的《滕王閣序》。
（3）在聲韻上，駢體文講究平仄，是從齊、梁開始，而形成于盛唐，唐以后在格律上更加嚴(yán)格。
（4）在用詞上注重藻飾和用典。所謂用典，就是援引古人、古事和古人的話來加強(qiáng)論據(jù)，證明自己的觀點(diǎn)古已有之。
2.駢文的素材準(zhǔn)備及構(gòu)思
第一主題準(zhǔn)備
第二詞匯準(zhǔn)備
第三修辭技巧準(zhǔn)備
3、注意事項(xiàng)：
駢文（駢體文）不需要押韻，押韻的是駢賦。駢字，顧名思義，兩馬并駕，兩物并舉，兩句對仗。就是整篇文章以偶句為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘，關(guān)于對仗，如詩詞聯(lián)的寫作。聲律的鏗鏘，就是句中節(jié)奏點(diǎn)的字的平仄交替。
（1）不押韻駢文的題目里面不要帶《賦》字。
（2）注意駢文句中的節(jié)奏點(diǎn)：
（3）同一節(jié)奏內(nèi)不能三連平或三連仄。
3、駢文句腳要求通篇走馬蹄。
駢句和駢文的平仄特點(diǎn)總結(jié)如下：
①本句中相鄰節(jié)奏點(diǎn)上的字的平仄要有交替（但不是每個(gè)相鄰節(jié)奏點(diǎn)都要交替）。
②對句同位節(jié)奏點(diǎn)上的字的平仄要相反。
③對句句腳上的字的平仄要相反，在某些情況下，也允許上、去、入聲調(diào)變化相對。
④同一節(jié)奏內(nèi)的字的平仄不能有三連平，三連仄。
⑤駢文的句腳要走馬蹄。
以上五點(diǎn)是我們以后造駢句和創(chuàng)作辭賦作品的最基本的要求。
復(fù)習(xí)就到這里，下面開始今晚的學(xué)習(xí)：駢賦及駢律賦創(chuàng)作的幾個(gè)問題。
一、駢賦
1、什么是賦？
朱熹：賦者，敷陳其事而直言之。
鄭玄：賦之言鋪，直言鋪陳，今之政教善惡。
賦，是《詩經(jīng)》“賦比興”三種表現(xiàn)手法之一，就是直接陳述的意思。這是“賦”的基本含義。
賦作為中國古代的一種文體，盛行于漢魏六朝，是韻文和散文的綜合體，通常用來寫景敘事，也有以較短篇幅抒情說理的。也可以這樣說，它是是誕生于《詩》、《騷》之后，律詩、戲曲、小說之前。
它外形似散文，內(nèi)部又有詩的韻律，是一種介于詩歌和散文之間的文體，類似于后世的散文詩。它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質(zhì)。其特點(diǎn)是“鋪采摛文，體物寫志”，側(cè)重于寫景，借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”。在南北朝時(shí)期，抒情小賦發(fā)展起來，賦的內(nèi)容與形式都有了變化。對于現(xiàn)代人來說，賦遠(yuǎn)不及詩詞、散文、小說那樣膾炙人口，但在古代，特別在漢唐時(shí)詩與賦往往并舉連稱，而著名的賦有杜牧的《阿房宮賦》、歐陽修的《秋聲賦》、蘇軾的《前赤壁賦》等。
晉代文學(xué)家陸機(jī)在《文賦》里曾說：詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。也就是說，詩是用來抒發(fā)主觀感情的，要寫得華麗而細(xì)膩；賦是用來描繪客觀事物的，要寫得爽朗而流暢。
2、什么是駢賦
駢賦,又稱“俳賦”。駢+賦，就是由駢對構(gòu)成的賦體，即駢句構(gòu)成的一種外形似散文，內(nèi)部又有韻律的一種文體。六朝是駢賦的發(fā)端和衍化期，真正全面成熟，應(yīng)該是在唐宋。六朝的駢賦，句式上多用四、六字句，隔句對也不如唐宋靈活多變，駢對之聲律部分也是以四聲細(xì)分相對為主，但用韻的方式與吟誦節(jié)奏基本成型。
駢賦，也是魏晉南北朝文學(xué)的代表樣式，是當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的主流勢力，也是魏晉南北朝文學(xué)最為壯麗的奇觀。魏晉南北朝駢賦（以下簡為“魏晉駢賦”），無論是產(chǎn)量，還是品質(zhì)，都是中國文學(xué)史上最突出的時(shí)期。
“駢”即對偶的意思，其特點(diǎn)是通篇基本對仗，兩句成聯(lián)，但句式靈活，多用虛詞，行文流暢，詞氣通順，音韻自然和諧，駢賦的體制特點(diǎn)是，通篇對聯(lián)，技巧出新；煉詞熔典，講究一定聲律；猶如對聯(lián)串綴成文。但較之唐代律賦，則四六未嚴(yán)，平仄隨意。
駢賦，顧名思義，就是以駢句為主要特色的賦體文章。駢賦，就是有韻的駢體文。
因?yàn)槎季哂小抉墶恐攸c(diǎn)，用一句話可以概括駢賦的定義："具駢文要點(diǎn)而又押韻者稱駢賦。"有韻者為駢賦，屬于「詩」類；無韻者為駢文，屬于「文」類。
駢賦以行為流暢、擅用典故、文采華美、音韻和諧為佳品。駢句方面，不僅僅要看著字義的駢對，還要顧及音韻層面，句式又四、六字句衍生出三言至九言句不等，兼有少量散句。四言以上，多用虛詞。凡是相駢之句都要押韻，散句隨意。篇中過渡、轉(zhuǎn)折或提示部分，借鑒于文言散文所用起承轉(zhuǎn)合之詞，后世稱之為“發(fā)送語”，從而形成了獨(dú)特的駢句節(jié)奏。
3、駢賦與駢文的聯(lián)系與區(qū)別
（1）二者的聯(lián)系
駢文全篇以駢句為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘；駢賦既體現(xiàn)了駢文的一般特點(diǎn)，全篇以駢句為主，又體現(xiàn)了賦文的基本特色。
（2）二者區(qū)別
駢文不押韻，而駢賦是押韻文章。也就是我前面說過的，駢文屬于非韻文；而駢賦則屬于韻文。
駢賦的句腳平仄，不要求通篇走馬蹄（這里說的馬蹄即是駢文的馬蹄律）但是其句腳字則要求必須押韻。
“韻”是賦的組成要素之一，而且是極其重要的要素，無韻就不能稱之為賦。如果沒有韻，就只能是我們上節(jié)課所學(xué)習(xí)的駢文。
從修辭方面看，駢文以對偶為主，駢賦以鋪陳為主。
從題目看，絕大多數(shù)的賦以賦命題，駢文則沒有固定的文體標(biāo)志，但駢文的標(biāo)題不要帶“賦”字，因?yàn)轳壩牟皇琴x。
從功用看，駢賦用于描寫與抒情，駢文除此二者外，還可議論并充當(dāng)應(yīng)用文等。所以說：駢賦和駢文的區(qū)別，是否押韻應(yīng)該說是二者的最明顯的區(qū)別。
4、駢賦的分類
駢賦按照表現(xiàn)內(nèi)容或題材分，魏晉駢賦大致可分為三類：
1）詠物寫志：曹植的《白鶴賦》以鳥喻人，通過對“遘（gòu）嚴(yán)災(zāi)而逢殃”遭遇的描寫，表現(xiàn)作者遭受迫害的幽憤；他的《蟬賦》、《鷂yào雀賦》等則寫出了一種特定環(huán)境中的憂讒畏譏的惶恐；應(yīng)玚chàng的《閔驥賦》，以“良驥不遇”來抒發(fā)自己壯志難酬的幽憤；禰mí衡的《鸚鵡賦》，寫鸚鵡的不幸即是暗喻自己的不幸。王粲的《槐樹賦》表現(xiàn)出“鳥愿棲而投翼，人望庇而披衿”的渴望；還有如嵇康的《琴賦》，張華的《鷦鷯賦》（jiāoliáo），鮑照的《舞鶴賦》，謝惠連的《雪賦》，謝莊的《月賦》，庾信的《枯樹賦》等。詠物賦特別的廣泛，幾乎沒有什么不能入賦的，甚至連飛蛾、蒼蠅、老鼠等都可以成為賦的對象。
2）即景抒情：魏晉士人的悲憫之情往往通過自然物的吟詠而表現(xiàn)出來，從山川和草木凋落中聯(lián)想到人生無常。曹丕pī 和曹植都寫過不少這樣的辭賦，曹丕有《感物賦》、《秋霖賦》、《登城賦》等，曹植有《愁霖賦》、《節(jié)游賦》、《游觀賦》等，還有如應(yīng)玚的《愁霖賦》，王粲的《登樓賦》，謝靈運(yùn)的《山居賦》，沈約的《郊居賦》，鮑照《蕪城賦》，庾信的《哀江南賦》等。
3）思舊懷人：這類作品都是傷嘆與哀悼親人故舊的，如曹丕的《悼夭賦》，《感離賦》，曹植這方面的賦更多，如《離思賦》、《靜思賦》、《釋思賦》、《歸思賦》、《幽思賦》、《閑居賦》、《閔志賦》等，還有《洛陽賦》、《洛神賦》，再有如向秀的《思舊賦》，陸機(jī)的《嘆逝賦》、《憫思賦》、《大暮賦》、《感丘賦》等，江淹的《恨賦》和《別賦》，庾信《思舊銘》等等。
以上三種題材，無論哪一種駢賦，基本上都適合抒寫惆悵、壓抑或者凄苦心境的需要，都是以悲為美的美學(xué)追求，這些作品里總是回蕩著一種哀怨低回的悲愴之音?？梢赃@么說，悲憫是魏晉辭賦的共同主題，是主旋律，主色調(diào)，是這些辭賦的共同本色。
如：三國·曹植《愁霖賦》
迎朔風(fēng)而爰邁兮，雨微微而逮行。悼朝陽之隱曜兮，怨北辰之潛精。車結(jié)轍以盤桓兮，馬躑躅以悲嗚。攀扶桑而仰觀兮，假九日于天皇。瞻沉云之泱漭兮，哀吾愿之不將。
賞析：
這篇《愁霖賦》大約作于建安十八年春。建安十七年冬，曹操東征孫權(quán)，曹丕曹植隨行。次年四月返回鄴郡，途遇霖雨，行走不便。曹植此賦便作于此時(shí)。賦為殘篇，不能見其全貌。但，僅就這十句而言，寫風(fēng)雨中行路，天地慘凄，道路泥濘，作者心生奇想等等，也可以從側(cè)面看出曹氏父子揮師遠(yuǎn)伐、鞍馬勞頓的征戰(zhàn)生活，和作者形象描畫、委婉抒情的精湛技巧。
此賦雖只有殘存的十句，但也寫得十分精彩。這主要是作者對生活體察深微，情感郁積于胸，所以他能意在筆先，以“愁”字統(tǒng)攝全篇，隨著情感的抒發(fā)，景象事件自然地從筆底流出。正是“娛樂愁怨，皆張于意而處于身，然后馳思，深得其情?！?/p>
(王昌齡 《詩格》)本篇賦文不長，但境界遼遠(yuǎn)，景象蒼茫，回蕩著深厚舒緩的旋律，形成了濃郁的藝術(shù)氛圍，而這些便形成了本篇鮮明的意境。“作詩之妙，全在意境融徹。”(朱承爵 《存余堂詩話》)有了這些形象化的情景交融的藝術(shù)描寫，所以此賦“內(nèi)足以攄己，而外足以感人?！?(樊志厚 《人間詞話乙稿敘》)。
又如：月賦
〔南北朝〕謝莊
陳王初喪應(yīng)、劉，端憂多暇。綠苔生閣，芳塵凝榭。悄焉疚懷，不怡中夜。
乃清蘭路，肅桂苑，騰吹寒山，弭蓋秋阪。臨浚壑而怨遙，登崇岫而傷遠(yuǎn)。于時(shí)斜漢左界，北陸南躔，白露曖空，素月流天。沈吟齊章，殷勤陳篇，抽毫進(jìn)牘，以命仲宣。
仲宣跪而稱曰：臣東鄙幽介，長自丘樊。昧道懵學(xué)，孤奉明恩。臣聞沈潛既義，高明既經(jīng)，日以陽德，月以陰靈。擅扶光于東沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝臺，集素娥于后庭。朒脁警闕，朏魄示沖，順辰通燭，從星澤風(fēng)。增華臺室，揚(yáng)采軒宮。委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融。
若夫氣霽地表，云斂天末，洞庭始波，木葉微脫。菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨。升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。列宿掩縟，長河韜映，柔祇雪凝，圓靈水鏡。連觀霜縞，周除冰凈。君王乃厭晨歡，樂宵宴，收妙舞，弛清縣。去燭房，即月殿，芳酒登，鳴琴薦。
若乃涼夜自凄，風(fēng)篁成韻，親懿莫從，羇孤遞進(jìn)。聆皋禽之夕聞，聽朔管之秋引。于是弦桐練響，音容選和，徘徊房露，惆悵陽阿。聲林虛籟，淪池滅波，情紆軫其何托，愬皓月而長歌。歌曰：
美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。
臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長兮不可越。
歌響未終，余景就畢，滿堂變?nèi)?，回遑如失。又稱歌曰：
月既沒兮露欲晞，歲方晏兮無與歸。
佳期可以還，微霜沾人衣。
陳王曰：善。乃命執(zhí)事，獻(xiàn)壽羞璧，敬佩玉音，復(fù)之無斁。
賞析：
由古至今，文人雅士以“月”為題的詩文不勝枚舉，從《古今圖書集成》所搜羅的作品，即可見一斑?？v然在當(dāng)時(shí)，人們對《月賦》的評價(jià)已十分不一致，如，宋孝武帝為之“稱嘆良久”，認(rèn)為是“前不見古人，后不見來者”的佳作；顏延之則說：“美則美矣，但莊始知'隔千里兮共明月’?！?后人更拿它來和宋玉的《風(fēng)賦》、謝惠連的《雪賦》做比較，但看法仍有分歧。就以“月”為題的文學(xué)作品來看，謝莊的《月賦》仍是其中的翹楚，否則，像《藝文類聚》、《太平御覽》等類書，就不會相當(dāng)一致地都收錄了這篇文章。
《月賦》除了情感的表達(dá)甚為成功，結(jié)構(gòu)上亦是自為完整的一體，句子的對偶、押韻，也充分展現(xiàn)了“五色相宣、八音協(xié)暢”的時(shí)代特色。
二、駢賦的用韻
1、押韻
古文將“詩詞（辭）歌賦”四種文學(xué)式樣并列在一起，就是因?yàn)樗鼈兌际且庙嵉木壒?。“韻”是賦的組成要素之一，駢賦的句腳的押韻和詩歌的押韻一樣，有其自身的規(guī)律。
賦的押韻非常靈活：一篇賦押多少韻，不像詩詞那樣有一定的位置和一定的數(shù)量的規(guī)定，或多或少，不拘不限；無定式，押平聲韻的有，押仄聲韻的有，平仄混押的也有。
駢賦在偶數(shù)句用韻，也就是說一般在句子劃句號的地方要押韻。反之：就是畫逗號、分號的地方一般不押韻。如剛才我們讀了謝莊的《月賦》，兩兩對偶，有五組四字句對，二組六字句對，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的駢四儷六的句式；且“末”、“脫”二字同一韻，“瀨”、“藹”二字又一韻，“映”、“鏡”、“凈”三字也同韻，知其亦開始講求押韻。
散句可押韻也可以不押韻。駢文的散句是，可走馬蹄也可不走馬蹄。駢賦若尾字是虛字，在虛字前的那個(gè)字押韻；隔句四句，第四句尾字押韻，中間分號前那一句不押韻。
注意，我們這里這里說的平仄混押，不是平一句、仄一句的安排押韻，而是段落之間的用韻習(xí)慣。賦的押韻，可以一韻到底，也可以中途換韻。下面我們以賦文加以詳細(xì)分析。
例一：李世民《小池賦并序》
許敬宗家有小池，作賦賜之。 若夫素秋開律，碧沼凝光。引涇渭之馀潤，縈咫尺之方塘。竹分叢而合響，草異色而同芳。
徘徊躑躅，淹留自足。疊風(fēng)紋兮連復(fù)連，折回流兮曲復(fù)曲。映垂蘭而轉(zhuǎn)翠，翻輕苔而動綠。
牽狹鏡兮數(shù)尋，泛芥舟而已沈。涌菱花於岸腹，擘（bò）蓮影於波心。減微涓而頓淺，足一滴而還深。
於時(shí)景落池濱，霧黯疏筠：舒卷澄霞彩，高低碎月輪；露宿鳥之全翮（hé），隱游魚之半鱗。岸隨年而或故，流與日而終新。雖有慚於溟渤，亦足瑩乎心神。
大家是不是可以看清楚什么地方押韻了呢？看看這篇短短的文章?lián)Q了幾次韻？
我們重新排列：
若夫素秋開律（1），碧沼凝光（2）。
引涇渭之馀潤（3），縈咫尺之方塘（4）。
竹分叢而合響（5），草異色而同芳（6）。（下平，七陽）
徘徊躑躅（7），淹留自足（8）。(散句不用押韻)
疊風(fēng)紋兮連復(fù)連（9），折回流兮曲復(fù)曲（10）。
映垂蘭而轉(zhuǎn)翠（11），翻輕苔而動綠（12）。（入聲，二沃）
牽狹鏡兮數(shù)尋（13），泛芥舟而已沈（14）。
涌菱花於岸腹（15），擘蓮影於波心（16）。
減微涓而頓淺（17），足一滴而還深（18）。（下平，十二侵）
於時(shí)景落池濱（19），霧黯疏筠（20）。
舒卷澄霞彩（21），高低碎月輪（22）。
露宿鳥之全翮（23），隱游魚之半鱗（24）。
岸隨年而或故（25），流與日而終新（26）。
雖有慚於溟渤（27），亦足瑩乎心神（28）。（上平，十一真）
大家可以更清楚的看見第一段押下平七陽韻，第二段換仄聲韻，入聲二沃。第三段轉(zhuǎn)換平聲韻，下平十二侵。第四段押平聲韻，上平十一真。除散句外，單數(shù)分句不押韻，雙數(shù)分句押韻。各段落之間的韻部不是全平或者全仄吧，他們之間是有錯(cuò)落的。
例二：王勃《澗底寒松賦》
歲八月壬子1，旅游于蜀2。尋茅溪之澗3，深溪絕磴4。人跡罕到，爰有松焉5。冒霜停雪，蒼然百丈6，雖崇柯峻穎7，不能逾其岸8。嗚呼斯松！托非其所，出群之器，何以別乎？蓋物有類而合情9，士因感而成興。遂作賦曰：
惟松之植，于澗之幽。盤柯跨崄，沓柢憑流。寓天地兮何日？沾雨露兮幾秋？見時(shí)華之屢變，知俗態(tài)之多浮。
故其磊落殊狀，森梢峻節(jié)。紫葉吟風(fēng)，蒼條振雪。嗟英鑒之希遇，保貞容之未缺。攀翠崿è而神疲，指丹霄而望絕。已矣哉！
蓋用輕則資眾，器宏則施寡。信棟梁之已成，非榱桷之相假。徒志遠(yuǎn)而心屈，遂才高而位下。斯在物而有焉，余何為而悲者？
大家先看看，除尾句是散句外，其中用了三韻吧！我們重新排列如下：
惟松之植，于澗之幽。
盤柯跨崄，沓柢憑流。
寓天地兮何日？沾雨露兮幾秋？
見時(shí)華之屢變，知俗態(tài)之多浮。（下平，十一尤）
故其磊落殊狀，森梢峻節(jié)。
紫葉吟風(fēng)，蒼條振雪。
嗟英鑒之希遇，保貞容之未缺。
攀翠崿而神疲，指丹霄而望絕。（入聲，九屑）
已矣哉！
蓋用輕則資眾，器宏則施寡。
信棟梁之已成，非榱桷之相假。
徒志遠(yuǎn)而心屈，遂才高而位下。（上聲，二十一馬）
斯在物而有焉，余何為而悲者？（散句）
第一段押下平十一尤韻，第二段換入聲九屑，。第三段換上聲韻，上聲二十一馬。除散句外，單數(shù)分句不押韻，雙數(shù)分句押韻。各段落之間的韻部不是全平或者全仄，他們之間是有錯(cuò)落的。
創(chuàng)作背景：總章二年（669年）時(shí)作者二十歲，因戲?yàn)椤断⑼蹼u》文，被唐高宗李治下令廢職，逐出沛王府。這年五月，作者南下入蜀。他在《入蜀紀(jì)行詩序》中說：“總章二年五月癸卯，余自長安觀景物于蜀，遂出褒斜之隘道，抵岷峨之絕徑，超玄壑，歷翠阜，迨彌月而臻焉?！痹谑袢?，作者先后游歷過葛憤山、武擔(dān)山、武都山等名山，創(chuàng)作了許多詩文，此賦即創(chuàng)作于這段時(shí)間。
作品鑒賞：
此賦由左思的《詠史·郁郁澗底松》變化而來。就標(biāo)題而言，此賦有著明顯的寄意。松不生于崇丘而生于澗底，材雖偉岸，然而不是生在合適的地方，“物殊類而合情”，名為詠物，實(shí)則說的是人間社會。
此賦一開始就點(diǎn)出此松生長幽澗，虬枝高聳，深根憑流。在淡淡兩筆勾畫了此松形象之后，忽然一筆宕開：“寓天地兮何日？沾雨露兮幾秋？”問它在這兒多少時(shí)候了，為什么要在這兒，問得似乎幼稚，然而巧妙，順勢引起下文，寫這松樹嶔崎磊落，姿質(zhì)特異，“紫葉吟風(fēng)，蒼條振雪”，疾風(fēng)勁節(jié)，堅(jiān)貞不屈，但由于沒有明鑒之人而被埋沒在幽谷中?！坝幂p資眾”，“器宏施寡”，譬如千里馬，空有遠(yuǎn)志，不能馳騁，也只好屈居軛下了。這和人的身具高才，位終不顯，正是一個(gè)道理。
全賦講求韻律，不事用典，詞語不事雕琢，語言簡潔，舒卷自如，音調(diào)鏗鏘，干凈利落，直抒胸臆，假托澗底寒松“出群之器”、“托非其所”的遭遇，極盡自我矜恃、鳴其不平之能事，將自己懷才不遇、生不逢辰的滿腔憤懣一以貫之，指斥“時(shí)革屢變”、“態(tài)俗多浮”，決心獨(dú)“保貞容”，不與“榱桷”為伍，大發(fā)個(gè)人“志遠(yuǎn)心屈”、“才高位下”的牢騷，這是對社會的遏抑人才、用輕資眾這種本末倒置現(xiàn)象的嚴(yán)厲批判。
例三：庾信《春賦》
宜春苑中春已歸，披香樓里作春衣。新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。河陽一縣并是花，金谷從來滿園樹。一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路。開上林而競?cè)?，擁河橋而爭渡?/p>
出麗華之金屋，下飛燕之蘭宮。釵朵/多/而訝重，髻鬟jì huán/高/而畏風(fēng)。眉將柳而爭綠，面共桃而競紅。影來池里，花落衫中。
苔始綠而藏魚，麥才青而覆雉（zhì）。吹簫弄玉之臺，鳴佩凌波之水。移戚里而家富，入新豐而酒美。石榴聊泛，蒲桃酦醅。芙蓉玉碗，蓮子金杯。新芽竹筍，細(xì)核楊梅。綠珠捧琴至，文君送酒來。
玉管初調(diào)，鳴弦暫撫?！蛾柎骸?、《淥水》之曲，對鳳回鸞之舞。更炙笙簧，還移箏柱。月入歌扇，花承節(jié)鼓。協(xié)律都尉，射雉中郎。停車小苑，連騎長楊。金鞍始被，柘（zhè）弓新張。拂塵看馬埒（liè），分朋入射堂。馬是天池之龍種，帶乃荊山之玉梁。艷錦安天鹿，新綾織鳳凰。
三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領(lǐng)巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋里衣香不如花。
為了大家看的清楚，重新排列如下：
河陽一縣并是花（5），金谷從來滿園樹（6）。
一叢香草足礙人（7），數(shù)尺游絲即橫路（8）。
開上林而競?cè)耄?），擁河橋而爭渡（10）。（去聲：七遇）
出麗華之金屋（11），下飛燕之蘭宮（12）。
釵朵多而訝重（13），髻鬟高而畏風(fēng)（14）。
眉將柳而爭綠（15），面共桃而競紅（16）。
影來池里（17），花落衫中（18）。（上平：一東）
苔始綠而藏魚（19），麥才青而覆雉（20）。
吹簫弄玉之臺（21），鳴佩凌波之水（22）。
石榴聊泛（25），蒲桃酦醅（26）。
芙蓉玉碗（27），蓮子金杯（28）。
新芽竹筍（29），細(xì)核楊梅（30）。
綠珠捧琴至（31），文君送酒來（32）。（上平：十灰）
玉管初調(diào)（33），鳴弦暫撫（34）。
《陽春》、《淥水》之曲（35），對鳳回鸞之舞（36）。
更炙笙簧（37），還移箏柱（38）。
月入歌扇（39），花承節(jié)鼓（40）。（上聲，七虞）
協(xié)律都尉（41），射雉中郎（42）。
停車小苑（43），連騎長楊（44）。
金鞍始被（45），柘（zhè）弓新張（46）。
拂塵看馬埒（liè）（47），分朋入射堂（48）。
馬是天池之龍種（49），帶乃荊山之玉梁（50）。
艷錦安天鹿（51），新綾織鳳凰（52）。（下平，七陽）
樹下流杯客（55），沙頭渡水人（56）。
鏤薄窄衫袖（57），穿珠帖領(lǐng)巾（58）。（下平：十一真）
百丈山頭日欲斜（59），三晡未醉莫還家（60）。
池中水影懸勝鏡（61），屋里衣香不如花（62）。（下平：六麻）
第一韻上平五微，第二韻去聲七遇。第三韻上平一東，第四韻上聲四紙，第五韻上平十灰，第六韻上聲七虞，第七韻下平七陽，第八韻下平十一真，第九韻下平六麻。除單數(shù)分句不押韻，雙數(shù)分句都是押了韻的。且各段落之間的韻部依然不是全平或者全仄，他們之間是有錯(cuò)落的。
由此可見，駢賦的押韻和詩歌的押韻一樣，也有其自身的規(guī)律，總結(jié)如下：
(1) 都是偶數(shù)句用韻，又叫隔一句用韻。（隔句中的分句不算，一個(gè)隔句只能押韻一次）
（2）韻字連用的情況，即奇數(shù)句押韻的情況也有。一般是在開篇或換韻的時(shí)候用。
（3）押仄韻時(shí)，合并使用韻部的情況比較多，但合用習(xí)慣不超過《詞林正韻》。（現(xiàn)代作賦用韻問題，與近體詩用韻一樣，用韻不外乎用平水韻，詞林正韻，今韻三種，我們統(tǒng)一用《平水韻》和《詞林正韻》，但兩部韻書不能混押。）
（4）押仄韻時(shí)，駢對上多以四聲為用，可以在上、去、入三種聲調(diào)中變化相對，不止于平仄相對；而押平韻時(shí)，就只能以仄聲相對，這跟詩韻相同。
（5）在駢賦中，當(dāng)句末是語氣詞時(shí)，往往是語氣詞的前一個(gè)字用韻。（如：又何必陶長沙博局之投，正當(dāng)師袁彥道布帽之?dāng)S也”。——李清照《打馬賦》）
（6）散句是否入韻，可押可不押。
（7）可以一韻到底，也可以換韻。
（8）忌重復(fù)使用韻字（字形相同和讀音含義相異的除外）。
例四：李清照《打馬賦》：
歲令云徂（cú），盧或可呼。千金一擲，百萬十都。樽俎具陳，已行揖讓之禮；主賓既醉，不有博奕者呼！打馬爰興，樗蒱遂廢。實(shí)博奕之上流，乃閨房之雅戲。齊驅(qū)驥騄，疑穆王萬里之行；間列玄黃，類楊氏五家之隊(duì)。珊珊佩響，方驚玉蹬之敲；落落星羅，急見連錢之碎。
若乃吳江楓冷，胡山葉飛；玉門關(guān)閉，沙苑草肥。臨波不渡，似惜障泥?；虺鋈胗闷?，有類昆陽之戰(zhàn)；或優(yōu)游仗義，正如涿鹿之師?；蚵勍酶?，脫復(fù)庾郎之失；或聲名素昧，便同癡叔之奇。亦有緩緩而歸，昂昂而出（去聲，chì，chuì，tuì，四寘）。鳥道驚馳，蟻封安步。崎嶇峻坂，未遇王良；跼促鹽車，難逢造父。
且夫丘陵云遠(yuǎn)，白云在天。心存戀豆，志在著鞭。止蹄黃葉，何異金錢。用五十六采之間，行九十一路之內(nèi)。明以賞罰，核其殿最。運(yùn)指麾于方寸之中，決勝負(fù)于幾微之外。且好勝者人之常情，小藝者士之末技。說梅止渴，稍蘇奔竟之心；畫餅充饑，少謝騰驤之志。將圖實(shí)效，故臨難而不回；欲報(bào)厚恩，故知機(jī)而先退?；蜚暶毒忂M(jìn)，已逾關(guān)塞之艱；或賈勇爭先，莫悟阱塹之墜。皆因不知止足，自貽尤悔。況為之不已，事實(shí)見于正經(jīng)；用之以誠，義必合于天德。故繞床大叫，五木皆盧；瀝酒一呼，六子盡赤。平生不負(fù)，遂成劍閣之師；別墅未輸，已破淮淝之賊。今日豈無元子，明時(shí)不乏安石。又何必陶長沙博局之投，正當(dāng)師袁彥道布帽之?dāng)S也”。
辭曰：佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徒。滿眼驊騮雜騄駬（lù ěr），時(shí)危安得真致此？老矣誰能志千里，但愿相將過淮水。
呼，都，呼，(平水韻七虞，詞林正韻第四部)
廢，戲，隊(duì)，碎（戲，平水四支，廢、隊(duì)、碎平水十一隊(duì)，詞林正韻第三部）
肥，（平水五微，詞林正韻第三部）
泥，師，奇，（平水八齊，詞林正韻第三部）
出（平水四寘，詞林正韻第三部）
步，父（平水七遇，平水七虞，詞林正韻第四部）
天，鞭，錢（平水一先，詞林正韻第七部）
內(nèi)，（平水十一隊(duì)，詞林正韻第三，五部）
最，外（平水九泰，詞林正韻第三，五部）
技，志（平水四寘，詞林正韻第三部）
退，（平水十一隊(duì)，詞林正韻第，三，五部）
墜（平水四寘，詞林正韻第三部），
悔（平水去聲，十一隊(duì)，詞林正韻第三，五部）
德，（平水十三職，詞林正韻第十七部）
赤（平水十一陌，詞林正韻第十七部），
賊（平水十三職，詞林正韻第十七部）
石，擲（平水十一陌，詞林正韻第十七部），
又何必陶長沙博局之投，正當(dāng)師袁彥道布帽之?dāng)S也。這里，“擲”是虛詞前用韻字，
2、換韻
對于一篇少則數(shù)百字，多則上千字的韻文來說，若通篇一韻，既不符合聲氣開合，抑揚(yáng)頓挫的大原則，亦不能利用平仄不同的韻來調(diào)度文章氣氛。所以從現(xiàn)存的古代賦作品來看，除一些短篇的小品賦外，大部分的賦作品皆是一賦數(shù)韻。所以說在駢賦創(chuàng)作中，文章篇幅較短的可以一韻到底。如果篇幅較長，則往往難以做到，這就需要換韻。而換韻的頻度并無定制，有的押二三字而一換韻，有的多至押十?dāng)?shù)字而一換，多少不等。
換韻有四點(diǎn)要強(qiáng)調(diào)：
（1）一般是段落換韻，也就是說一個(gè)段落換一個(gè)韻。
（2）可以是段落中換韻。有時(shí)是段落較長，或內(nèi)容所需使你不得不換韻。
（3）換韻時(shí)，一是不宜平聲韻轉(zhuǎn)平聲韻，仄聲韻轉(zhuǎn)仄聲韻，無論是用平聲韻還是仄聲韻，都盡量做到句腳字平仄相對。（古人用的是平上去入，不是平仄。）
（4）段中有換韻的地方，換韻的句子前面一般要加提引詞，換段同樣如此。（注意：是一般）
注意：避免重韻。這里所指的是同字同音者的重復(fù)。這個(gè)在律詩中也有講究。故我們初學(xué)一般要盡量避免。
3、關(guān)于韻調(diào)的運(yùn)用：
所謂韻調(diào)，就是用平聲韻還是仄聲韻。有人要問什么時(shí)候用平聲韻，什么時(shí)候用仄聲韻，這個(gè)問題不難，大家都知道：平聲韻舒緩一些，仄聲韻亢揚(yáng)一些，前者適合用在寫景鋪述與引申段；而后者合適用在感慨或軒昂一些的段落。當(dāng)然，這個(gè)僅作參考，大家在寫作時(shí)候可靈活掌握。
三、駢賦中各種句式的運(yùn)用
1、壯句：壯句的使用，通常要輔以引發(fā)、承接及過渡詞語。按一些舊塾的說法，壯句氣緊促，若賦，則落韻密，宜在關(guān)竅處，忌多。在辭賦中需要簡短有力的說明或肯定時(shí)，常用壯句。但要注意，因?yàn)閴丫涫侨齻€(gè)字，按駢賦、律賦隔一句用韻的原則，每六字即需要一個(gè)韻字，這顯得落韻過密。適當(dāng)用于需要表現(xiàn)緊張壯闊處甚好，若連用過多，則壯之有余而寬疏不足。因?yàn)橘x詩需要高聲朗讀的文體，對朗誦氣氛而言，需要句式上的配合方能盡得其妙。
在辭賦中也不能連續(xù)使用，宜用在關(guān)鍵處，同時(shí)記得前面加提引詞。
2、緊句：可以兩對挨在一起，也不要多。緊句使用非常普遍，它在一篇駢律賦或駢文中，既可用于開篇發(fā)端，亦可以使用于任何段落，無定式。但是忌連用，否則會見呆板。
3、長句：從以上的例句中，我們可以看到，長句通常在5-9字之間，這是唐宋文人經(jīng)過長期實(shí)踐總結(jié)而得來的經(jīng)驗(yàn)。要強(qiáng)調(diào)的是，我們不提倡9個(gè)字以上的長句，其中的原因是句子太長失去靈動；韻字相隔太遠(yuǎn)，讀起來韻味不足；一句之中，若長過于九字，也很難通讀。這是符合漢語發(fā)音的特點(diǎn)以及大多數(shù)漢人的蘊(yùn)氣多寡來確定的。若需要表達(dá)更深的意思而必須增加句子長度時(shí)，通常就會把句子變?yōu)楦艟洌捶志鋵驈?fù)句對，后面將做詳細(xì)介紹）來寫，在古人的賦文（文賦除外）中，八字長句用的也不多。當(dāng)然，事無絕對，唐宋賦亦有“長句”超過9字而到10字或11字的，如元稹“茍順夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黃蒼黑”這樣的長駢句，但這樣的句子通常需要更多的虛詞來調(diào)和“蘊(yùn)氣”，如這句的“夫”與“之”。終究，這樣長的駢句不是主流。到九字即止，是大多數(shù)賦家在使用“長句”時(shí)遵守的一個(gè)底線。所以此處不以“特殊”為準(zhǔn)。我們做一個(gè)規(guī)定吧，我們這個(gè)班遵守長句的底線，長句最多是9個(gè)字。但是看到別人有超過的，不要說人家是錯(cuò)的。
長句的運(yùn)用總結(jié)如下：
①長句：整篇里面的長句的字?jǐn)?shù)要變化。如你寫了一個(gè)七字的長聯(lián)下一句就不要再是七字的了。長句最多兩個(gè)字?jǐn)?shù)相同的挨在一起。字?jǐn)?shù)多的長句，就單獨(dú)一個(gè)比較好，目的是使得文章有變化不呆板。
②長句常用于關(guān)鍵部分的前奏與鋪墊。一般不在開篇使用。
③長句通常是5-9字之間，這是唐宋人經(jīng)過長期總結(jié)而形成的經(jīng)驗(yàn)之談。一句之中，若長過9字，則難通讀，這符合漢語詠?zhàn)x的習(xí)慣。
4、隔句
隔句對常是一篇駢賦律賦的重點(diǎn)，由于有誦讀至分句停頓的特點(diǎn)，故極易調(diào)動文章氣氛。加上字?jǐn)?shù)多，容量大，無論是寫景抒情皆可出文采。
①隔句最多兩個(gè)挨在一起，千萬別多，同時(shí)隔句的類型也要變化。
②隔句字?jǐn)?shù)比較多，因此韻字相隔的比較遠(yuǎn)，所以一個(gè)隔句寫完了就換一種形式吧，別緊接著又一個(gè)隔句了。
5、漫句
漫句的使用，既可以引發(fā)感慨，亦可以執(zhí)筆點(diǎn)睛。
6、其他：
標(biāo)點(diǎn)符號的使用要正確，四字句以上都要加虛詞，靈活運(yùn)用我們學(xué)過的八個(gè)虛詞：而、之、以、于、為、其、則、乎，不能一篇文章中虛詞沒有變化；提引詞的運(yùn)用要靈活，一是換韻的時(shí)候要加提引詞 ；二是換段、換內(nèi)容的時(shí)候要加提引詞；三是壯句前要提引詞。
概括地講，駢文、駢賦、律賦的句法基本都是一樣的，早時(shí)候多是四六句、六四句、四四句、六六句。后來隨著歷史文化的發(fā)展加了五七句、三字句、隔句等等，使文章就不顯得那么呆板。駢律賦的幾種常用句式，既吸收了六朝四、六句的精華，又衍生出了壯、緊、長、隔、漫、提引等其他句式。唐代出現(xiàn)了《賦譜》，里面規(guī)定了很多種句法的使用 ，“凡賦以隔為身體，緊為耳目，長為手足，發(fā)為唇舌，壯為粉黛，漫為冠履。茍手足護(hù)其身，唇舌葉其度；身體在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其時(shí)而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙也?！?/p>
賦句創(chuàng)作中，凡句字少者居上（前），多者居下（后）。緊、長、隔以次相隨。但長句有六、七字者，八、九字者，不要相連使用。如果非連用不可，也要考慮不同的字?jǐn)?shù)的長句。賦的句式變換：壯、緊、長、隔，交替進(jìn)行，讀起來就輕松一點(diǎn)。凡賦句由壯、緊、長、隔、漫、提引等合織成，不可偏舍。這些內(nèi)容之前都學(xué)習(xí)過，大家可以隨時(shí)復(fù)習(xí)一下。
四、當(dāng)代辭賦的走向
我們已經(jīng)知道辭賦的流變過程：古賦-駢賦-律賦-文賦。
大致來說，當(dāng)代辭賦已漸趨以駢賦為主。駢賦典雅華麗的風(fēng)格，抑揚(yáng)頓挫的聲律，比較受大家的喜愛。漢字之美，除了文字本身的含義之外，歸根結(jié)底是音律之美、駢對之美。正是因?yàn)檫@樣，以駢對為文的文學(xué)體裁，始終在中國文學(xué)史上都占有相當(dāng)重要的地位，如詩詞、對聯(lián)、駢文、駢律賦，這些都比純粹的文言文散文更淺顯，其語法結(jié)構(gòu)相對簡單，更容易讓普通人看明白。對駢賦的理解障礙多不在語法上，而在典故的理解上。這些客觀條件也是當(dāng)今對聯(lián)詩詞乃至駢文駢賦復(fù)興的原因之一。
就實(shí)體而言，辭賦的應(yīng)用范圍比對聯(lián)類的文體要狹窄，但比現(xiàn)代白話的文體應(yīng)用要廣泛得多。名山大川、城市宣傳、文化推廣都是辭賦文體的應(yīng)用范圍。在讀者心中，這種文體還是以古典厚重為主，這些與城市的歷史沉淀和名山大川的滄桑變化相得益彰，這些因素是其他文體難以取代的。但是，現(xiàn)代城市必須有現(xiàn)代的發(fā)展規(guī)模，這些變化要通過辭賦文體表現(xiàn)出來，這些就需要作者有文字駕馭功底。否則，整個(gè)作品就會缺乏古典的美感，因此，我們創(chuàng)作的作品既要有古典美，又要具備現(xiàn)代氣息，才能稱之為合格的作品。
綜合以上觀點(diǎn)，所以我們賦班的教學(xué)就以駢賦和律賦為主。
本講提綱：
一、駢賦創(chuàng)作教學(xué)幾個(gè)相關(guān)概念
二、駢賦的用韻
三、駢賦中各種句式的運(yùn)用
四、當(dāng)代辭賦的走向
賦第10講作業(yè)
大雪，是二十四節(jié)氣中的第21個(gè)節(jié)氣，冬季的第三個(gè)節(jié)氣。斗指癸，太陽到達(dá)黃經(jīng)255度，交節(jié)時(shí)間為每年公歷12月6-8日。大雪節(jié)氣是干支歷子月的起始，標(biāo)志著仲冬時(shí)節(jié)正式開始。大雪節(jié)氣與小雪節(jié)氣一樣，是反映氣溫與降水變化趨勢的節(jié)氣，它是古代農(nóng)耕文化對于節(jié)令的反映。大雪是反映氣候特征的一個(gè)節(jié)氣。
請以“大雪”為題，試寫一篇駢賦《大雪賦》。用典請注明出處，作業(yè)完成時(shí)間為兩周。
作業(yè)要求：
1、需切題，力求出新。
2、用韻要符合駢賦押韻的標(biāo)準(zhǔn)，韻部合用以詞林正韻為限。
3、本句相鄰節(jié)奏點(diǎn)上的字要有平仄的交替，對句相同序位上的字要平仄相對，句腳字平仄相對，同一節(jié)奏內(nèi)不可出現(xiàn)三連平、三連仄。
4、換韻要求一個(gè)段落換一個(gè)韻，可在段落中根據(jù)內(nèi)容所需換韻。換韻時(shí)，需平聲韻轉(zhuǎn)仄聲韻，仄聲韻轉(zhuǎn)平聲韻，換韻時(shí)需加提引詞，以提醒作者注意。
5、緊、壯、長、隔、各種句式合理運(yùn)用，壯句前需加提引詞。
6、散句使用得當(dāng)且不宜過多，（只在開篇和結(jié)尾使用）散句可以不入韻。
7、節(jié)奏應(yīng)合乎駢句的特點(diǎn)，最后一個(gè)節(jié)奏為2字或4字，非3字。
8、不可以帶“兮”字。
9、超出4字需加虛詞。
10、提倡切題用典，遣詞古雅。
11、字?jǐn)?shù)300字左右。
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