遠(yuǎn)在六千年之前，線條已顯示了表現(xiàn)抽象藝術(shù)的能力。而書(shū)法，抽象線條的王國(guó)，線條，書(shū)法藝術(shù)的語(yǔ)言。線條語(yǔ)言和書(shū)法藝術(shù)共存。
康定斯基說(shuō)：“線，是由點(diǎn)在連續(xù)并置或者運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的，它體現(xiàn)了內(nèi)在活動(dòng)的性質(zhì)及方向?！绷稚⒅畷?shū)法，用新的藝術(shù)線條，“通古今之變”，從而構(gòu)成了獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。
先簡(jiǎn)單介紹一下。林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之。當(dāng)代名家，六十年代初入江蘇省國(guó)畫(huà)院任專職畫(huà)師。曾為江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。
林散之草書(shū)，線條運(yùn)動(dòng)中充溢著濃厚的詩(shī)的韻味，線條表現(xiàn)中溢滿著畫(huà)的意境，以他日臻完善的藝術(shù)追求，在現(xiàn)代書(shū)法家中，他被為“草圣”。他的書(shū)法特色，我以為如下：
其一、用墨多變。
我觀其草書(shū)線條，有王鐸書(shū)法的漲墨，也有黃賓虹畫(huà)法焦墨、渴墨與宿墨法。
他以濃墨焦墨為之，漲墨處黑亮厚重。
枯墨散鋒處，正側(cè)翻轉(zhuǎn)，筆墨化作虛絲，似有若無(wú)。
濃淡陰陽(yáng)神奇，水墨五色淋漓。無(wú)為處，虛寂空靈，有墨處，神化燦爛。
其二、執(zhí)筆隨性。
他充分利用長(zhǎng)鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書(shū)寫(xiě)的特性，這種線條運(yùn)動(dòng)起來(lái)顯得灑脫。
他曾言“學(xué)書(shū)之道，無(wú)他玄秘，貫執(zhí)筆耳”。 我想像，他懸腕懸肘，揮纖毫之筆，握筆并不緊，反而空靈。執(zhí)筆用力，虛中見(jiàn)力，力量在筆尖上騰飛，紙上富有動(dòng)感與律動(dòng)。他運(yùn)動(dòng)臂力，快時(shí)迅猛，又停留翻轉(zhuǎn)，拖泥帶水，舉重若輕，妙將神入，回腸蕩氣，看不透筆鋒來(lái)來(lái)去去。
提按頓挫，轉(zhuǎn)折停留，墨色變化，線條豐潤(rùn)，意趣天成。
其三、植入畫(huà)法。
古人言，書(shū)畫(huà)同源。藝術(shù)語(yǔ)言是相通的。他把沉睡了的畫(huà)法，移植于書(shū)法當(dāng)中，力求做到書(shū)法的畫(huà)面感，節(jié)奏感。
林散之喜用長(zhǎng)鋒，長(zhǎng)鋒筆吸墨量小，若筆畫(huà)多，則筆頭便很快干枯，他以枯筆渴墨繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，以白帶黑，甚至竭力至以筆根干蹭，如枯藤虬結(jié)，老柯橫陳，墨色不見(jiàn)。觀者視覺(jué)中，激活了我的想象力，他的最強(qiáng)表現(xiàn)在一幅書(shū)法作品的整體效果上，這不是繪畫(huà)藝術(shù)中虛實(shí)相生的妙境？
這也是佛教里的虛空智慧。
其四、融合諸家。
他融合諸家草書(shū)，將懷素與王鐸加以變通。他曾言：“草書(shū)以大王為宗，釋?xiě)阉貫轶w，王覺(jué)斯為友，董思白、祝希哲為賓?！?/p>
千里之行，始于足下。六十歲后，他尋找到了最適合自己性情表達(dá)的書(shū)法語(yǔ)言，那就是草書(shū)。他比古人走得更遠(yuǎn)，他用他的線條，講述著他晚年走到了不受筆墨章法限制，不受線條起筆行筆的限制，到達(dá)隨心所欲，筆筆流動(dòng)的藝術(shù)境地。
他豐富了草書(shū)的線條表現(xiàn)力，但其草書(shū)，也有缺點(diǎn)。
其一，缺少氣勢(shì)。
晉衛(wèi)鑠言：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病。” 林散之基本上走的是帖學(xué)的路子，他太沉迷于線條變化，線條瘦弱干枯，即便有足夠彈性，變化萬(wàn)端，與王鐸草書(shū)相比，其整體缺少氣勢(shì)。
其二、線條散漫。
林散之的書(shū)作，后期甚至他前期的一些作品，字的結(jié)構(gòu)處理難看，散漫無(wú)力，線條粗細(xì)不一，極不和諧。其中一部分作品雖然有王鐸漲墨法，但林散之線條形式大密大疏，線條語(yǔ)言勇于變異，但有時(shí)運(yùn)用不當(dāng)，看上去是一塌糊涂，散漫無(wú)力。
其三、只可欣賞。
變化軌跡難尋，跌宕起伏散漫，提按翻轉(zhuǎn)難以莫測(cè)，這是他的絕活。
高到不可捉摸，自然不可效仿，因?yàn)榱稚⒅朴诎l(fā)現(xiàn)前人所未發(fā)，給人以不拘一格的視覺(jué)效果。他的書(shū)法線條縱橫交錯(cuò)，翻轉(zhuǎn)螺旋，引領(lǐng)后人不斷上進(jìn)。特別一些妙品，無(wú)以效仿矣。
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