中國上下五千年，在漫漫書法歷史長河中，出現(xiàn)了無數(shù)的為藝術(shù)奮斗終身的書法家，而稱之為草圣的書法家卻寥寥無幾，唯有張芝，唐有張旭、懷素，宋有黃山谷，清有王鐸、傅山等幾個人而已，而在近代百年書壇中能稱之為草圣的也只有林散之一個人，林散之在中國書法史上有著不可或缺的地位，為中國的書法史又增添新筆。其一生勤勤懇懇，對藝術(shù)執(zhí)著追求，有很高的藝術(shù)造詣，詩書畫皆善，對于書法來說，各體皆善，尤精草書。林散之是一位劃時代的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)魅力與藝術(shù)思想影響著整個時代。

林散之書法在同時代書法藝術(shù)相比較，具有鮮明的個性，他能突破傳統(tǒng)在書法實(shí)踐中另辟新境。其書法各體皆通，但主要成就在楷、行、草，草書成就尤為突出。

楷書成就

楷書學(xué)習(xí)是林散之在學(xué)習(xí)過程中一個重要的階段，從唐楷入手到魏碑的轉(zhuǎn)化，期間下了不少功夫。其在《林散之筆談書法》中告誡我們：'學(xué)書應(yīng)寫楷書，次寫行書，最后才能學(xué)草書'，這是其成功之后發(fā)自內(nèi)心的深刻經(jīng)驗(yàn)之談。有人把這一漸變的過程比喻成一個人從嬰兒成長過程，楷書就如同爬行，行書就如同走，草書如同跑，只有學(xué)會了走才能跑的更快更穩(wěn)。林散之早年的書楷書代表作《四時讀書樂》，此書極為精致，在張栗庵、范培開先生的指導(dǎo)之下學(xué)習(xí)晉唐小楷，此時小楷以有魏晉雅韻之風(fēng)，用筆靈活而沉著，通篇既有魏晉二王之風(fēng)，又帶有倪瓚小楷的筆意貫穿其中，點(diǎn)畫細(xì)膩，風(fēng)格寬松自由。也可見林散之對小楷的臨摹學(xué)習(xí)的廣泛以及對小楷的理解的靈活運(yùn)用。

對于林散之的大楷現(xiàn)存的作品并不是很多，林散之先生在學(xué)習(xí)過程中先后臨習(xí)顏、柳、褚、趙，最后將其融會貫通，寫出了獨(dú)特的楷書風(fēng)格。其作品《四友齋論書》，此作品大楷筆畫勁健有力，靈動而富有意韻，筆畫鉤點(diǎn)連貫處具有行書筆意，為這幅作品增添了動勢，顯得更靈活流暢。其晚年書法作品，既融合各家，又貫通各體，摻入隸書和行書的筆意，整體平正寬博，因而書作彰顯天真爛漫之氣，極具天真童趣，一派古樸、自然、恬淡的晚年書風(fēng)。如圖《贈小娟》橫披，就是其晚年恬淡書風(fēng)的代表。

行書

林散之的行書主要得益于二王，其從李北海、米南宮的書法中也受益頗多，他也學(xué)顏真卿等人。其作品《瞻園七絕四首》行書作品明顯受到黃賓虹先生的影響，筆畫堅(jiān)挺爽朗，結(jié)體欹側(cè)險(xiǎn)峻，內(nèi)涵豐富，細(xì)看來其筆意也受李北海的影響比較深刻。

林散之老人雖然最主要的成就是草書，但對行書的學(xué)習(xí)也比較重視，因?yàn)樗凇读稚⒅P談書法》中提到：'先寫楷書，次寫行書，最后才能寫草書。'他感嘆：'范培開先生可惜沒有走這條路，學(xué)唐碑之后就攻草書。當(dāng)時就有識者評他太狂，太怪了。一步之差，終身不返，可惜！可惜！'

林散之先生在跟從范培開先生學(xué)習(xí)時，其行書就已經(jīng)寫得非常流暢老成了，其天賦、努力及其成績就不斷得到老師的褒獎。其晚年行書作品《買紙便條》中，筆意剛?cè)嵯酀?jì)，柔中帶剛，其筆意摻入顏真卿的《祭侄稿》的筆意，整體圓渾而流暢，平淡而祥和，已沒有往日的峭拔與棱角，字勢也沒有之前的張揚(yáng)與險(xiǎn)絕。正如孫過庭《書譜》所說：'初學(xué)分布，但求平正，既知平正，勿追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。'這正是林散之書法向更高層次的發(fā)展。

隸書

談到林散之先生的書法，人們肯定都會想到他的草書，林散之先生六十歲之后才專攻草書，其實(shí)其早年大部分的精力都放在了隸書。他在《筆談書法》中談到：'我學(xué)漢碑已有三十幾年，功夫有點(diǎn)，學(xué)碑必從漢開始。每天早上一百個字，寫完才擱筆……'。林散之先生認(rèn)為隸書用筆能留得住，筆筆分明的特點(diǎn)使書寫者在書寫時不能馬虎、草率，能調(diào)整人的浮躁情緒。因此林散之把隸書作為自己探究其筆法、增強(qiáng)筆力、豐富內(nèi)涵的手段，立志要把漢碑臨遍，所以其隸書作品會有多種漢碑的融合。

其作品《毛主席.水調(diào)歌頭》為林散之隸書的代表作之一，其作品書寫于七十年代，氣韻流暢自如，作品中夾雜著《禮器碑》、《孔宙碑》的筆意，還有《西峽頌》的寬博，《張遷碑》的樸拙渾厚?？傊橇稚⒅壬囊环≈T家之長的創(chuàng)新之作。

林散之先生對隸書的學(xué)習(xí)時非常用功的，《筆談書法》中談到：'浮名及虛花浪蕊，毫無用處，必回頭，苦干甘年，痛下功夫。人不知鬼不覺，如呆子一樣，把漢人主要碑刻一一摹下。不求人知，只求自己有點(diǎn)體會就行了?！瓋?nèi)人在床上不知。'

林散之臨漢碑時精力集中，認(rèn)真臨寫每一個字，經(jīng)常是通臨完一本漢碑后，將其裝訂整齊，保存起來。浙江古籍出版社出版的《<乙英碑>林散之臨本》從中我們可看到先生的書寫態(tài)度是多么的認(rèn)真與投入，筆筆勁健有力，干凈爽朗。其行、神、勢與碑帖極像，這也為我們后人學(xué)習(xí)做了很好的范例與榜樣。

林散之五十年代所書《羅浮圖書》，是楷隸行結(jié)合的新書體，林散之隸書功力相當(dāng)深厚的，林散之將本來嚴(yán)整凝重的隸書寫的如此活潑流暢而極具韻致。其中'書、作、述、林'等字，主筆具有很濃的隸書波挑，而點(diǎn)畫之間卻有引帶連接，又具有行書筆意，結(jié)體看似瘦勁緊密，而細(xì)看又不失開闊疏朗，整個隸書古雅中而又多了幾分甜俗，這就是林散之隸書達(dá)到的一種高度，正是這種高度的融合，才促成了其草書的輝煌，他以隸書的筆意融于草書之中，在當(dāng)今書壇乃一大創(chuàng)新之舉。

草書

林散之草書成就在其書法藝術(shù)中光彩奪目，也令近代人矚目仰望。林散之自言到：'六十歲以后學(xué)草書，草書以大王為宗，釋懷素為體，王覺斯為友，董思白、祝希哲為賓。'但不是說林散之先生之前一點(diǎn)草書也沒有接觸過，只是說六十歲以后把主要的精力放在草書上。林散之在17歲時書寫的《三癡吟稿》中已帶有草書了，從他在1963年書寫的《謝靈運(yùn)詩》也能看到林散之老人的草書基本上是從二王中吸取的營養(yǎng)，其書瘦勁而緊密，字字獨(dú)立，受《閣貼》的影響也很多。七十年代前后，是林散之草書的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這時期的書風(fēng)已漸漸發(fā)展成為圓渾樸茂祥和之風(fēng)，其書日漸完善，也開始進(jìn)入了全盛階段。

林散之先生一生活到92歲，75歲才揚(yáng)名天下，一生創(chuàng)作很多，他那蒼古老辣的書風(fēng)古今絕有。

其一，林散之的書法線條在眾多書法名家的草書精品中是獨(dú)樹一幟的，他那細(xì)勁柔韌的線條在古人的作品也是很少見的，張旭擅長狂草，線條受到唐代時風(fēng)的影響卻顯豐肥。懷素的線條較細(xì)，中鋒用筆，筆力內(nèi)涵，但也不見其瘦。后來的黃庭堅(jiān)、王鐸諸家，都未曾如此險(xiǎn)絕的嘗試。林散之用特制的長鋒羊毫毛筆，這便使線條有足夠的彈性和靈活變化的可能性。林散之老人的線是曲中有直，直中寓曲，剛中有柔，柔中寓剛，這種清逸虛妙之境是林散之是首創(chuàng)的，是對傳統(tǒng)書法創(chuàng)作領(lǐng)域的拓展。

其二，林散之老人'水墨暈染'的風(fēng)格在書法創(chuàng)作領(lǐng)域是對用墨的主要貢獻(xiàn)。其吸收王鐸的'漲墨'效果，在融入其師黃賓虹山水畫中以'以水破墨法'。其從黃賓虹出，而又別于黃賓虹，這是林散之老人在古人筆墨上發(fā)展起來的一個主要的貢獻(xiàn)。

其三，林散之的又一貢獻(xiàn)就是渴筆枯墨的運(yùn)用，亦不同于張旭、懷素，又與傅山、徐渭、王鐸有別，有枯含煙嵐、潤帶風(fēng)骨之微妙，雖說林散之的漲墨、枯筆是受王鐸的影響，但林老是在王鐸的基礎(chǔ)上再次融入了山水畫的皴擦的墨法技巧，從而拓寬了筆墨的技巧領(lǐng)域。

其四，林散之先生是有別于胡小石、蕭嫻等人的一種新的藝術(shù)風(fēng)格。他將行書、隸書、篆書、魏楷四者的巧妙結(jié)合，動中求靜，靜中求動的一種藝術(shù)升華。在其用法上他還有別于鄭板橋，鄭板橋的八分半書是隸書、篆書、楷書各自為體,然后用以大王行書作為橋梁，將它們粘合到一起，林散之先生的草書是隸書與魏碑在林老那里汲取的精華，再以行書筆意將它們重新組合串聯(lián)起來，即所謂的'為我所用'。

所以在林散之先生的作品中有的單字即具楷、隸、行的特點(diǎn)，又不是純粹的楷書、隸書、行書，俗語說的好：'熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟'，林散之在對古人的楷隸行方面，所下的功夫也是常人無法想象的，達(dá)到一種嫻熟的境地，吸取其中的養(yǎng)料，轉(zhuǎn)化為自己的東西。創(chuàng)造出一個全新的自我?？梢哉f林老此風(fēng)貌是前無古人，是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的又一變革。