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    線條的力感，是草書藝術(shù)的生命。宋代米芾曾說：“得筆（指中鋒用筆的效果）則雖細(xì)如髭發(fā)亦圓（指有立體感、力感）；不得筆，則雖粗如椽亦扁”?？梢娋€條的美不在于粗細(xì)而在“圓”?！皥A”則“粗而不重，細(xì)不為輕”，勁健而有活力；“扁”則呆板僵滯，不給人以美感。

林散之用筆變化多端，他以嫻熟的手法，提按轉(zhuǎn)折，澀進(jìn)疾阻，似欹反正，將倒復(fù)起，曲處見直，圓中寓方，濃纖長短適度，燥潤枯濕合宜，但覺一片化機(jī)，滿紙精彩。據(jù)目睹他作書的人說，他有時(shí)行筆緩慢，如作楷書，線條凝重，沉靜，枯澀，似春蠶吐絲；有時(shí)行筆疾厲，有迅雷不及掩耳之勢(shì)，急轉(zhuǎn)直下，如藤蔓檐，一氣呵成。正是這種豐富而微妙的變化，造成雄偉飄逸姿態(tài)，磅礴放曠的氣勢(shì)，劃沙折股的筆意，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

林散之的草書《李賀南園》線條好，用墨妙，章法美。林散之長子、著名書法家林筱之說：“是一幅不可多得的精品。”江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、江蘇省國畫院院長、中國著名畫家宋玉麟先生說：“這是二十世紀(jì)七十年代的精品?！毙蕾p這幅精品佳作，一定要抓住重點(diǎn)，這就是林散之先生的經(jīng)典筆法——“錐畫沙”。

“錐畫沙”是書法中的專業(yè)術(shù)語，比喻書法用筆的一種技法，是書法線條的最高境界，是書法家一生為之而奮斗的終極目標(biāo)?？墒?，翻開中國書法史就會(huì)發(fā)現(xiàn)，數(shù)百年來能寫出“錐畫沙”筆法的人沒有幾個(gè)?！板F畫沙”就是用錐子在沙子上畫，起止無跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”。所以，人們就用“錐畫沙”來比喻書法用筆的方法?！板F畫沙”產(chǎn)生的線條，痕跡圓渾，勁健沉著，充滿張力。唐代書法大家褚遂良在《論書》中說：“用筆當(dāng)如錐畫沙?！?/p>

釋文：男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯

到了宋代，書法大家黃庭堅(jiān)講得更為直白：“如錐畫沙……簡(jiǎn)而言之，鋒藏筆中，意在筆前。”相傳，褚遂良曾將此法傳于陸彥遠(yuǎn)，《述張長史筆法十二意》載：“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著?！绷稚⒅壬鷮?duì)“錐畫沙”的筆法十分推崇，幾十年如一日筆耕不止，終于悟出了“錐畫沙”的真諦。他在詩中這樣寫道：“狂草應(yīng)從行楷入，伯英遺法道藏真。錐沙自見筆中力，寫出真靈乞鬼神?！边@首詩說的是，要達(dá)到“錐畫沙”的境地，應(yīng)從楷書入手，然后進(jìn)入行書，最后學(xué)草書。草書下筆必為楷則，才能寫出“錐畫沙”的筆法，才能驚天地、泣鬼神。

   弄清何謂“錐畫沙”之后，我們就能看出林散之先生草書作品《李賀南園》中的“錐畫沙”線條?！昂巍薄吧健钡淖詈笠划?，還有“州”“個(gè)”“萬”，這些都是“錐畫沙”的經(jīng)典筆法，特別是“州”的最后一筆，林散之先生用夸張、浪漫的手法將這一豎寫得超長、超彎，像豎彎鉤，幾乎占了一個(gè)字的位置，從而進(jìn)一步突顯了“錐畫沙”的線條。整幅作品可謂遠(yuǎn)觀有勢(shì)，近看有質(zhì)，縱橫飄逸，直逼宋人。我們?cè)倏醋髌返木植?，放大了的“帶”字，仿佛既尖又長的錐子在平沙中來回上下，左繞右纏，尤其是最后一豎，如同齊天大圣孫悟空和東海龍王斗法時(shí)手上用的金箍棒，“大大……長長……”成為定海神針，將“帶”這個(gè)字所有的筆畫高高撐起。這一豎，是力的象征，是美的體現(xiàn)，更是林散之先生幾十年草書“錐畫沙”筆力之所在。

賞析至此，我們應(yīng)該能夠理解這幅草書佳作《李賀南園》的中心思想，那就是中國著名書畫鑒定家蕭平先生為這幅作品的題跋：“大有錐畫沙之趣也！”

顏真卿《爭(zhēng)座位帖》“若州佐之與縣令乎”起，字形展開、行距擴(kuò)大、氣勢(shì)縱掣、筆意圓轉(zhuǎn)，奏出了全篇最具圓號(hào)般的溫蘊(yùn)流轉(zhuǎn)的緩板樂段。如此這般的圓籍線條的運(yùn)動(dòng)，又無不于柔麗中透視出剛毅與果敢，由此看出書者“鋼線化作繞指柔”的不凡本領(lǐng)。

顏真卿（唐）《爭(zhēng)座位·若州佐之與縣令乎》

若州佐之與縣令乎？若以尚書同于縣令，則仆射見尚書令，得如上佐事刺史乎？益不然矣。今既三廳齊列，足明不同刺史。且尚書令與仆射，同是二品，只校上下之階，六曹尚書并正三品，又非隔品致敬之類。尚書之事仆射，禮數(shù)未敢有失

鋼絲化作繞指柔

 再看《毛澤東詞 清平樂·會(huì)昌》，這是林散之先生用長鋒羊毫筆在生宣紙上創(chuàng)作而成的。氣息高華，碑帖交融，剛?cè)岵?jì)，筆走龍蛇，瘦勁欹側(cè)，連綿盤郁，奇境橫生。特別是瘦勁盤郁的線條構(gòu)成了這幅作品的主要風(fēng)景。作品中的“曉”“行”“踏”，以及“城外”“高峰”等字的線條是林散之先生花費(fèi)幾十年功夫才換來的“繞指柔”。這線條柔中有剛，圓勁飄逸，充滿了張力和彈力。這線條細(xì)得像蠶絲線一般，好像在手指上繞來繞去，如此滑溜，如此柔軟，極具質(zhì)感、澀感和動(dòng)感。這就是寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)。百煉鋼成繞指柔，奔騰墜石倒驚魂。云飛霞落，酣暢奔放，加之飽含書卷之氣的筆意與毛澤東“風(fēng)景這邊獨(dú)好”詞意的節(jié)奏、音調(diào)互為映襯，演繹出優(yōu)美的旋律和深遠(yuǎn)的詩境，真是令人嘆為觀止。林散之學(xué)生莊希祖教授在《林散之書法藝術(shù)解析》中寫道：“即使是王羲之、張旭、顏真卿、懷素、黃庭堅(jiān)、祝允明、王鐸、于右任，沒有哪一個(gè)能化成如林老的'繞指柔’的筆畫線條來?！?/span>  

林散之（當(dāng)代）《毛澤東詞 清平樂·會(huì)昌》

東方欲曉, 莫道君行早。踏遍青山人未老, 風(fēng)景這邊獨(dú)好。會(huì)昌城外高峰, 顛連直接?xùn)|溟。戰(zhàn)士指看南粵, 更加郁郁蔥蔥

   清初王鐸的書法，氣勢(shì)闊大，變化多姿，有揮斥八極之概。明清兩代，唯傅山可與匹敵。如此幅《臨張芝帖立軸》大草，以線條的質(zhì)量勝，如春蛇出洞，蜿蜒伸縮，左窺右視；又如雁蕩飛瀑，流激珠撒，驟急驟緩。有一筆連綿十字者，有一字?jǐn)鄶?shù)筆而書者。行筆速處，線圓氣沉，行筆緩者，點(diǎn)劃仍暢。他自稱“用張芝、柳、虞草法，拓而為大。大家手筆，確有人不能到，不可及處。確是他真跡中之精者。