山水圖軸（局部）當(dāng)代 林散之
幫主斯唔嗯·超：“明代以后，似乎很多大書家都善畫，想想，為什么?'
林散之并沒有因為王鐸貳臣的身份而對他的書法成就避而不談，相反，他充分學(xué)習(xí)王鐸草書的筆墨形式。
他在《跋王覺斯草書詩歌卷》中說：“覺斯書法，出于‘大王’，而浸淫李北海，自唐懷素后第一人，非思翁、枝山輩所能抗手。此卷原跡流于日本，用珂羅版精印問世，復(fù)傳中國，為吾友謝居三所得于六六年春。余假于尉天池處，已七八年矣。朝夕觀摩不去手，‘文革’運動中亦隨身攜帶，幸未遭遺失。今居三欲索回原物，自當(dāng)完璧歸趙。佳書如好友，不忍離別，因題數(shù)語歸之，以志留連之意云耳。”
王鐸具有非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力。他和董其昌同在禮部為官，既是下屬又是晚輩的王鐸在書法面貌上絲毫沒有受后者影響，而跳出董氏的樊籠，從一個較客觀的角度去審視時代書風(fēng)。
這一方面展現(xiàn)了王鐸對書法的自信和藝術(shù)抱負(fù)，另一方面也展現(xiàn)了他超絕的創(chuàng)作實力。而林散之對其以友相稱，足見對其書法的認(rèn)可和肯定。從林散之的書論中可以總結(jié)出他對王鐸的取法主要有三點：一曰運筆，二曰識勢，三曰用墨。
首先是運筆，善用方折是王鐸草書運筆的一個顯著特色。王鐸的大草線條沉著痛快，圓轉(zhuǎn)、方折并舉，飛速直下的同時通過方折來增加節(jié)奏的變化層次。
無論是張旭、懷素還是黃山谷，都是以圓轉(zhuǎn)為主要的行筆方式，很少有人能像王鐸將方折運筆運用得如此得心應(yīng)手。王鐸將《圣教序》《閣帖》以及碑刻和柳公權(quán)作品中帶有棗木味的方折圓融無礙地化為己用，同時吸收顏真卿渾厚的篆籀筆法，使得線條綿厚于內(nèi)，鋒芒于外。
林散之對此十分欣賞，他說：“王覺斯一代大家，才氣橫溢，其草書轉(zhuǎn)彎處如折釵股，留白尤妙不可言。運筆圓中有方，頓挫處見絲，就是飛白。”
方圓是運筆的重要技巧之一，康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“書法之妙，全在運筆。該舉其要,盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙。”
然而草書和其他書體不同，貴在流暢，以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，絕少有轉(zhuǎn)折處的圭角。歷來草書大家無不以圓筆為主，而王鐸總結(jié)了唐宋元人草書的經(jīng)驗之后，強調(diào)方折運筆，一改圓轉(zhuǎn)為主的運筆方式，令草書面貌為之一新。
林散之在草書轉(zhuǎn)折處雖推崇王鐸方折的運筆意識，但他有意弱化其過多方折造成的劍拔弩張的沖突感，將棱角隱藏在篆籀中鋒之內(nèi)，將王鐸的方折發(fā)展為“暗折”。
“暗折”即是將方筆糅合于圓筆之中，哪怕在方折之處也絕無棱角突出的粗悍之感，所謂方筆不方，圓筆不圓，不方不圓，亦方亦圓。王鐸雖然看出了草書太多圓轉(zhuǎn)會導(dǎo)致軟媚無力，但他刻意加強方折，有時會過猶不及，出現(xiàn)棱角突出的粗悍之形。
林散之以“暗折”柔化王鐸的方折運筆，線條形圓而勢方，或者勢圓而形方，筆力勁健的同時氣息平和，不但豐富了草書圓弧處的運筆，而且增強了轉(zhuǎn)折處的力量感，是一種極其自然而又高妙的對立統(tǒng)一狀態(tài)。林散之告誡學(xué)生在轉(zhuǎn)折處要有筆鋒的提按翻折或速度的快慢，樹立“暗折”的意識，這樣既可以獲得和方折一樣的力量感，又有自然溫和之感，也就是他所說的“筆從曲處還求直，意到圓時覺更方”。
對此，他進一步解釋道：“草字要寫得圓，不能有角”，“大凡習(xí)草字，專求快鋒，轉(zhuǎn)折太露角，不如古人渾脫，溫柔之氣盎然”?！皽厝嶂畾狻奔仁恰鞍嫡邸笨梢赃_(dá)到的審美狀態(tài)，也順應(yīng)了林散之“以‘大王’為宗”中對力和柔和諧統(tǒng)一的追求。
其次，識勢是林散之對王鐸草書的又一個肯定。勢，在草書中占有舉足輕重的位置。比如我國現(xiàn)存最早的書論《草書勢》就是針對這一問題而展開的，文中“是故遠(yuǎn)而望之， 焉若沮岑崩崖；就而察之，一畫不可移”等描述都是對勢的形象比喻，這說明人們很早就開始對草書的勢有了審美感受。
草書中的勢可以通過牽引連帶而產(chǎn)生，也可以通過不相連的字顧盼照應(yīng)、意氣相通而產(chǎn)生，所謂“勢來不可止，勢去不可遏”“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，毋使勢背”。
勢既以具體的形態(tài)存在于點畫中間，也以抽象的形態(tài)存在于行行字字中間。勢的作用使得點畫的方圓、藏露、疾澀、枯潤、偏側(cè)、大小等產(chǎn)生變化，這些點畫又以不同的動勢在空間中組合排列，從而影響了書法作品險峻、平穩(wěn)、雄渾、秀麗、古拙、清雅的審美取向。
林散之曾說：“草書取勢，勢不僅靠結(jié)體，也靠行行字字間關(guān)系。”王鐸經(jīng)常利用反向傾斜來連接上下字，他巧妙地將字的左右部分或上下部分施以角度的微妙變化，不僅使每個字產(chǎn)生了生動的姿態(tài)，而且行線的連接會因此更加多變。
在其作品中經(jīng)常會看到，幾個字在迤邐左倚之際，又會被下面的字拉回右方，于是行線忽左忽右地貫穿到末尾。不但如此，王鐸也精心處理行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系，或是拉近或是疏遠(yuǎn)，或是相向或是背向，整幅作品里面奔涌著一股奇氣。
這種“東倒西歪”也是林散之所追求，并引以為傲的。比如他在《雪夜二首》之一中說：“風(fēng)燭殘年眼半花，蠅頭猶喜學(xué)名家。幾行草草閑詩句，東倒西歪一任斜。”
《偶題》中說：“我書意造本無法，秉受師承疏更狂。亦識有人應(yīng)笑我，西歪東倒不成行。”
“東倒西歪”是王鐸和林散之草書的外在形式，而其內(nèi)核便是體勢的貫通。如果能理解這一點，我們便可以借助體勢去感受王鐸氣息的貫注，否則，只是照葫蘆畫瓢式的東倒西歪，不但行氣會支離破碎，而且會因不得法而沾染一身習(xí)氣。對此，林散之深有體會地指出：“王覺斯東倒西歪，但你學(xué)不像。他有氣勢，上下勾連。”
最后，林散之充分肯定了王鐸的用墨，不僅欣賞其“漲墨”，更對其“無墨求筆”倍加推崇。林散之說：“王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個字，別人這樣就沒辦法寫了，所謂入木三分就是指此。”
林散之繼承了王鐸枯濕相間的用墨特色，并發(fā)展成以枯為主、水墨氤氳的墨色效果，特別是晚年作品中的大量枯筆更顯得老辣而富有奇趣。林散之強調(diào)惜墨如金，即使在墨量已經(jīng)不足的情況下，林散之也會放慢速度將余墨逼出，有時線條甚至近于干擦，這種美感十分耐人尋味。
他告訴學(xué)生要善用枯筆：“蘸一次墨可以寫好幾個字，枯了還是潤的，但不弱，仍然筆筆圓。筆一轉(zhuǎn)，又有墨了，還能寫幾個字。”
枯經(jīng)常會和“干”“竭”等字眼聯(lián)系起來，而書法中若枯筆運用得不好也會出現(xiàn)這種狀況。從客觀原因來說，以水潤之是必要的條件。從主觀來說，善用筆才是問題的關(guān)鍵，正所謂“不善用筆而墨韻橫流者，古無此例”。墨從筆出，以筆運墨，筆墨交匯方可通神。
林散之“無墨求筆”的主要技法來源是王鐸，而他的意境取向則更接近董其昌，這也許就是他所說的以董思白為賓的重要原因之一。
本文節(jié)選自《書畫世界》
原題為：《林散之草書取法模式探究》
作者：尤婕
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