不知道大家
對(duì)于“行畫”了解多少
不出意外的話
每個(gè)人的家里好像都一幅行畫
每當(dāng)新家開始要買家具、每當(dāng)新店開始要裝修
總會(huì)有人跳出來說：
“好像少一幅畫”
行畫實(shí)際上也是畫
但是因?yàn)椤疤痢笨偙蝗讼訔壷?/p>
為什么土呢？
因?yàn)樗麄儙в心Ｊ交奶攸c(diǎn)
色彩鮮艷亮麗，一味的迎合市場的喜好
“行畫”大多是復(fù)制品
他們復(fù)制經(jīng)典名畫再稍加改造
變成符合當(dāng)下的大眾審美的畫
但是也有的原創(chuàng)畫家的畫
也行得不行！
今天要說像大家介紹的這位
是“行畫”的標(biāo)桿
雖然是標(biāo)桿但是人家一點(diǎn)也不
“行”
相反的他 雅 的很！
1825 - 1905
作為法國藝術(shù)繪畫的最重要人物之一
他真的是讓人又愛又恨
喜歡他的人
愛他對(duì)古典油畫的滿腔熱血
不喜歡他的人
討厭他覺得他故步自封、不接受新鮮事物
純真-52.5x100-52.5x100
酒神女祭司-1894
布格羅是最著名的古典主義大師
他生活的年代正好
是大清帝國的晚期
鴉片戰(zhàn)爭，甲午戰(zhàn)爭
八國聯(lián)軍，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)都發(fā)生
在他生活的時(shí)代
背起來不是很重 -76x112-1895
編花環(huán)的女孩-55.7x86.3-1874
被打斷的工作-100x163.5-1891
他是行畫的爸爸
那文藝復(fù)興三杰：拉斐爾、米開朗基羅
達(dá)芬奇就是他的祖師爺
他是繼承和發(fā)揚(yáng)拉裴爾繪畫
最好的畫家之一
換句話說他就是
古典主義文化的接班人！
年輕的牧羊女-72x106-1868
布格羅的作品
所涉及的主題內(nèi)容較為簡單
他一生總共創(chuàng)作了
826幅作品
其中絕大部分是取材于古代的神話和
描繪質(zhì)樸女性的畫作
年輕的牧羊女-72.5x157.5-1885
核果收集者-134x87.5cm
在美術(shù)界他雖然是
逆歷史潮流的人物
（當(dāng)時(shí)印象派是主流畫派）
但他的作品確實(shí)也給人一種美的享受
女孩肖像習(xí)作-1898
他畫中的女性的形象
總是散發(fā)著
特有的甜美還充滿柔情
畫中的女性多為婦女、仙女和
農(nóng)村姑娘等人物
背景的環(huán)境以鄉(xiāng)間叢林為主
瑪格麗特-54X64-1868
誘惑 -1880
他一生都堅(jiān)持
傳統(tǒng)的唯美主義的學(xué)院派風(fēng)格
他用傳統(tǒng)的風(fēng)格來對(duì)抗印象派的入侵
雖然在當(dāng)時(shí)印象派搶了很大的風(fēng)頭
但布格羅的畫依舊
受到很多買主收藏家的追捧
大家都愿意花大價(jià)錢購買他的畫
小乞丐-116.84x73.66-1880
品嘗點(diǎn)心-70x115.5-1895
依偎-91x145-1890
雖然每一種畫風(fēng)
都會(huì)有人喜歡或討厭
但是布格羅的畫卻排除在這句話之外
無論是學(xué)過繪畫的人
還是對(duì)畫一點(diǎn)都不懂的人
在欣賞到他的畫的時(shí)候
百分之99.99都是喜歡的
祈禱-1878
雛菊-56X1.5-1894
雖然布格羅描繪
鄉(xiāng)村的婦女十分的嫻熟
但是今天小編重點(diǎn)想講的并不是她們
而是布格羅的另外一些畫作
“人體畫”
他筆下的“人體”甚至被人說是
“最最最最最美人體”
他的油畫人體作品
每一個(gè)都如同童話，仙境一般
把人物最美好，最純真的一面展現(xiàn)出來
顏色運(yùn)用得特別柔軟、舒服
尤其在人物的皮膚質(zhì)感處理上
用一種仿佛不存在于現(xiàn)實(shí)的柔和筆觸描繪
濕透的丘比特-84.5x155.5-1891
塞姬的狂喜-120x209-1895
看這些全身赤裸
身上可能只有幾塊襯布包裹著的人體
你感受不到一絲的“色情”
相反你能感受到來自人體的
“最自然的美”
他既包含了古典的嚴(yán)謹(jǐn)與造型之美
又有多彩絢麗的顏色之美
畫中的女人體各個(gè)
手如柔荑,膚如凝脂十分有靈性
好像都不是真實(shí)存在的人物一樣
那么美好、那么純潔
他用藝術(shù)表述著一個(gè)理想中的樂園
在這個(gè)樂園里他堅(jiān)守著自己對(duì)藝術(shù)的信仰
表達(dá)著自己心目中美的理念
蜂擁-152X213-1892
布格羅在高中時(shí)
就顯現(xiàn)出了他與眾不同的藝術(shù)天賦
當(dāng)時(shí)布格羅通過給教區(qū)居民畫肖像畫
有了足夠的收入后
他就前往巴黎的一所美術(shù)學(xué)院
繼續(xù)深造學(xué)習(xí)繪畫
歐瑞·羅德萊夫人的畫像-108x193-1900
年輕女祭司-81x181-1902
在那里布格羅接觸了
文藝復(fù)興時(shí)代的繪畫
他為那些質(zhì)樸卻高效的技法折服
他被那些畫中高級(jí)的色調(diào)所震撼
他陷入了古典油畫的漩渦中
無法自拔
這段時(shí)期的經(jīng)歷奠基了他日后的
風(fēng)格與主題
金發(fā)女子肖像-1898
和平女神-38.1x46-1897
布格羅的繪畫從古典中來
也從古典中去他的許多繪畫作品
運(yùn)用了古典繪畫的技法
還采用了古典繪畫的構(gòu)圖
忌日-120x147-1859
百合圣母-1899
圣母神慰-148x204-1875
他舍棄技法的創(chuàng)新
保留了最原始的古典油畫技法
他所做的就是不斷的去完善這個(gè)技法
使它變得更加的優(yōu)良
而在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上他也在不斷的創(chuàng)新
在人物的皮膚、手、腳上
他有著細(xì)膩獨(dú)特的繪畫技藝
怕冷的女孩-1879
摘葡萄的女孩-63x140-1875
童年牧歌-130x102-1900
他巧妙的處理色塊與色塊之間的銜接
是整個(gè)畫面不僅造型嚴(yán)謹(jǐn)
筆觸還很松動(dòng)
達(dá)到了一種自然而又不張揚(yáng)
的視覺審美享受
圣主基督受鞭打-212x309-1880
其實(shí)對(duì)于一名藝術(shù)家而言
沒有所謂的對(duì)與錯(cuò)
也沒有所謂的傳統(tǒng)與新潮
一個(gè)天生的藝術(shù)家
必須得具備
特別自然的本性
要對(duì)繪畫有一種自發(fā)的沖動(dòng)
圣母與天使-185x285-1900
墓邊圣女
布格羅不管眾人如何評(píng)價(jià)他
依舊堅(jiān)持著走著自己認(rèn)為正確的藝術(shù)道路
后人的評(píng)價(jià)也證明了
布格羅的堅(jiān)持是正確的
如果當(dāng)時(shí)布格羅沒有堅(jiān)持自己的古典繪畫
那么今天的他也許不會(huì)這么有名
真正的看得懂他的畫吧~
END
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