《古典油畫系列》 做自己想做的事 探天下未知的秘
內(nèi) 容
被人遺忘的大師--布格羅
布格羅是我曾經(jīng)喜歡過的新古典主義油畫大師之一 ，他的作品，
不但技巧高超，而且把人性表現(xiàn)得盡善盡美，令人嘆為觀止！
被天使接到天堂去，表情是多么地幸福。女子迷狂的表情還有她幾乎是
整個依附在天使身上的肢體特別打動人。。。。這也是一種社會美和人性美。
兩個形象從頭到腳都呈現(xiàn)一根非常流暢的s形曲線，加上披風(fēng)，云彩和
翅膀的襯托，人就飛起來了。色彩運(yùn)用了較單純的黃與紫的補(bǔ)色對比，極
大地加強(qiáng)了這種使人陶醉的幸福感。
布格羅[法]1825—1905新古典主義大師，布格羅（Bouguereau，
Adolphe William,1825.11.30～1905.8.19）是法國19世紀(jì)上半葉
法國學(xué)院派繪畫的最重要人物。他以神話和寓言題材的繪畫吸引大批追
隨者。一生獲得多種殊榮，成為當(dāng)時法國最著名的畫家。近年來歐美國
家從新把他放到美術(shù)史的重要位置上，他的基本功極其完美，如同古希
臘羅馬時期那樣，追求一種人性的完美。
其作品以高度完整、技法全面和擅長表現(xiàn)多愁善感的題材為特征。在
人物造型處理上，為了追求高度的優(yōu)美，舍棄技法創(chuàng)新，維護(hù)官方正統(tǒng)的
藝術(shù)，排斥其他藝術(shù)流派，因而被現(xiàn)代批評家指責(zé)為保守的畫家。
母與子
在和熙的陽光下，親密的母與子，是多么地溫磬美好。構(gòu)圖和色彩
上運(yùn)用了黑包白。單純，明快而響亮，很好地突出了主題。
我個人很喜歡他的作品，因為在他的作品里，我看不到 晦澀與沉悶
，沒有痛苦與黑暗，有的只是光明與幸福。對于我這樣一 個曾經(jīng)飽受
過苦難的人來說，看到這樣的畫，我就覺得生活還是美好的，看他的畫，
就像是聽莫扎特的音樂，它使我愉悅。
盡管照相機(jī)發(fā)明100多年了，但人們觀賞布格羅的作品時，還是會
被它的魅力深深打動。除了逼真，細(xì)膩，色彩漂亮以外，更因為他把
人物形象刻畫得栩栩如生，美麗無比。
這樣的作品是不可能靠對模特寫生解決的。靠的是畫家極強(qiáng)的觀察能力與驚人的默寫能力。
維納斯與小愛神丘比特
他曾經(jīng)說過：在繪畫上我是個理想主義者，對于藝術(shù)，我唯一看到的就是美。為什么要復(fù)制大自然中的丑？我看沒有這樣做的必要......應(yīng)當(dāng)尋求美與真.......世界上只有一種繪畫，即把那種完美無暇的美呈現(xiàn)在人們面前的繪畫。我想，正因為這樣，所以他的畫能得到多數(shù)人的喜愛吧。
在他的筆下，人物無論是形象，身材，衣服，還是背景，甚至每一個手指，腳趾都是那么地 完美，使人賞心悅目。
更重要的是他的作品表現(xiàn)了古典主義的一種人性美和社會美，有的是 人與人之間的和諧美，也有的是對美好生活的向往等等。他是法國19世紀(jì) 新古典主義大師，但當(dāng)時的地位不如安格爾，大衛(wèi)等人高，以后逐漸被人 們淡忘。
維納斯的誕生
19世紀(jì)以前，照相機(jī)還沒有發(fā)明，人們對繪畫的基本要求是要畫得逼
真，而西洋繪畫到了19世紀(jì)時，也的確發(fā)展到了寫實的頂峰了。那種寫實
的基本功已經(jīng)到了現(xiàn)代畫家難以達(dá)到的程度。記得1977年時，法國農(nóng)村風(fēng)
景畫展在上海展出，其中有一 幅油畫名《垛草》，其中那個婦女的一 雙
手，吸引 了許多觀眾的注意。當(dāng)時國內(nèi)許多美術(shù)院校派出了
骨干教師去臨摹。其中有一位老師后來在一 篇文章中寫道：讓我去臨摹這
張畫，天哪！這是一 雙真的手呵！真實地放在我的面前，叫我怎么去臨??？
我似乎可以看到她皮膚下面隱隱的血管在跳動！
《森林之神與仙女們》
宇斯為誘拐歐羅巴變成一頭牛，歐羅巴與牛戲耍時被牛背到了一片美麗的大地，于是那地方及被
命名為歐羅巴洲。
后來經(jīng)過翻閱大量資料才知道古典油畫的繪制過程和現(xiàn)代的直接畫法
完全不同。古典畫法的步驟是：先在
畫布上用顏料畫一 張精細(xì)的素描，
然后用細(xì)沙紙把顏料磨平打光。再用油蘸顏料一 遍遍地罩色上去，最后
達(dá)到像現(xiàn)代 的照片一 樣的效果。所以這樣的畫法在展覽廳里是沒有辦
法臨摹出來的。
這是圣母馬利亞抱著小耶穌，眾天使圍繞著。此畫呈橢圓形構(gòu)圖，色
調(diào)采用白包黑結(jié)構(gòu)。圣母馬利亞的黑衣服又襯托了小耶穌。由于運(yùn)用了黃、
黑，白三色的單純大對比，所以色彩感特別明亮。細(xì)看看沒有一 個天使
的樣子是相同的。
吉普賽女孩
圣母子騎驢進(jìn)耶路撒冷
使用了暖色的調(diào)子，表現(xiàn)了歡樂的氣氛。
有許多大師基本功十分了得，他們可以在沒有照相機(jī)與模特兒的幫助
下，任意的畫出任何復(fù)雜的動作出來，如這張畫上的人物動態(tài)姿勢是沒有
辦法用寫生解決的，全靠畫家自己超人的默寫能力和高超的技巧畫成的。
[希臘神話中的]森林女神
運(yùn)用了舞臺燈光般的手法，畫出了女神們的美麗
圣母子與圣約翰
看看這一 雙美麗的手，它非常難畫。特別是那種非常微妙的空間距離
感。下面那只手被上面手臂遮住一 點光線，那種真實感，透明感畫得真是
太美妙了。這張臉畫得也非常迷人，充滿了青春的氣息。衣服的真實感也
是很強(qiáng)的。到了現(xiàn)代相機(jī)都不一 定能達(dá)到的水平。
受胎告之
虔誠
捻羊毛的姑娘
在他的筆下,姑娘們是多么的美,多么的純潔!
他還畫了許多可愛的小天使.既有希臘神話里的,也有天主教里的.都表達(dá)了他對兒童題材的酷愛.
