我一直認為和印象派的繪畫比較起來，新古典主義那批繪畫大師最好的是素描，油畫的畫面效果并不突出。最近我發(fā)現(xiàn)我錯了，其實新古典在很大程度上把古典畫法發(fā)展到頂峰，幾乎到了無可挑剔的程度。主要區(qū)別體現(xiàn)在人體解剖上的精準，光線感的統(tǒng)一細膩和形式的理想化方面。而這些是早期的古典主義畫家很難企及的。應該說古典主義油畫程序復雜，技術上有很多門檻。越是嚴謹?shù)臇|西越需要一種嚴格的思考和縝密的制作。不管是安格爾還是布格羅，他們的作品尤其在這個年代（當時印象主義表現(xiàn)主義正盛行），其意義都顯得真摯難得。不錯，在中國安格爾無疑在名氣方面確實比布格羅高得多，其中的原因主要來自是國內(nèi)藝術界的介紹和推崇，但我們通過作品仔細比較二者，就會發(fā)現(xiàn)布格羅那種溫馨柔和和的唯美主義追求同樣彰顯無疑。
我們沒法明確指出誰的起點更高，誰的功力更深。布格羅比安格爾要晚。而且在安格爾畫室接受過訓練，因此他的很多風格源自安格爾是毋庸置疑的，客觀地說布格羅的作品比安格爾在人體解剖和色彩運用方面更加精準，用光和畫法也臻于完美，也是很明顯的，從傳承角度看也是必然的。但是安格爾的畫不是單純的寫實。有自己獨特的審美傾向。自然轉(zhuǎn)化成藝術需要有一個態(tài)度，這個態(tài)度決定你是不是被自然征服或者征服自然。安格爾應該屬于后者。比如即便“大宮女”人體比列明顯不對，但是你還是能感覺到那種由作者發(fā)自內(nèi)心的感動。安格爾一生中在素描上下過精深的功夫，這位古典主義的畫家，吸收文藝復興時期前輩大師的求實的技巧，使自己的繪畫技巧發(fā)揮到爐火純青的境地。
相比之下，布格羅好像只停留在寫實階段，他的寫實風格，自然主義的傾向尤其不為純藝術畫家們所欣賞，布格羅的繪畫早期比較嚴肅，后期轉(zhuǎn)向輕松明亮，人物較少，更具世俗性的內(nèi)容。他把宗教內(nèi)容世俗化，美化并理想化。作品的女性人物大多溫馨嫵媚，略帶一絲淡淡哀愁的氣氛和情調(diào)，精致細膩的畫風和完美無瑕的技巧深受熱愛古典主義繪畫的人們所青睞。然而，就是這種過于完美，近乎機械的畫風，與當時時髦的現(xiàn)代藝術在趣味上格格不入，激進的印象主義派畫家、現(xiàn)代藝術家和評論家對布格羅嗤之以鼻，作為一個傳統(tǒng)藝術的衛(wèi)道士，布格羅被排斥在主流藝術圈之外也是必然的。
所以，評價同是古典風格的兩個畫家的優(yōu)劣，很容易被世俗的評論所左右，同時也受整個時代藝術趣向的影響，是費力不討好的事情。我喜歡安格爾，也喜歡布格羅。
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