比如法國(guó)，就有這么4位大畫(huà)家，維安、達(dá)維特、安格爾、布格羅，他們是歷經(jīng)4代跨越兩個(gè)世紀(jì)的師徒關(guān)系，他們都是法國(guó)新古典主義油畫(huà)不同時(shí)期的代表人物，他們都擅長(zhǎng)古典的女人體油畫(huà)，他們都有經(jīng)典的作品彪炳于世。具體講，維安是達(dá)維特的老師，達(dá)維特是安格爾的老師，安格爾是布格羅的老師。師徒四人都執(zhí)著遵循并極力推崇古希臘時(shí)代和文藝復(fù)興時(shí)期的古典藝術(shù)范式，在藝術(shù)理念上可以說(shuō)他們是一脈相承高度一致的。但是，在繪畫(huà)創(chuàng)作上，他們又各有各的“主意”，各有各的“表白”，各有各的風(fēng)格，展現(xiàn)出完全不同的特點(diǎn)特色，表現(xiàn)出不同的人情世故，真是應(yīng)了那兩句老話，一句是“師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人”，一句是“路是自己走出來(lái)的”。下面，我們分別講一講這師徒四人四位油畫(huà)大師的繪畫(huà)風(fēng)格特色。一，維安：18至19世紀(jì)跨世紀(jì)畫(huà)家，曾癡迷于洛可可藝術(shù)，后成為新古典主義繪畫(huà)先驅(qū)
約瑟夫-瑪麗-維安（1716年一1809年），法國(guó)18世紀(jì)古典油畫(huà)大師。作為法國(guó)著名的長(zhǎng)壽畫(huà)家之一，維安在18世紀(jì)走過(guò)84個(gè)春秋跨世紀(jì)又經(jīng)歷了9個(gè)年頭。
維安生活的時(shí)代正是洛可可藝術(shù)盛行的時(shí)期，為了滿足王室貴族和夫人小姐追求高貴典雅華麗柔美的時(shí)尚喜好，維安早期創(chuàng)作了很多反映王室貴族夫人小姐生活情節(jié)和場(chǎng)景的女人體油畫(huà)，畫(huà)風(fēng)凝練，技法嫻熟，主題生動(dòng)，形式唯美，深受當(dāng)時(shí)王室貴族階層的喜愛(ài)。但18世紀(jì)中期以后，受新古典主義藝術(shù)思潮影響，維安的藝術(shù)理念開(kāi)始發(fā)生了轉(zhuǎn)變。由原來(lái)的浮躁華麗的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)向深沉莊重，突出畫(huà)面人物的思想情感和氣質(zhì)表現(xiàn)，成為法國(guó)18世紀(jì)后期新古典主義繪畫(huà)興起的先驅(qū)。
維安善于描繪女人休閑生活的場(chǎng)景，筆觸從容淡定、潤(rùn)美柔和?！躲逶〉南ＥD貴婦人》是他的一幅代表作。這幅畫(huà)創(chuàng)作于1767年，畫(huà)中表現(xiàn)了一位貴婦人沐浴后倚立在浴池的臺(tái)沿，身材欣長(zhǎng)，容貌端莊，矜持的表情中帶著幾分愜意；而身邊的侍女，腰上裏著一條杏黃色的浴巾，烏黑的長(zhǎng)發(fā)用一只紅色的發(fā)卡扎著發(fā)髻，清麗的面容絲毫不輸于貴婦人，看上去就像是親姐妹倆，沒(méi)有尊卑之分。整個(gè)畫(huà)面流露出恬靜典雅自然安逸的氣息。通過(guò)這樣細(xì)致的描繪，一方面揭露了當(dāng)時(shí)貴族階層的享樂(lè)生活，一方面表達(dá)了畫(huà)家人人平等的人文思想。二，達(dá)維特：維安的學(xué)生、法國(guó)大革命時(shí)期的著名畫(huà)家、新古典主義油畫(huà)早期代表人物路易·達(dá)維特（1748年一1825年），法國(guó)新古典主義油畫(huà)早期重要代表。達(dá)維特早年曾在維安畫(huà)室學(xué)習(xí)，打下扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)基礎(chǔ)。受老師維安的影響，達(dá)維特畫(huà)風(fēng)淳樸硬朗，視野開(kāi)闊，筆調(diào)深沉。在創(chuàng)作形式上，達(dá)維特和老師一樣，以古典的藝術(shù)式樣為范例，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，造型逼真，但在創(chuàng)作內(nèi)容上，達(dá)維特擅長(zhǎng)以歷史英雄人物為題材，表現(xiàn)莊嚴(yán)神圣的場(chǎng)面。除歷史和現(xiàn)實(shí)英雄人物題材外，達(dá)維特還創(chuàng)作了很多以女性為主體和主題的油畫(huà)作品。如這幅《頭頂水果筐的女子》是達(dá)維特女人體油畫(huà)的代表作，畫(huà)中的女子形象甜美，氣質(zhì)優(yōu)雅，身襲一件露肩的白色紗裙，頭上放著一個(gè)黑色的厚墊，墊上放著一只盛滿水果的竹筐，大概是怕筐掉落吧，女子一只手托著筐，眼睛看著前方，溫文爾雅中帶著小心翼翼的樣子。這幅畫(huà)展示出達(dá)維特高超的畫(huà)技細(xì)膩的筆觸和溫潤(rùn)質(zhì)樸的畫(huà)風(fēng)。
三，安格爾：達(dá)維特的學(xué)生、法國(guó)19世紀(jì)新古典主義油畫(huà)中期重要代表、學(xué)院派領(lǐng)袖
讓-奧古斯特-多米尼克-安格爾（1780年一1867年），法國(guó)19世紀(jì)最負(fù)盛名的古典寫(xiě)實(shí)畫(huà)家，新古典主義油畫(huà)杰出代表。作為達(dá)維特的學(xué)生，安格爾深受老師“理想美”和“靜穆的偉大、崇高的單純”藝術(shù)理念的影響，并深得老師寫(xiě)實(shí)技法的精要，練就了一流的素描技法，尤擅長(zhǎng)女人體油畫(huà)，以優(yōu)美寧?kù)o莊重典雅的畫(huà)風(fēng)著稱于世。安格爾一生創(chuàng)作了許多經(jīng)典的女人體油畫(huà)，代表作有《里維耶夫人肖像》、《大宮女》、《瓦平松的浴女》、《加拉的玻琳娜》、《泉》、《土耳其浴室》等。《大宮女》
《泉》是安格爾歷經(jīng)26年創(chuàng)作完成的一幅女人體油畫(huà)，成功塑造出一位美麗而清純、質(zhì)樸而寧?kù)o、典雅而莊重、外在形象美和內(nèi)在氣質(zhì)美高度統(tǒng)一的青春少女形象，給人以纖塵不染至真至純至美的藝術(shù)享受，展現(xiàn)了畫(huà)家精湛絕倫的繪畫(huà)技法和表現(xiàn)手法，被譽(yù)為西方女人體油畫(huà)的巔峰之作。四，布格羅：安格爾的學(xué)生、法國(guó)19世紀(jì)新古典主義油畫(huà)后期重要代表、古典唯美寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)的集大成者威廉-阿道夫-布格羅（1825年一1905年），作為安格爾的學(xué)生，布格羅和老師一樣十分推崇文藝復(fù)興時(shí)期古典寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)范例，推崇拉斐爾的唯美油畫(huà)，執(zhí)著堅(jiān)守學(xué)院派的創(chuàng)作主張。兩人都注重唯美寫(xiě)實(shí)，但是在繪畫(huà)表現(xiàn)上又存在很多不同。安格爾注重理性的描繪，追求莊重、自然、寧?kù)o、質(zhì)樸、典雅的美，作品多取材于現(xiàn)實(shí)生活中的人物場(chǎng)景；布格羅追求的是一種理想的極致的甚至是“沒(méi)有任何瑕疵”的美。布格羅的油畫(huà)很多都是取材于神話傳說(shuō)和圣經(jīng)故事，因?yàn)橹挥猩裨捓锏呐窈褪ソ?jīng)中的圣母才是完美無(wú)瑕的，是可以塑造成理想化極致美麗的形象的。布格羅一生創(chuàng)作了800多幅油畫(huà)，幾乎全部是以女性為主體和主題的肖像畫(huà)和人體畫(huà)，塑造了眾多秀麗端方形態(tài)各異曼妙多姿美輪美奐的女性形象。代表作有《維納斯的誕生》、《春天的來(lái)臨》、《天使之歌》、《心靈蘇醒》、《背鋤女子》、《海邊浴女》、《寧芙與薩堤爾》等。
《維納斯的誕生》是布格羅最著名的一幅女人體油畫(huà)，取材于古希臘神話傳說(shuō)故事。畫(huà)中，維納斯從愛(ài)琴海里的一只巨型貝殼中誕生，一誕生她就是一個(gè)美麗奪人風(fēng)姿綽約的妙齡少女，娉娉裊裊站立于貝殼上，面容中帶著自信的微笑，勻稱的身體釋發(fā)出青春的活力，她用手輕捊海風(fēng)吹散的金色的秀發(fā)，更顯得氣質(zhì)優(yōu)雅神采飄逸。整個(gè)畫(huà)面流動(dòng)著歡快的韻律與祥和的氣息。
