蘇軾一生命運(yùn)多舛，屢受小人的猜忌和排擠。但他始終沒(méi)有放棄自己對(duì)理想的追求，沒(méi)有對(duì)生活失去熱情。人生的磨難和宦海的沉浮不但沒(méi)有使他消沉，反而使他成為詩(shī)、詞、文、賦、書(shū)、畫(huà)樣樣精通的全才。而蘇軾在詞壇上，有著舉足輕重的地位。他掃除了晚唐所依賴的傳統(tǒng)詞風(fēng)；變婉約為豪放一掃過(guò)去詞壇上輕柔綺麗、纏綿悱惻之風(fēng)，代之以縱橫捭闔，意境博大的豪邁氣象開(kāi)創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派；擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境；沖破了詩(shī)莊詞媚的界限，蘇軾詞的出現(xiàn)，才使詞壇面貌為之一新。并形成了他獨(dú)一無(wú)二的多樣化詞風(fēng)。
一、氣勢(shì)恢宏，豪邁悠遠(yuǎn)。
提到蘇軾的詞，我們經(jīng)常會(huì)用豪放、氣度不凡等詞語(yǔ)來(lái)概括他的詞風(fēng)，讀者也常常會(huì)被他那豁達(dá)的氣魄所感染。我們讀完其詩(shī)的確是這樣，蘇軾的作品中有一大部分飽含著豪邁與恢宏的氣度，他常將個(gè)人的情感融入詞中，在寫(xiě)人、詠景、狀物中，以奔放豪邁的形象和磅礴的氣勢(shì)來(lái)展現(xiàn)自己非凡的理想。語(yǔ)言風(fēng)格奔放不羈，讀起來(lái)鏗鏘有力，令人讀罷感覺(jué)酣暢淋漓。如《江城子_密州出獵》：
“老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！?/font>
這首詞，通過(guò)狩獵盛況的生動(dòng)描寫(xiě)，抒發(fā)作者的愛(ài)國(guó)熱情和欲前往邊關(guān)建功立業(yè)的雄心壯志。上片寫(xiě)出獵的狂熱情景，實(shí)際上是“醉翁之意不在酒”。它既是寫(xiě)實(shí)，也是詩(shī)人虛擬的戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵的情景，場(chǎng)面壯觀，氣氛熱烈，格調(diào)高亢，筆力健勁，讀時(shí)如身臨其境，備受感染。為下片做鋪墊并渲染氣氛。詩(shī)人意在表明：自己精力正旺，大可為國(guó)家干一番轟轟烈烈的事業(yè)，含蓄地表達(dá)了報(bào)國(guó)殺敵的勃勃雄心和豪情壯志。這正是詩(shī)人豪壯的氣概、博大的情懷所在。
二、清曠放達(dá)，超塵拔俗。
蘇詞在創(chuàng)造清曠放達(dá)，超塵拔俗的境界時(shí)，營(yíng)造曠達(dá)超俗的意境是蘇詞的又一風(fēng)格。蘇軾在這類曠達(dá)詞中通過(guò)清空疏曠的藝術(shù)格調(diào)，在詞中多用比喻、象征、擬人、烘托等抒情手法。渲染出曠放之境。對(duì)蘇軾而言，詞不僅是情感的載體，而且也是人生哲理的宣言。這種表現(xiàn)功能的轉(zhuǎn)變也就必然引起表現(xiàn)手法的變更。將抒情與說(shuō)理統(tǒng)一于一體。情是詞的基礎(chǔ)，理是詞的美的升華，二者互為表里。蘇軾的一首《定風(fēng)波》別具曠境：
“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！?/font>
從這首詞里，我們能看到他曠達(dá)的胸懷、開(kāi)朗的性格以及超脫的人生觀。上片“一蓑煙雨任平生”句，將詞人一生的坎坷磨難，以及泰我在自若的生活態(tài)度，盡行囊括。下片“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”豐富了詞的主旨，展示出詞人不以物喜不以己悲的超脫有人生態(tài)度。盡管雨道中不狼狽而竄，斜照相迎也是預(yù)料中事。卻通過(guò)對(duì)生活小事的描繪，表達(dá)出詩(shī)人不計(jì)得失、一切聽(tīng)任自然的超曠哲學(xué)。全詞見(jiàn)出詞人對(duì)人生風(fēng)雨表現(xiàn)出一種聽(tīng)任自然，不怕挫折，樂(lè)觀曠達(dá)的曠達(dá)胸懷。
三、推陳出新、情真意切。
我們也了解到蘇軾的詞有很多婉約型的作品，同為婉約詞，少了輕柔綺麗、纏綿悱惻的婉約之風(fēng)，更多的是神韻悠遠(yuǎn)，讀來(lái)令人回腸蕩氣。打破了昔日婉約的作風(fēng)，內(nèi)容上推陳出新。蘇軾因?yàn)樽约旱娜松庥龊退枷氲莫?dú)特性，決定了他必然會(huì)給那些傳統(tǒng)婉約詞注入新的活力。傳統(tǒng)婉約詞是以言兒女之情為主，其作用是為了娛樂(lè)遣興。蘇軾卻一反常調(diào)，“以詞為詩(shī)”，打破詩(shī)詞固有的領(lǐng)域，使詞不僅可以言情，而且可以明志。思想境界，高遠(yuǎn)志向，自然風(fēng)物都可表現(xiàn)出來(lái)。蘇軾之前，大多數(shù)詞人的淡淡憂傷，多是百無(wú)聊賴之作，很少有寫(xiě)坎坷人生的肺腑之言。蘇軾則不同，他在詞中融入了個(gè)人深情之言，渾厚的思想經(jīng)歷，使詞更貼近了生活。如他的《江城子》：
“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！?/font>
這是一首悼亡詞。蘇軾以平易質(zhì)樸的語(yǔ)言，寫(xiě)對(duì)離逝了十年的亡妻的哀思，感情極為真摯。上片寫(xiě)作者對(duì)妻子王弗的思念，“不思量，自難忘”兩句，看來(lái)平常，卻出自肺腑，十分誠(chéng)摯。生死之隔，千里之遙，有無(wú)限凄涼卻無(wú)處傾訴，“縱使相逢”，也由于自己“塵滿面，鬢如霜”，而不能相識(shí)了。既寫(xiě)出了千里孤墳的凄涼，也寫(xiě)出了生者人世的辛酸。下片記夢(mèng)中還鄉(xiāng)，王弗還像往昔一樣正在“小軒窗”前梳妝，二人“相顧無(wú)言”，“惟有淚千行”。此情此景，哀惋欲絕，讀之催人淚下。詞的結(jié)尾設(shè)想王弗在黃泉之下對(duì)自己的懷念，感情深切地表現(xiàn)了心中的悲慟。全詞虛實(shí)相映，情景交融，渾然一體，前人未所能及。
綜上來(lái)看，我們不能只單方面地以豪放或者疏曠來(lái)概括蘇詞的總體風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)豪放一派，用一種恢弘不凡的氣度，展現(xiàn)自己超凡的人生態(tài)度。同是婉約詞，蘇軾追求另一種清新優(yōu)雅的審美情趣，體現(xiàn)出一種如詩(shī)如畫(huà)的藝術(shù)美感。如“清麗舒徐，蘇軾沿著傳統(tǒng)婉約詞的創(chuàng)作發(fā)展變化，推陳出新，這是對(duì)題材藝術(shù)美的改造。因此只能用風(fēng)格多樣化來(lái)概括蘇軾詞的主導(dǎo)風(fēng)格。
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