魯迅先生
學(xué) 人 書 法 之 長
—— 魯 迅
阿 迪
魯迅是現(xiàn)代中國文化史上的一位巨人，在漢語文字學(xué)、古代文學(xué)史、西方文學(xué)、藝術(shù)理論、史學(xué)、哲學(xué)、宗教學(xué)和西方美術(shù)等領(lǐng)域都有著淵深的學(xué)識，他以淵博的文化藝術(shù)修為、剛正不阿的人格力量，以及幾百萬字的文稿書寫積淀，不僅成就了他文學(xué)上的輝煌璀璨，同時(shí)也無意成就了他書法上的蕭散高致。只因書名為文名所掩，故未能以書家名世。
郭沫若在跋《魯迅詩稿》中寫道：“魯迅先生亦無心作書家，所遺書跡，自成風(fēng)格，熔冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘，瀟灑而有法度，遠(yuǎn)逾唐宋，直攀魏晉，世人寶之，非因人貴也?！?/span>
魯迅的書法以書稿、書信、日記及條幅形式居多，且以行書為主。魯迅寫字是率性而為的，不為專門展示給別人看的。但這是魯迅表達(dá)情感的最直接的手段。其實(shí)，魯迅對自己的寫字還是很講究的。1927年魯迅抄寫司馬相如《大人賦》贈(zèng)送友人時(shí)說道：“不要因?yàn)槲覍懙淖植辉趺春每淳驼f字不好，因?yàn)槲铱催^許多碑帖，寫出來的字沒什么毛病?！濒斞妇褪囚斞福痪湓捑捅硎隽藥讓右馑?。首先說明了自己的字是屬于“不好看”一類的；其次是字的好孬評價(jià)不能簡單地用“好不好看”作為標(biāo)準(zhǔn)；第三，自己的字并非“不好”；第四，自己的字符合碑帖的規(guī)范，沒有字病。因?yàn)轸斞杆鸭乇?800余件，他曾將其中790種石刻碑文逐字臨寫。由此可知他說這番話的底氣所在。
也正因如此，魯迅書法風(fēng)格與其犀利的文風(fēng)有所不同，他以詩情入書，用筆恬靜、散淡，線條舒展、含蓄，結(jié)字大小錯(cuò)落，寬博而不疏闊，秀潤而具清剛。章法布局精致自然、超逸脫俗。筆法雖多方筆側(cè)入，中畫卻依然圓實(shí)。既見篆法熏染，又得北碑真諦。下筆藏鋒，行筆濃墨，收筆圓止而少出鋒芒，與其鋒芒所向之文風(fēng)有著天壤之別；其點(diǎn)如蝌蚪，頭圓而收尾筆卻有方扁之意；其橫如點(diǎn)寫，奇厚奇拙；其使轉(zhuǎn)處，有如牛犢壯夫之肩膀；其結(jié)體，不經(jīng)意中常緊收中宮。故其書雄強(qiáng)深厚而不獷厲猙獰。以充盈的張力，豐滿的血肉和錚錚的氣骨中，透出溫潤韻度，摒除碑派書法常見的劍拔弩張、拋筋露骨的習(xí)氣，現(xiàn)出明凈清新的天地來。
魯迅先生鐘情于魏晉之曠達(dá)壯懷，亦愛漢魏之質(zhì)樸天真。所以，魯迅書法追求古拙之美?！白尽睂儆谥袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)范疇，“拙”是一種質(zhì)樸的美，含蓄的美。而且包含一種智慧“大巧若拙”。它是和那種甜媚淺薄的審美趣味相對立的。魯迅無心書家，隨性書寫。如“風(fēng)行水上自然成文”，諳契于蘇軾“書無意于佳乃佳耳”。魯迅書法的妙處在于能自由地將情感溶入筆墨，在書寫過程中所出現(xiàn)的微妙效果難以甚至是不可能重復(fù)的。但魯迅書法又恪守孟子的“大匠不為拙工改廢繩墨”的古訓(xùn)。此訓(xùn)意思是大匠不能遷就拙工而改廢法度，“天趣”、“天真”不是不要法度，而是創(chuàng)造性運(yùn)用法度的結(jié)果。即出天趣于法度之中。這便是魯迅書法的高明之處。
魯迅書法不拘一格而自成一格，他以情感入書、以自然入書，將憂國憂民的思想與藝術(shù)精神融入書法作品，使其書法有了靈魂與生命。透過件件墨跡，我們依稀可以看到那個(gè)風(fēng)雨如磐的年代，字里行間，詩情與墨韻共舞，神彩與意象齊飛，豪情揮灑紙上，憂憤宣泄其中。這就是魯迅，撞擊靈魂的魯迅。
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