揚(yáng)州晚報(bào) 2013年12月7日
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出場(chǎng)
嘉賓
顧 風(fēng)：揚(yáng)州市書畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員
楊小揚(yáng)：揚(yáng)州市書法家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員
本報(bào)記者（以下簡(jiǎn)稱記）：
傳統(tǒng)書法藝術(shù)在當(dāng)下之中國(guó)，如果用狂熱來(lái)形容的話可能也不為過。從垂髫小兒到耄耋老人，都在揮毫潑墨、奮筆疾書，各種書法展、書法大賽此起彼伏、數(shù)不勝數(shù)，全社會(huì)的書法積極性可謂空前高漲。但貌似繁榮興盛的表象下卻掩飾不住書者自身的浮躁與空虛，西方的價(jià)值觀念與藝術(shù)市場(chǎng)化的運(yùn)作也使得書家難以真正靜下心來(lái)潛心讀書與創(chuàng)作。從專業(yè)書家到學(xué)校的書法教育都在強(qiáng)調(diào)技術(shù)的地位，只在外在形式上進(jìn)行探索、研究、創(chuàng)新，卻忽略了對(duì)傳統(tǒng)書法內(nèi)在精神的承繼與守護(hù)?？梢赃@么說(shuō)，技術(shù)至上、利益至上、形式主義泛濫已是當(dāng)今書壇、藝壇一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。二位老師是揚(yáng)州資深的書法家，請(qǐng)二位老師結(jié)合揚(yáng)州書壇目前的現(xiàn)狀就此對(duì)我們的讀者談?wù)劙伞?/p>
顧風(fēng)（以下簡(jiǎn)稱顧）：
你的提問比較有針對(duì)性，我覺得之所以會(huì)這樣，主要有這樣的幾個(gè)問題：一是現(xiàn)在缺少真正的文藝批評(píng)，這是一個(gè)很嚴(yán)重的問題。中國(guó)的書法藝術(shù)本身是有品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的，但問題是現(xiàn)在的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)很混亂，沒有正確的評(píng)價(jià)機(jī)制，很多人其實(shí)不知道什么是真正的美，導(dǎo)致了許多年輕人的迷失?！巴|(zhì)化”、“流行風(fēng)”帶來(lái)了很多問題，帶來(lái)了“庸俗化”的傾向。我們不能因?yàn)槠占埃秃鲆暳怂囆g(shù)的高雅、藝術(shù)的高精尖。藝術(shù)是高雅的，是金字塔形的。即使我們不能到達(dá)，但要心向往之。現(xiàn)在根本就沒有這樣的仰望，沒有這樣的志向；二是缺少權(quán)威。上世紀(jì)七八十年代，揚(yáng)州有以孫龍父先生為首的一批書法前輩，孫老對(duì)同齡人的批評(píng)也是直截了當(dāng)?shù)?，沒有誰(shuí)不服氣；三是缺少深度的理論研究。中國(guó)所有藝術(shù)的高妙處就在于其對(duì)應(yīng)性。你走到了哪一步，就對(duì)應(yīng)感受到哪一步的妙處。而西方的理論研究則是具象化的分析，這對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)不適合?，F(xiàn)在許多書法家都成了寫字匠，過去真正的書法家都是學(xué)養(yǎng)豐厚的文人、學(xué)者、士大夫。從書法創(chuàng)作的角度來(lái)講，書法所表現(xiàn)的是文字，文字又是中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，但許多寫書法的人卻不研究文字。當(dāng)今發(fā)現(xiàn)、出土了這么多可貴的古代書法遺存，這些都需要有人去研究，但現(xiàn)在中國(guó)書壇偏偏缺少這樣的研究；四是現(xiàn)在的書法作品普遍缺少精神內(nèi)涵。許多人只知寫字不知讀書，光學(xué)寫字不學(xué)做人，字寫得瀟灑過了頭，殊不知現(xiàn)在不缺瀟灑，缺少的是收放自如的具有精神內(nèi)蘊(yùn)的書法?？傊皩懽纸场?、“江湖氣”、“庸俗化”是書壇發(fā)展的大敵。
楊小揚(yáng)（以下簡(jiǎn)稱楊）：
近30年來(lái)的書法熱是空前的。從正面講，這帶來(lái)了群眾文化的繁榮，弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化。但剛才提及的種種現(xiàn)象又都是事實(shí)，這值得我們關(guān)注和反省。不少中青年書法愛好者以加入省書協(xié)、中國(guó)書協(xié)為目標(biāo)，要入會(huì)作品必須入展，于是走捷徑，模仿他人的風(fēng)格，揣摩評(píng)委的喜好，進(jìn)而形成了“王鐸風(fēng)”、“俗隸風(fēng)”、“二王風(fēng)”等流行書風(fēng)?！案L(fēng)”和“追星”有它可以理解的一面，仿效名家風(fēng)格，不僅在書壇，在美術(shù)、音樂、影視界都普遍存在，也不是現(xiàn)在才有。誰(shuí)年輕的時(shí)候沒追過風(fēng)？問題是，這些年的流行書風(fēng)很大程度受名利所驅(qū)動(dòng)，導(dǎo)致削足適履，墮入庸俗。
現(xiàn)在，衡量一個(gè)地區(qū)的書法水平，往往只比中國(guó)書協(xié)會(huì)員的人數(shù)，這很不科學(xué)。誠(chéng)然，中國(guó)書協(xié)聚集了許多優(yōu)秀的書法家，但中書協(xié)之外，仍然有許多同樣優(yōu)秀的書法家。比如我們揚(yáng)州的李秋水、趙文瀾等老先生就是典型的例子，他們的學(xué)養(yǎng)造詣值得我們學(xué)習(xí)和敬重。
我們要提倡有志于書法藝術(shù)的人，尤其是中青年書家，對(duì)傳統(tǒng)常懷敬畏之心、對(duì)先賢常懷敬仰之心。現(xiàn)代資訊再發(fā)達(dá)，我們對(duì)揚(yáng)州本土的老一輩書家也不應(yīng)忽視，他們是這場(chǎng)“馬拉松”跑在前面的人，他們手中的“接力棒”需要我們接過來(lái)、傳下去。老一輩書家也需要以開放的心態(tài)對(duì)待新潮流，多與中青年書家接觸。
顧：
老一輩的書家要有一種責(zé)任感，他們面對(duì)上門請(qǐng)教的年輕人，就是在面對(duì)書法藝術(shù)的未來(lái)。
楊：
在傳承與創(chuàng)新的隊(duì)伍中，老書家與中青年書家是互補(bǔ)的梯隊(duì)形式，揚(yáng)州書壇的健康狀態(tài)應(yīng)該是少長(zhǎng)并進(jìn)，和而不同。
顧：
藝術(shù)，第一是天賦，第二是學(xué)養(yǎng)，第三才是技術(shù)。大家都寫字，并且有些年輕人還特別有成就感，加入了中書協(xié)，獲得了這個(gè)獎(jiǎng)、那個(gè)獎(jiǎng)，但他們忽略了一點(diǎn)：中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)是一種特殊的藝術(shù)，是中國(guó)文化的符號(hào)，這樣的藝術(shù)難道僅僅是寫字嗎？年輕人向前輩學(xué)習(xí)，其實(shí)更多的是在學(xué)習(xí)前輩的學(xué)養(yǎng)與人品，是給予書法藝術(shù)以可持續(xù)性的發(fā)展，在技術(shù)上反而不一定要得到多少的指點(diǎn)。
楊：
學(xué)書法，貴在立足高遠(yuǎn)，堅(jiān)持不懈地下苦功。藝無(wú)止境，即便是“書圣”王羲之，他的書法也是“晚乃善”，所謂“人書俱老”、“暮年多妙”。書家的閱歷、綜合素養(yǎng)最終決定了書法之高下，而不僅僅是寫字這么簡(jiǎn)單。 記者 吳娟
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