何如帖、奉橘帖 王羲之

《古人論書數(shù)則》《試茶條幅》《書譜》摘句……十屆國(guó)展上投稿量最多、吸引眼球最甚的書種，非行書莫屬；初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)乃至獲獎(jiǎng)作者中，又尤以“二王”體系的行書、草書最為萬眾矚目。

面對(duì)這成百上千的“二王”一路的作品涌入國(guó)展，在評(píng)審現(xiàn)場(chǎng)，趙學(xué)敏等監(jiān)審委員拿起一件件品評(píng)：“能看得出在臨帖上下過功夫”、“有二王的氣息，但弱在墨色變化”、“線條的變化不同，但意思有了”——看到一件學(xué)“二王”和黃庭堅(jiān)的行草大字，只點(diǎn)評(píng)了一句：“估計(jì)評(píng)得上。”

事實(shí)證明，趙學(xué)敏們的猜測(cè)不爽不錯(cuò)。

這是必然的現(xiàn)象——誰讓我們身處“二王”體系書風(fēng)熾盛的時(shí)代。

言必稱“二王”

王羲之、王獻(xiàn)之父子，除去了八分書、章草的筆法痕跡，變章草的模式為縱式，開創(chuàng)全新的行草書模式，風(fēng)格上一改兩漢以來的恢弘博大，以清朗俊逸實(shí)現(xiàn)別開生面，以其《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《快雪時(shí)晴帖》《喪亂帖》《鴨頭丸帖》《中秋帖》中瀟灑流美之風(fēng)，雄霸書壇1600余年，以其行楷書結(jié)體勻稱俊俏、點(diǎn)畫細(xì)致處含蓄多姿，行書婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)、草書去章草之波磔，開今草流暢而富韻致之新風(fēng)，從而成為后世習(xí)王者之創(chuàng)源：虞世南得其美韻，歐陽詢得其力，褚遂良得其意，薛稷得其情；當(dāng)代書壇中從國(guó)展脫穎而出的皆是“二王”一路的高手，張榮慶、孫曉云等當(dāng)代名家亦是得益于“二王”傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，隨者甚眾，因而書壇呈現(xiàn)的“二王”一路書法一派獨(dú)大的勝景，也能夠在十屆國(guó)展中顯現(xiàn)出來。

新世紀(jì)初始，向往新奇、張揚(yáng)個(gè)性的社會(huì)心理，落實(shí)到紙面上，變成了我手寫我心的小個(gè)性，不少書法家以另辟蹊徑為招牌，取法傅山和王鐸等明清諸家的浪漫不羈、汪洋恣肆，成為一時(shí)風(fēng)尚。而今“非雅”文化認(rèn)同的狂躁漸行漸遠(yuǎn)，“二王”不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的書法格調(diào)恰好契合了當(dāng)代社會(huì)心理與審美認(rèn)同。言必稱“二王”，成為當(dāng)代書壇的創(chuàng)作主流。

以“二王”為指歸，如今中國(guó)書壇有著揮之不去的“經(jīng)典”情結(jié)?！胺从^上世紀(jì)八九十年代，對(duì)于趣味的關(guān)注和書寫曾經(jīng)熱鬧一時(shí)，但如今今帖的流行，使書法重歸傳統(tǒng)的大道?！笔畬脟?guó)展評(píng)委趙雁君說。“作品面目齊整，質(zhì)量可觀”，評(píng)委、中國(guó)書協(xié)副主席聶成文認(rèn)為，整體上創(chuàng)作者對(duì)“二王”書風(fēng)掌握得更純熟，比前幾屆國(guó)展的作品更為地道、瀟灑，以此進(jìn)入表現(xiàn)階段，也會(huì)對(duì)其他書體創(chuàng)作的提高有所助益。“這是可喜的現(xiàn)象：以‘二王’為源的年輕作者越來越多，而且從手卷展等專題展覽來看，對(duì)于‘二王’系列的學(xué)習(xí)愈加深入，超越了以前只學(xué)‘二王’、孫過庭、董其昌而產(chǎn)生的雷同面貌，較之上世紀(jì)90年代的創(chuàng)作有大幅的推進(jìn)?！痹u(píng)委、中國(guó)書協(xié)副主席何應(yīng)輝將之概括為“一種新的影響”。

作品中的“人”

有影響，自然會(huì)有“影響的焦慮”。有人擔(dān)心當(dāng)代書法總是自覺不自覺地籠罩于“二王”之下，“二王”幾乎成為所有書法創(chuàng)作、評(píng)判、鑒賞的唯一標(biāo)尺；有人抨擊草書的“二王”化，不過是學(xué)《書譜》《淳化閣帖》的小技術(shù)化、表面化；有些作者的臨摹只停留在表面上，寫得越來越小、越來越僵，甚至千人一面，毫無生氣，只求做書奴?！庠谑闱閷懸?，筆法多變的“二王”書風(fēng)，在有些評(píng)論者眼中頗有些仰之彌高、望之興嘆的恐懼意味。

“‘二王’書風(fēng)對(duì)我們當(dāng)代書法創(chuàng)作的啟迪何在？‘二王’書風(fēng)對(duì)當(dāng)代書法創(chuàng)新的意義何在？這是我們‘言必稱二王’的關(guān)鍵所在。”中國(guó)書協(xié)主席張海說。

中國(guó)書協(xié)副主席陳振濂認(rèn)為，當(dāng)今創(chuàng)作者對(duì)“二王”的學(xué)習(xí)分為3個(gè)階段——臨摹其形、分解筆法、師其心法。如果僅限于臨摹形貌，則會(huì)陷入近俗、氣弱的流弊；而逐步分解筆法，則能以理性視角看待“二王”筆法的成因和規(guī)律。

當(dāng)書法家分解“二王”筆法的規(guī)律，就能發(fā)現(xiàn)，“二王”為源，其后眾多書法家對(duì)其的繼承、發(fā)揚(yáng)，填充新的創(chuàng)造，才形成我們今天而言的“二王”體系?！宕鷹钅饺∑涔P韻；唐人書法取其質(zhì)，宋人會(huì)其意……正是歷代書法家的創(chuàng)造性的發(fā)揮，使得“二王”體系愈加豐富和斑斕。從經(jīng)典中生發(fā)新的感悟，從感悟激活人們更豐富的創(chuàng)造力，才可作為前人改革的新文化“資本”，應(yīng)用于書法創(chuàng)作之中。

“當(dāng)代書法，在與傳統(tǒng)保持某種聯(lián)系、不割裂書法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，‘二王’成為正脈的傳習(xí)，使得書法不至于走上狂怪之途；除此之外，民間書法資源、取法整個(gè)中國(guó)書法傳統(tǒng)，與時(shí)代創(chuàng)新精神緊密結(jié)合，才可創(chuàng)造當(dāng)代書法具有強(qiáng)烈個(gè)性色彩、鮮明時(shí)代特征的面貌?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院副院長(zhǎng)李勝洪說。

顏真卿的寬博渾厚，董其昌的疏朗淡雅，祝枝山的豪邁激越，徐渭的奔放蒼勁，王鐸的縱斂自如——如果書法家將眼光投向源于“二王”又迥異于“二王”的書法創(chuàng)作發(fā)展歷史，更有益于廣收博采，兼收并蓄。

僅就“二王”而言，師其形，不如師其神——深刻領(lǐng)會(huì)它的審美內(nèi)涵，挖掘它的美的本質(zhì)——師其心法，弱化技巧的紛雜，還之以自然的揮運(yùn)，側(cè)重對(duì)“二王”精神層面的了解和繼承，我們也許就能發(fā)現(xiàn)，前人評(píng)之“盡善盡美”并非“十全十美”，而是在晉人生命意識(shí)覺醒的時(shí)代，“二王”作品更多的感動(dòng)人的，是作品中的“人”——他們的書法完美地完成了藝術(shù)的“生命化”——當(dāng)代書法人的作品中如何有“人”，解決這個(gè)問題，“影響的焦慮”也就迎刃而解。