很簡單，大多數(shù)書協(xié)會員的字不雅俗共賞了。
好的作品一定能給人美的享受，即使欣賞者文化水平不高他也知道好，只是不能系統(tǒng)說出好在哪里。
現(xiàn)在的人不肯在臨帖上下苦功夫，稍有所得就急于成家立名，盲目背棄傳統(tǒng)標新立異，以為這就是創(chuàng)新。任何沒有深厚功力的創(chuàng)新都是一場作秀，所以丑書流行了。
人民群眾的眼睛是雪亮的，巜蘭亭序》為這么多人推崇，不管是文化名流或者鄉(xiāng)野俗夫都能感受到其筆法美結體美韻律美，如果一幅書法作品只有少數(shù)人能欣賞（有的還是相互吹捧），還說別人文化不高沒入門不懂書法，這種書法又有何存在的價值？
任你在書協(xié)里職位有多高，任你書法理論有多深，任你學識有多淵博，歸根到底書法就是把字寫得好看的藝術，走偏了就什么都不是。
以前是用筆千古不易，現(xiàn)在是傳統(tǒng)筆法沒幾個人會，瞎搞什么創(chuàng)新創(chuàng)異，結體差，型怪異，信筆寫，多為俗書，江湖習氣濃。
大部分根本還沒入帖，就出帖。
大部分根本就不懂晉唐筆法，線條質(zhì)量差，以為用力就是筆力，根本沒韻味，浮夸或干巴巴的，能夠結體 線條 墨法兼具的作品，實在鳳毛麟角。
還有評獎取向，這個呵呵，再呵呵。
總之，浮躁→浮夸→浮名。臨習不夠，領悟不深，底蘊不多，搞怪不怪。所以，雖有小成者，到但鮮有大師。
一句話，缺功力求功利。
我敢說，像這樣古人隨便挑的一個字、幾乎四平八穩(wěn)的一個字，今人筆畫線條上能寫到位的（八成也算好），絕對沒幾個。所以很多現(xiàn)代作品，都經(jīng)不起看。
我認為，沒有線條質(zhì)量的所謂書法創(chuàng)新，都會在時代的篩子上紛紛掉落，一無所剩。
我也是省級書協(xié)的理事，我贊同烙劍觀點，本來書法的根本在用筆，我們書協(xié)的大多數(shù)人卻舍本逐末，以結構上求怪求異搞所謂的創(chuàng)新，多數(shù)的跟隨者都是根本不懂筆法就搞的名頭很大了。沈鵬張旭光胡抗美劉洪彪等等不能一一列舉，他們用歪門邪道的投機取巧方法占據(jù)權力和輿論制高點后為維護自己名利而排斥異己，提攜門徒，幾屆書協(xié)搞下來字越來越離“隨心所欲不逾矩”的那個“矩”遙遠，群眾雪亮的眼睛難道真的永遠看不到這些嗎？太低估草根的智慧了！
現(xiàn)在書協(xié)有少部分領導的字，說白了真的不好，影響了書協(xié)的權威和形象。人們都服氣德高望重的專業(yè)機構負責人，喜歡有藝術品位的負責人。書壇的江湖在民間。高人，其實也在民間。書協(xié)應倡導一種純凈的藝術氛圍，讓傳統(tǒng)得以弘揚，創(chuàng)新得到肯定，丑書無處可藏。老百姓不看領導不領導，只是覺得喜歡不喜歡。作品，才有說服力?？梢越梃b好聲音，不署名，讓專業(yè)人士評評，再放到網(wǎng)上投票，看看書協(xié)領導的能有多少擁護的。
關鍵要處理好如何繼承與創(chuàng)新、如何高雅與大眾化的兼顧?，F(xiàn)在的書法面臨的問題是只是神似古人沒有創(chuàng)新與自我，只要自我創(chuàng)新沒有碑帖功夫，與傳統(tǒng)脫離過于時尚與標新立異，過于高深高雅陽春白雪而小眾化，過于妖嬈媚俗而大眾化，過于墨守陳規(guī)而不敢創(chuàng)新自我！楷書字體沒有創(chuàng)新，草書結體不認創(chuàng)新，行書千篇一律，篆書創(chuàng)新也少，唯有隸書和行草創(chuàng)新較多。
大眾不認可書協(xié)的書法原因主要是以書協(xié)為代表的專業(yè)書家與以書法愛好者為代表的大眾互動不暢造成的。具體來說大致有三方面:一是大眾書法素養(yǎng)不高。書法的特點是門檻極低，會寫字就行，追求把字形寫好看，這就是'書'。同時，書法專業(yè)性很強，有筆法、字法、墨法、章法的技術性要求，再往上還有性情、風格、氣韻、學養(yǎng)的更高級要求，是謂'法'。書法愛好者與書協(xié)專業(yè)書家完全是兩個層次、兩個系統(tǒng)、兩個追求，當然互不認可。特別是書法愛好者缺少技術訓練的正確方法，永遠達不到專業(yè)水準，入不了書協(xié)，就更抵觸書協(xié)書法。誰會承認練了幾年、十幾年都練錯了？！二是書協(xié)中有不良現(xiàn)象敗壞書協(xié)形象。一類是花錢買會員、以權謀會員；一類是炒作抬潤格、虛標潤格，一切向錢看；一類是求怪求異純'丑書'。三是書法教育、宣傳、普及不力。象牙塔內(nèi)自娛自樂自命清高，象牙塔外胡噴亂罵無知無畏。
理所當然！從書法的藝術與實用、書法的創(chuàng)新、書法的歷史與現(xiàn)代（或者說橫向與縱向）三個方面來回答這個問題！你要是看明白了就認為大眾看不懂是應該的，看懂是不應該的！
一，互聯(lián)網(wǎng)與電子信息系統(tǒng)等多層面社會的發(fā)展，導致書法離實用少了很多……但是中國書法的藝術性並不弱，而且高于其他藝術種類很多，藝術要個性，要抒情達意，等等等等！而大眾總是不愿意讓書法去干藝術的事……
二，其實書協(xié)創(chuàng)新的藝術家很少很少！但是，一個大的書法家不創(chuàng)新又不行！兩個矛盾綜合體！書協(xié)已經(jīng)在不斷為這個矛盾沖突付出很多！比如，一屆書協(xié)主席書法創(chuàng)新發(fā)展強（沈鵬等人），一屆創(chuàng)新弱，但功力、字外功超級無敵（比如啟功、蘇士澍）！即便如此，有創(chuàng)新沒創(chuàng)新的書協(xié)頂梁柱們的字外功都是卓越的！大眾的字外功當然談不上……于是乎，眼光夠不著，夠著了看不到！
三，歷史上的卓越書法家很多，但是普及讀物總是拿幾個人說事，而且被拿出來說事的人又要盡可能雅俗共賞……于是乎，大眾的眼光把極少數(shù)人當作了全部，而且，這些人已經(jīng)有創(chuàng)始之偉功（這個書法家的橫向發(fā)展），后人學他們又不會超過，創(chuàng)新更談不上！凡是不在這條線路上走就不是好的……
凡此種種！但人人寫字，自小識字，等等原因又讓大眾喜歡點評書法。其實，絕大部分人人評的不是書法，而是拿自己僅有的少得可憐的認識作為尺子，去衡量書法家的字，怎么能說好？
各地書協(xié)的副主席都是退休的領導干部，臨退休前上陣磨刀，練了三天字。退休后便要做當?shù)氐臅鴧f(xié)副主席，這很簡單，不需要任何組織部門考察只須書協(xié)這個民間組織同意就行。再則書協(xié)這個民間組織也需要領導來撐門面，退休領導也希望退休后有人請，于是一拍即合。至于這些書協(xié)副主席的字寫的如何就可想而知了。于是怎么丑就怎么寫，結果八十歲老漢學鎖吶，上聲不接下聲。
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