文·段宏剛
中國書法家協(xié)會成立于1981年5月，其職責是，引導書協(xié)會員進行書法創(chuàng)作，搞學術研究，普及書法教育，組織書協(xié)會員參加學術交流，開展跟書法藝術相關的專題活動。
中書協(xié)里邊人才濟濟，主要成員有國家級書法家和篆刻家，書法理論家和書法教育家，以及少部分書法活動組織者，書法出版人，書法管理者。
成立40多年以來，中書協(xié)受到許多書法家和書法愛好者的擁戴與追捧，許多人以加入中書協(xié)為榮，加入中書協(xié)，等同于專業(yè)素養(yǎng)和藝術水準得到了官方的認可。
從成立至今，中書協(xié)共誕生了7位書協(xié)主席，分別是舒同（1981年——1984年在任）、啟功（1984年——1990年在任）、邵宇（1990年——1991年在任）、沈鵬（1991年——2005年在任）、張海（2005年——2015年在任）、蘇士澍（2015年——2021年在任）、孫曉云（2021年至今）。
然而，在近20年，隨著中書協(xié)的規(guī)模不斷擴大，加入的會員越來越多，一些問題隨之凸顯。
最明顯的問題就是，一些中書協(xié)會員的藝術創(chuàng)作走向了兩個極點，要么是受西方后現(xiàn)代藝術和日本“現(xiàn)代書道”的影響，給書法加入“行為藝術”的元素，以離經(jīng)叛道的方式來刻意改造中國書法，寫出讓大多數(shù)人看不懂的“現(xiàn)代書法”，美其名曰“創(chuàng)新”。這類書法家里邊，以王鏞、王冬齡、曾翔、曾來德、沃興華、劉洪彪、邵巖、白砥、程風子等人為代表。
要么漠視書法的變化，刻意追求書法的結字和造型，在筆法上千篇一律，把字寫得四平八穩(wěn)，匠氣十足，看起來跟“印刷體”沒有區(qū)別，被人們戲稱為“現(xiàn)代館閣體”。這類書法家以田蘊章、田英章兄弟為代表。
不論是以“二王”為代表的“現(xiàn)代書法”，還是以“二田”為代表的“現(xiàn)代館閣體”，都不是中國書法的發(fā)展方向。當人們對其產(chǎn)生審美疲勞后，將其拋棄是一種必然。
蘇士澍在任期間，對這種“不正之風”給出了嚴厲批評，尤其對田英章的楷書給出了義正辭嚴的批評：中書協(xié)永遠都不歡迎田英章，永不接納其楷書。田英章的書法一板一眼，沒有靈魂，好像被拴進了籠子，缺乏活力，毫無創(chuàng)造性。
這句話被傳播出去后，在書法圈引起了巨大轟動，聽者無不叫好。
可見，不論是普通的書法愛好者，還是鉆研書法藝術幾十年的專業(yè)人士，都看出了田英章楷書的危害性。
那么，田英章楷書的危害性究竟有哪些？我以自己的理解，逐一道來。
其一，學習“田楷”的人，容易鉆進死胡同，對書法的認知無法上升到更高層次，藝術天分會被扼殺掉，并且一輩子無法改變這種習氣。
田英章對書法的理解已經(jīng)鉆進了死胡同，過于在意書法的結構，而忽略了筆法的意義，導致他幾十年來一直在自我復制，硬生生把楷書寫成了“美術字”。
田英章的楷書以歐陽詢的楷書為師，歐體楷書有兩個鮮明的特點，一是結構森嚴平正，字形挺拔俊朗，略顯瘦勁。
二是歐楷在用筆上有精妙的變化，盤活了楷書的審美趣味，主要體現(xiàn)在用筆的平穩(wěn)中尋求險絕的變化，如長矛橫掃千軍，突出了力度感和動感，進而讓整體風貌變得靈動、活潑起來。
而田英章不知是沒有發(fā)現(xiàn)歐楷這兩大特點，還是他發(fā)現(xiàn)了沒有能力寫出來，他的楷書從幾十年前就寫得千篇一律，到現(xiàn)在仍然如此，根本沒有結字筆法上的變化，以及審美趣味上的變化，要這樣的“印刷字”和“美術字”楷書有何用。
學習者如果把“田楷”作為圭臬，長期臨摹下去，很容易養(yǎng)成分不清楷書好壞美丑的惡習，最終浪費掉自己的時間、精力和才情。
其二，田英章“投機取巧”式的書法觀念，誤導了大眾的審美觀，讓大眾始終停留在狹隘的審美觀里無法自拔，阻斷了楷書的發(fā)展。
田英章是當代影響力很大的書法家，學生眾多，如果放任他自由創(chuàng)作，不顧書法藝術的規(guī)律，輕視書法的教化作用，勢必會影響書法藝術的健康發(fā)展，讓書法人才出現(xiàn)斷檔的情況。
凡是被歷史記載的楷書大家，其楷書都有可圈可點之處，給人們展現(xiàn)了不同的楷書趣味，正是這種百花齊放，才促進了楷書藝術不斷推陳出新。
但是，田英章為了維系自己的影響力，不惜把一種討好式的、媚俗的、僵化的書法觀念和書法形態(tài)灌輸給大家，讓大眾對楷書的審美越意識來越局限，坐井觀天，眼里容不下其它楷書，這對楷書的發(fā)展和創(chuàng)新無疑是致命的阻礙。
其三，經(jīng)過“田楷”的熏染，許多人對傳統(tǒng)楷書，以及一些求新求變的楷書表現(xiàn)出不屑一顧的姿態(tài)，總認為“田楷”是天下最好的，不符合“田楷”的書法則一律被視作“丑書”。
接觸過“田楷”粉絲的人，大多有這樣的印象，他們偏執(zhí)、極端、狂熱，對書法幾乎沒有什么審美修養(yǎng)，在書法美學層面如同美盲，其它楷書呈現(xiàn)出來的美學價值他們根本看不到，也學不會。
如果誰對“田楷”說一聲不好，立馬會遭到這些人的口誅筆伐。只能說，這些人太可憐了，睜開眼睛多看看外邊的世界，對自己很有好處。
在此，我再一次奉勸學習“田楷”的人，不要再一葉障目了，中國書法浩瀚如海，幾千年書法史上值得學習的書法家大有人在，以“二王”為代表的晉代書風的妍媚靈秀、清麗自然，以歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權等人為代表的唐代書風的富麗堂皇、雄偉壯闊，以“宋四家”為代表的宋代書風的溫文爾雅、意趣盎然，都是學習的好對象。
如果再執(zhí)迷于“田楷”里，最終會把自己訓練成寫字匠。
然而，面對各種批評，田英章一直對自己自我感覺良好，他從容淡定地表示：網(wǎng)絡是公開的，也是自由的，你可以有選擇自己青睞風格的權利，但這不代表我們的水平不行，我們的風格就是這樣，而我們字帖的銷量也會給你們答案。
看來，田英章自己也陷入泥潭了，至今沒有意識到或者死不承認自己楷書存在的問題。有這樣的老師，學生能有多少見識。
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