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現(xiàn)代書壇姹紫嫣紅，各種流派爭相斗妍。其中流行書風(fēng)中求巧求拙的構(gòu)字和布白特點，在書風(fēng)上似乎有越“泥古”之藩籬，不乏時代氣息，以一種賞心悅目的出新審美效果呈現(xiàn)在大家面前。所謂書法巧拙，也就是靈活巧妙的構(gòu)字，稚拙老辣的用筆，由打破常規(guī)的點畫和結(jié)體形成的丑拙之美、稚氣天真之美。在書寫過程中合理自然地運用巧拙手法，有時會產(chǎn)生出人意料的審美效果。
然而，時下許多習(xí)書者心浮氣燥，很難沉著，在沒有傳統(tǒng)基本功的情況下，急功近利，一味簡單地追求巧拙，以把字寫丑、寫怪為美，故作無病呻吟之態(tài)，邪氣十足而難有美感。由此也引來當(dāng)今書壇對流行書風(fēng)的口水戰(zhàn)。 流行書風(fēng)之所以流行，說明其審美價值之所在，這也是一個文化興盛時代百花齊放的重要體現(xiàn)，我們沒必要排斥和擠兌。流行書風(fēng)中常見的巧拙筆法，并非意味著對傳統(tǒng)書法精神的背叛，屬于一種創(chuàng)新。再說，這種表現(xiàn)手法并非當(dāng)今書壇才有。清代傅山就曾提出：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排?！编嵃鍢騽t以亂石鋪街的巧拙構(gòu)字和空間布白帶給人全新的藝術(shù)享受。傅山師出顏真卿，功力深厚，巧拙自如。鄭板橋則參以篆、隸、草、楷的字形，窮極變化，瀟灑自然。可見，傳統(tǒng)功力的支持是多么重要！如果隨心所欲、信馬由韁，以投巧造拙，那是極不嚴(yán)肅的投機(jī)行為，它與真正意義上的巧拙大相徑庭。那種以丑為美的追求，最終將墮入無法入目的泥澤，也違背了書法家追求美、創(chuàng)造美的根本使命。
藝術(shù)美，最終是回歸自然的美。巧拙，不是刻意的安排，而是建立在傳統(tǒng)功力基礎(chǔ)上自然天成的流露。蘇東坡說過：“吾書雖不佳，自然出新意，不踐古人，是一訣也?！蔽覀冊谧非笄勺镜臅r候，能不能也不踐古人呢？狂草書家張旭，嗜酒醉書而出神，但歷代書家公認(rèn)“張顛不顛”，其“顛草”有著深嚴(yán)的楷法基礎(chǔ)，盡管草字奇怪百出，但無一點畫不合規(guī)矩。相反，我們一些年輕的書家，不想下真功夫，只求一時快感，披著時髦的巧拙外衣，行遮掩功力不足之實，最終難成正果。因此，廣大習(xí)書者還是要放下功利思想，腳踏實地地臨池古帖，在躬耕實踐中掌握法度，讓書法巧拙成為水到渠成的率真與自然。
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