二十世紀上海書壇名家薈萃，群星爭勝，它不僅是書法藝術(shù)史上一個絕無僅有的雄偉廣袤的高原，更是奇峰群立的輝煌時代。反觀當下，學(xué)書者多以書法為功業(yè)，追求個人風(fēng)格的盡快凸顯，要么盲目出新，要么競趨時尚，以能獲取名利為要務(wù)，雖年紀輕輕就名冠全國，但其本人于書法所應(yīng)夯實之功底和將來長遠之發(fā)展，則一片模糊。當今書法活動之開展，書家地位之建立，書法經(jīng)濟價值之實現(xiàn)，大多依托于展賽。這就導(dǎo)致片面追求書法外在形式的炫技，對獲獎作品的同質(zhì)化模仿，以及一件作品數(shù)百次重復(fù)書寫等現(xiàn)象，使得本身高雅的書法成為功利化書寫。
二十世紀的上海書壇聲勢之宏大、影響之深遠，將其置于悠久的書法史上，也是一個不容忽視的存在。作為一座城市、一個時段，近現(xiàn)代書壇領(lǐng)軍人物大多在這里駐足，呈現(xiàn)出人才空前云集、書風(fēng)異彩紛呈的鼎盛局面。特別是在碑體書風(fēng)籠罩下，在上海形成了以沈尹默、白蕉、潘伯鷹等為代表，專師“二王”的書家群體，他們奮力自振，起帖學(xué)于衰敝，令上海書風(fēng)顯得不拘一格。
與古代相比，書寫主體最大的轉(zhuǎn)變，就是由“人書俱老”的平生志業(yè)轉(zhuǎn)向“短平快”的青年成才。當今書家，尤其是以書法為職業(yè)和專業(yè)的工作者，多專攻書法，對書法所依托之學(xué)問，所能用到之知識，無法精能者，恐占多數(shù)。上海派書家倡導(dǎo)書家注重學(xué)養(yǎng)，夯實基礎(chǔ)。技法可以靠勤學(xué)習(xí)得，氣韻卻只能靠學(xué)識慢慢陶養(yǎng)而成，這就是為什么老一輩學(xué)者型書家的字越看越有味道的原因所在。而且，我們往往可以將他們的字和人對應(yīng)起來，見字如見其人。
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