說起書法家我們能想到很多，比如王羲之、蘇軾、文征明這些，然而有一位書法家似乎被遺忘，他就是沈尹默，雖然沈尹默的書法不能超越王羲之、蘇軾這些大名鼎鼎的書法家，但是與同時期的書法家相比，無出其右者。
沈尹默的書法學習王羲之，并且以帖學為宗。在如今的書壇，學習帖學很正常，但是在沈尹默所處的書壇，帖學的發(fā)展處于一種頹勢，書壇盛行碑學，從清代中期以來，碑學始終是書壇的主流審美，文人雅士追求一種古拙大氣的書風。然而到了沈尹默這里，他深知帖學發(fā)展的重要，所以他以一己之力，讓帖學又回到傳統(tǒng)的審美之中。
沈尹默把王羲之的書法和帖學書法進行了簡化和拓展，對王羲之的筆法進行總結，曾寫出《執(zhí)筆五字法》、《二王法書管窺》、《歷代名家學書經(jīng)驗談輯要釋義》等等著作，讓后人在學習書法上有據(jù)可循。
其實，沈尹默早年的書法始終不得古人要領，直到晚年方才有所成就，有人曾評價沈尹默早年的書法時候這樣說，他的字俗在其骨，從此他開始深入研究古人帖子，尤其是對王羲之以及晉唐名家名帖有著長時間的臨摹，一步步改正自己的不足，從而走上了書法的殿堂。
沈尹默從十二歲的時候開始學習書法，當初的他是以館閣體作為入手書法，以黃自元的書法作為自己書法的第一任老師，所以他的書法難免有著館閣體中的呆板之氣。
從沈尹默的書法之中可以看出他在25歲到45歲之間，這一段時間屬于書法的突破期，這段時間的書法多以懸腕書寫，追求一種平穩(wěn)飄逸之感，也是他改掉書法之中的俗氣關鍵時期。當他45歲之后所寫書法和之前的書法有著明顯的區(qū)別，不論在筆法上還是在字的結構上，已經(jīng)有了很大的提高。
當沈尹默的書法到了第三個階段的時候，才是風格形成的階段，即45歲到65歲這二十年的時間，他把碑學和帖學相互融合，為帖學的發(fā)展找到了新的出路。這個時期的沈尹默也開始在行草書上有所拓展，由學米芾到虞世南、褚遂良再到學習王羲之和王獻之，豐富了帖學的傳統(tǒng)審美，也成就了自己的書法。
從沈尹默的傳世書法之中可以看出，他在楷書上有著很深的造詣，細筆楷書在當時首屈一指，行書有著王羲之的韻味，飄逸之中不失自然大氣，字與字之間沒有相連的筆畫，但是前后相互呼應，形成了一個整體。
在墨色的變化上也是各有不同，雖然一個字之中有相同的筆畫，但是筆畫濃淡不同，粗細不同，而是根據(jù)字的走勢兼顧整體，左顧右盼，讓字富有靈動之氣。在這點上深受王羲之書法的影響，他也是王羲之書法忠實的繼承者和拓展者，謝稚柳曾說數(shù)百年來書法家林立，無有出其右者，徐平羽也曾說過沈尹默的書法超越了元明清，直入宋四家，可見沈尹默的書法造詣之高。從這里也可以看出，沈尹默是自宋代書壇之后，雖然書法家眾多，但是沈尹默仍然可從中占有一席之地。
沈尹默的書法經(jīng)過了很長一段時間沉寂，知道他去世多年之后再次被提及，這時候才發(fā)現(xiàn)沈尹默是一位被遺忘的書法大師。他對書壇的貢獻不僅僅表現(xiàn)在書法的表面形式上，而是對筆法的總結以及振興帖學的貢獻，直到現(xiàn)在，他的書法和書法理論仍然影響著很多人
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