??書藝咀華●咀嚼書法藝術(shù)之英華
如題。
這句話是米芾在《論書-答翟伯壽》中說的。這句話出來之后，立即風(fēng)靡書法界、書法理論界，大有被奉為書法用筆圭臬之勢。大家言必稱之，但米芾的意思究竟是什么呢？一般的解釋是，這大致說的是“藏鋒”之意，所謂“欲下先上、欲上先下、欲左先右、欲右先左”，就是要求筆鋒在點畫盡處或虛或?qū)嵉刈魇湛s、回鋒處理。
這個解釋很容易讓我們想起，初學(xué)隸書的時候，也是講“欲下先上、欲左先右”，就是起筆要逆入，反方向入筆，目的是讓點畫顯得更加含蓄、渾厚。難道米芾就是這個意思？以米芾的超高水平，他需要特別指出這樣一個不怎么高明的筆法嗎？很值得懷疑。
關(guān)于這個問題，當(dāng)代著名女書法家孫曉云在《書法有法》一書中也談到過。她說：
南宋姜夔說得很地道：“意盡則用懸針，意未盡須再生筆意，不若用垂露耳。”米芾的“無垂不縮”，顯然是指“垂露”?！盁o往不收”是指無論向哪個方向，都得收筆，意思同“無垂不縮”大同。所謂“再生筆意”，即“再生轉(zhuǎn)筆的勢頭”。
這段話雖然是引用南宋著名詞人、書法理論家姜夔的，但引用得很恰當(dāng)，解釋也頗到位。更加直白點說，就是當(dāng)一個字寫完了，不需要跟下面的字產(chǎn)生關(guān)系時，其豎畫就用懸針；反之，如果筆意未盡，跟下面的字還要勾連，無論是筆畫相連、還是筆意相連，那就不如用垂露了。而無往不收，則說的是要能夠留得住筆，無論筆畫寫到哪兒，都要有始有終、善始善終，不能虎頭蛇尾，這樣才能避免虛浮。
比如“陰（陰）”字，左邊的豎就是垂露，因為寫到這里還沒有完，還要接著寫右邊的第一個撇，用垂露才能在筆意上相連。如褚遂良楷書《陰符經(jīng)》中的第一個字“陰”，還有顏真卿的楷書“陰”字，還包括趙孟頫、董其昌、啟功等歷代大家無一不是這么寫的。
再比如下面的“禪（禪）”字，分別是柳公權(quán)和顏真卿的，左邊示字旁的豎都是垂露，右邊單字的最后一豎都是懸針，這也符合書寫規(guī)律。
這看似簡單，卻不是所有人都會寫的，比如下面這幅“江湖字”：
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這字一看就是江湖俗書，而作為一個單字，卻把最后一筆豎畫也寫成垂露，是頗為不妥的。
綜上所述，米芾這句話，重點在解決用筆的銜接問題。凡是筆意未盡，比如在轉(zhuǎn)筆時，筆勢還未盡，就要開始再次轉(zhuǎn)筆，跟下一個字相銜接，這時就會很自然地在筆畫上留下銜接的痕跡。像褚遂良《陰符經(jīng)》、孫過庭《書譜》中，有很多撇畫，最后往往有一個小勾，就是這個道理。這一點，孫曉云女士也有介紹，說這被紅學(xué)大家周汝昌成為“芒角”。
《書譜》局部
芒角，原本是植物的小尖葉，比如發(fā)出的新芽，也指筆鋒，有個詞叫“鋒芒”。周汝昌對“芒角”很重視，很有研究，甚至認為書法史就是一部芒角得失史。而芒角之所以常被忽視，是因為古人墨跡難以流傳，而碑刻中的芒角又最容易風(fēng)化腐蝕，所以就很難見到了。芒角的失掉，大有損于字的神采。
米芾《紫金帖》（《鄉(xiāng)石帖》）
比如米芾上面這幅《紫金帖》，里面的“金”、“用”等字的撇劃都露出了芒角，其用途和目的，無外乎就是為了跟下一筆作銜接。
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