作為東漢隸書成熟時期的代表作，《曹全碑》在歷代學(xué)書人及書法評論家的心目中地位較高。清孫承澤贊譽其：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映”，乃“漢石中之寶也”。萬經(jīng)平其曰：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”南?？涤袨橄壬鷦t認為其與《孔宙碑》為“一家眷屬”，“皆以風(fēng)神逸宕勝”。徐樹鈞在其《寶鴨齋題跋》中稱其碑陰書法“神味淵雋，尤耐玩賞”。
《曹全碑》典雅逸靜的審美特征，大致可以從以下幾方面來認識：
一、純用圓筆，內(nèi)含蘊藉
書法的用筆方法大致有三類。第一類為方筆，碑刻中較多見。因為鐫刻的原因，其筆畫起訖處大多呈方形，后人寫字則有以刀痕的方角為美者，就是追求因之而成的堅勁剛狠的審美效果。漢碑中如《張遷碑》多為方筆。第二類為圓筆，筆畫起收都呈圓勢，行筆以中鋒為主。第三類為方圓并用。歷代多數(shù)作品中的筆法以方圓并用居多：有的以方圓為主，輔以圓筆；有的以圓筆為主，兼有方筆。《曹全碑》的用筆從完整的拓本看，則基本為圓筆。圓筆較為溫和含蓄，這是此碑之所以能夠取得靜雅的藝術(shù)效果的關(guān)鍵所在。
二、運筆平實柔順。
由于隸書基本結(jié)構(gòu)的規(guī)定性，其線條絕對不能如行草書一樣跌宕起伏，這就造成了隸書主靜的天性。但同是主靜的隸書，由于運筆方法不盡一致，所造成的藝術(shù)效果也就不同，波磔起伏明顯的，如《石門頌》等，則有奔放飄逸之致；而《曹全碑》的運筆平穩(wěn)徐行，一絲不茍，筆鋒始終在筆道中行，筆畫平實不滑，沒有過度的起伏，使其線條更趨于內(nèi)斂。而其所具有的動感，多半是因為有一些弧形長線造成的，如撇、捺、鉤及橫挑的弧勢等，故有形意翩翩之趣。平順柔實的線條，是構(gòu)成《曹全碑》典雅逸靜的另一個重要原因。
三、線條凝練、簡省，意到為止。
漢碑線條各具不同的審美特征，如《張遷碑》的粗澀，《石門頌》的靈動，《乙瑛碑》的豐腴，《張景碑》的細勁，《夏承碑》的纏綿??《曹全碑》則為凝練簡省。觀其碑中字，線條沒有裝飾的跡象，往往一筆出去，至意想不到的位置便嘎然止住。許多點、短橫盡量濃縮，多數(shù)字在上、下筆的承接處斷開，留出較多空白。而其筆意絲毫不因筆畫簡縮而出現(xiàn)阻隔，反而顯得更協(xié)調(diào)自然，空間更圓融、靜和，使其卓然獨立于其他漢碑之外。
四、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定調(diào)勻。
《曹全碑》形體多呈扁形，少數(shù)有方或長方形。由于形扁，其勢必呈橫向，故而有穩(wěn)的感覺。扁、橫的形體主要由字的主橫畫拉長或撇捺開展造成的。與《禮器碑》相比，《曹全碑》的結(jié)構(gòu)顯得更調(diào)勻。這倒不是因為《曹全碑》比《禮器碑》規(guī)范或布置均等的緣故（其實，從結(jié)字的均勻程度看，可能《禮器碑》比《曹全碑》還要規(guī)整些），而是由于《曹全碑》的扁平及其結(jié)構(gòu)中，上下左右的關(guān)系處理得更加自然合理的緣故。也正因此，《曹全碑》比《禮器碑》、《張景碑》等顯得更加素靜雅致，格調(diào)上高出一籌。其字形扁平，造成左右舒展，舒展的結(jié)構(gòu)加之以圓筆的收斂，于是出現(xiàn)典雅的品格。
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