春江花月夜 趙聰 - 風(fēng)華國韻-經(jīng)典永恒(琵琶·鋼琴)

 曹全碑隸書技法講座（二）

任啟政

第二講：《曹全碑》的筆法特點(diǎn)

一, 執(zhí)筆特點(diǎn)。

1.首先掌握文房四寶的選擇和使用。文房四寶指筆、墨、紙、硯。毛筆主要分狼毫筆和羊毫筆，選毛筆時(shí)應(yīng)注意“尖、圓、齊、健”四點(diǎn)：“尖”指筆鋒尖銳；“圓”指筆頭形狀圓潤、飽滿；“齊”指筆毫用水化開后，筆鋒頂端毛峰排列整齊。“健”指毛筆彈性好。隸書用筆初學(xué)多用兼毫，熟練后可用羊毫。墨，現(xiàn)在多用墨汁，使用墨汁要適當(dāng)摻水。紙即宣紙，分生宣、熟宣。書寫隸書用生宣，以求漲墨的效果。硯，古時(shí)用硯研墨，現(xiàn)在用硯貯墨。

2．執(zhí)筆方法。書寫隸書執(zhí)筆，古人有許多執(zhí)筆方法，最常用、最科學(xué)的是“五指執(zhí)筆法”。

（1）按：用大拇指肚斜著向上緊貼筆桿，用力的方向是從內(nèi)向外推。

（2）押：用食指的第一指節(jié)鉤住筆桿，用力的方向是從外向內(nèi)拉。

（3）鉤：中指緊靠在食指的下面，，用第一指節(jié)鉤住筆桿，用力方向是從外向內(nèi)鉤。

（4）格：無名指的指甲部位斜著向上，擋住筆桿，用力方向是從內(nèi)向外挑。

（5）抵：讓小指自然的跟在無名指的 ，幫助無名指用力向外頂，使筆桿保持垂直。

3，書寫姿勢(shì)。

（1）坐姿：手腕要懸空，最好肘關(guān)節(jié)也離開桌面，頭部稍低，肩平，胸離開桌子。

（2）站姿：肩和臂的移動(dòng)要協(xié)調(diào)配合，雙腳自然站立，以腰為軸心，上身可轉(zhuǎn)動(dòng)。右手懸筆書寫，左手支撐畫流暢通順。

逆鋒：是指行筆中讓筆鋒有反方向的彈性，與順鋒相反。

中鋒：筆桿垂直，使筆鋒在筆畫的中心線行走，線條圓潤、飽滿。

側(cè)鋒：筆鋒偏向一邊書寫，與中鋒相反。

3．運(yùn)筆方法。

（1）提筆與按筆。提按是運(yùn)筆當(dāng)中最基本的動(dòng)作，提是筆體向上，筆毫逐漸聚攏的動(dòng)作；按是筆體下行，筆毫漸次鋪開的動(dòng)作。

（2）方筆與圓筆?？涤袨檎f：“書法之妙全在運(yùn)筆，蓋舉其要，盡于方圓?！狈焦P起筆收筆處有逆回鋒棱角，呈方形。圓筆起筆處不露圭角，藏鋒行筆；方筆以按為主，筆尖鋪開大，線條粗壯雄渾。圓筆以提為主，筆尖下按鋪開少，線條圓潤清秀。

4，《曹全碑》用筆特點(diǎn)。

 (1)，用筆直接承襲秦代小篆，藏頭護(hù)尾，起筆以圓筆為主，寓方于圓之中，寓剛于柔之內(nèi)；落筆蓄勢(shì)斂鋒，凝重而內(nèi)勁，放縱適度。有的取篆意而不落形跡，婉而韌、圓而勁、秀而健，筆畫中富有極大的彈性力感，含蓄的筆致中寓輕松飄逸。（如：“西”、“部”等字的橫畫起筆為圓筆；“金”“曹”“慕”等字取篆意；“義”“夷”“威”等字有彈力）。

(2)，字中主筆突出，粗壯有力，以橫為主筆，一波三折，形成“蠶頭雁尾”?！靶Q頭”微微下垂，在逆勢(shì)向上轉(zhuǎn)筆后，向右運(yùn)行，運(yùn)行之中先微向上傾，至中端后又微向下傾，形成一個(gè)向上的彈力。筆畫邊按邊運(yùn)，再提筆向右收出，形成“雁尾”，此碑雁尾不壯，，皆瘦長，更顯秀美飄逸。（如：“西”、“世”、“其”）。

(3)，行筆均勻秀美，宜慢不宜快。中鋒行筆，逆入平出，提按頓挫，注重筆畫粗細(xì)變化。收筆變化大，或折木、或圓收、或細(xì)筆收筆，則不留回鋒痕跡，比較含蓄。（如：“全”、“完”、“胄”）

(4)，碑陰文字勁力自如，筆法不同于碑陽。碑陰由于書寫的率意和刻工刀法的熟練，使筆畫變異和結(jié)體隨意，與碑陽工整的文字形成鮮明的對(duì)比，顯示出碑陰文字在秀麗中透露出勁利，在端莊下流露出頑皮，書寫時(shí)更應(yīng)強(qiáng)調(diào)鋒利的金石味。