隸書始于秦而興于漢，東漢時(shí)期蓬勃發(fā)展的碑刻藝術(shù)為我們留下了很多的書法藝術(shù)經(jīng)典之作，這其中的《曹全碑》可以說是隸書書體發(fā)展過程中技法最為成熟的代表作品之一?！恫苋啡Q《漢郃陽令曹全碑》，中國東漢時(shí)期的重要碑刻，立于東漢中平二年 (185年)，明萬歷初年于陜西合陽縣莘里村出土，1956年移入陜西省西安博物館碑林保存。
《曹全碑》是漢代隸書的重要代表作品之一，在漢隸中獨(dú)樹一幟，以風(fēng)格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱于世。《曹全碑》的結(jié)體、筆法都已經(jīng)達(dá)到了十分完美的境地, 因此為歷代學(xué)人和書法評(píng)論家推崇備至。清萬經(jīng)評(píng)此碑：“秀美生動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也?！睂O承漢評(píng)其書云：“字法遒秀逸致，翩翩興《禮器碑》前后輝映漢石中至寶也。南海康有為先生則認(rèn)為其與《孔宙碑》為“一家眷屬”，“皆以風(fēng)神逸宕勝”。徐樹鈞在其《寶鴨齋題跋》中稱其碑陰書法“神味淵雋，尤耐玩賞”。
從前人諸多評(píng)析中我們可以看出，《曹全碑》最顯著的風(fēng)格特點(diǎn)是字跡娟秀清麗，結(jié)體扁平勻稱、舒展超逸、風(fēng)致翩翩、筆畫正行、長短兼?zhèn)?，與《乙瑛》、《禮器》同屬秀逸類，但神采華麗秀美飛動(dòng)，不激不勵(lì)，中正平和，既符合規(guī)范又飄然逸出，有“回眸一笑百媚生”之態(tài)。
《曹全碑》的審美特征，大致可以從以下幾方面來認(rèn)識(shí)：
一、用筆：純用圓筆 運(yùn)筆平實(shí)
《曹全碑》的用筆從完整的拓本來看基本全為圓筆。圓筆較為平實(shí)溫和，這是《曹全碑》之所以能夠取得靜雅的藝術(shù)效果的關(guān)鍵所在，《曹全碑》的用筆平穩(wěn)徐行，一絲不茍，筆鋒始終在筆道中行，筆畫平實(shí)不滑，沒有過度的起伏，使其線條更趨于內(nèi)斂，而其所具有的翩翩之趣的動(dòng)感，多半是因?yàn)橛幸恍┗⌒伍L線所形成的，如撇、捺、鉤及橫挑的弧勢(shì)等。
二、線條：凝練簡(jiǎn)省 協(xié)調(diào)自然
漢碑線條各具不同的審美特征，如《張遷碑》的粗澀、《石門頌》的靈動(dòng)、《乙瑛碑》的豐腴、《張景碑》的細(xì)勁、《夏承碑》的纏綿……，《曹全碑》則為凝練簡(jiǎn)省，觀碑中字，線條沒有過分裝飾的跡象，往往一筆出去，行至意想不到的位置戛然而止，許多點(diǎn)、短橫盡量濃縮，多數(shù)字在上、下筆的承接處斷開，留出較多空白，而其筆意絲毫不因筆畫簡(jiǎn)縮而出現(xiàn)阻隔，反而顯得更協(xié)調(diào)自然，空間更圓融、靜和，這也使得《曹全碑》卓然獨(dú)立于其他漢碑之外。凝練自然的線條，是構(gòu)成《曹全碑》典雅逸靜的重要原因。
三、結(jié)構(gòu)：形扁舒展 收放自如
結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的，可《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁已經(jīng)到了幾乎不能再扁的地步，這在其他漢碑中是極為罕見的。由于《曹全碑》形體多呈扁形，故勢(shì)呈橫向，重心上束，中下部伸展，產(chǎn)生了平穩(wěn)的感覺，因此《曹全碑》在結(jié)構(gòu)處理上，上、下、左、右的關(guān)系處理得非常自然合理。
結(jié)構(gòu)的收放也是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出，其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的。收放之間，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，在強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快，使得自己生動(dòng)靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致。正因如此，《曹全碑》形成了妍媚秀麗、素靜雅致的藝術(shù)風(fēng)格。
四、章法：參差錯(cuò)落 疏密勻稱
《曹全碑》結(jié)字的大小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱，故大者不見其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。作者又運(yùn)用了對(duì)比的手法，通過字的大、小、扁、長的結(jié)構(gòu)來豐富此碑的章法，這樣的結(jié)構(gòu)安排，更是賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。
綜上述，《曹全碑》成為一部被后世代代傳頌的完美漢隸精品絕非偶然。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的時(shí)候除了從基本的用筆及結(jié)字入手外，更應(yīng)從格調(diào)品位上去把握它，只有對(duì)《曹全碑》有更高層次的認(rèn)識(shí)，才能更好地理解或剖析其基本技法，從而進(jìn)入“形神兼?zhèn)洹钡膶W(xué)習(xí)狀態(tài)。
